2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ

Общественная мысль в Э. до 1919. Зарождение прибалт. нем. ист. лит-ры в Э. относится к 13 в.: "Хроника Ливонии" (составлена в 1224-27), "Старейшая ливонская рифмованная хроника" (доведена до кон. 13 в.). Авторами этих и составленных в 14-15 вв. хроник выступали идеологи нем. феод, верхушки. Они оправдывали завоевания в Прибалтике необходимостью распространения христианства, защищали сословные привилегии нем. дворянства. "Хроника Ливонской провинции" (16 в.) пастора эст. происхождения Б. Руссова впервые подвергла робкой критике нем. дворян и крепостное право. Ранние этапы миросозерцания эст. народа, его нравственные и эстетич. воззрения отразились в фольклоре.

В 17-18 вв. начато исследование эст. языка; во 2-й пол. 18 в. значит, лингвистич. и этнографич. материал собран А. В. Хупелем. Становление профессиональной философии, начало систематич. изучения права связаны с основанием в 1632 Академии Густавианы. Начатая в академии И. Шютте борьба против схоластики натолкнулась на сопротивление богословов, а первый профессор логики и этики М. Са-воний, защищавший гуманистич. учение П. Раме, в 1650 был уволен. Основы нар. образования связаны с деятельностью Б. Г. Форселиуса. В кон. 18 в. просветители Г. И. Яннау, Г. Г. Меркел, И. X. Петри и др. выступили с критикой крепостничества; они положительно оценивали присоединение Эстляндии и Лифляндии к России. Большую известность приобрели работы по истории права России ректора Тартуского ун-та И. Ф. Г. Эверса. Ряд работ в области гражд. права и процесса был опубликован Ф. Г. Бунге, в области междунар. права - работавшим в Тартуском ун-те в 1893-1918 В.Э. Грабарём. Большинство работ прибалт. нем. историков в 19 - нач. 20 вв. (А. Тобин и др.) имело антирус. направленность, в них проповедовались идеи культуртрегерства, игнорировалась роль эст. народа в истории. Развитию обществ, наук способствовало открытие в 1802 Тартуского ун-та и учреждение в 1833 учёного Эст. об-ва; к этому времени относится и зарождение экономич. науки. Изучением истории Прибалтики, в т. ч. и Эстонии, занимался ряд рус. учёных. Так, Н. Н. Харузин выдвигал на первый план значение коренных народностей на терр. Э., указывал на их связи с народами, населяющими терр. России. Сводом эст. лексики явился эст.-нем. словарь Ф. И. Видемана (1869). Эст. фольклор собрали и исследовали Я. Хурт и М- И. Эйсен. В Тартуском ун-те работал в 1883-93 один из предшественников совр. фонологии А. Бодуэн де Куртенэ. Преподавание философии в течение неск. десятилетий проводилось в духе кантианства (Г. Б. Еше), к-рое у первого ректора ун-та физика Г. ф. Паррота сочеталось с естественнонауч. материализмом. Просветит, идеи в эстетике были в работах И. К. С. Моргенштерна. Антифеод, и антиклерикальные идеи содержались в трудах первых эст. просветителей-демократов Ф. Р. Фельмана и Ф. Р. Крейцвальда, в стихах К. Я. Петерсона. Атеизм и материализм пропагандировал К. Р. Якобсон - деятель эст. нац. движения. С сер. 19 в. усилилось влияние материалистич. идей, проводившихся работавшими в Тарту естествоиспытателями. Этому противостояла философия персонализма, развивавшаяся Г. Тейх-мюллером. В 90-х гг. 19 в. в Э. стали проникать марксистские идеи. Существ, влияние на их распространение в передовых слоях эст. общества оказали революционно настроенные рус. рабочие и студенты, высланные в Э. из Петербурга и др. городов России. На рубеже 19 и 20 вв. материалистич. линию в преподавании естеств. наук продолжили профессора ун-та А. Н. Северцов, А. И. Садовский, Ф. Ю. Левинсон-Лессинг и др., работы к-рых оказали влияние на демократич. интеллигенцию Э. Истоки эст. бурж. историографии относятся к кон. 19 в. Среди первых историков был пастор В. Рейман. В кон. 19 в. в эст. историографии сложилось два направления: буржуазно-клерикальное (Я. Хурт, И. Яннсен и др.), к-рое восприняло в основном концепции прибалтийских нем. историков, и буржуазно-демократическое (Якобсон, языковед М. Веске, живописец И. Келер и др.). Его представители в своих трудах требовали распространения на Прибалтику росс. бурж. реформ, ликвидации особого остзейского порядка и т. д. В нач. 20 в., с развитием рабочего движения и распространением идей марксизма в Э., появились первые марксистские труды по истории края (X. Пегельман, В. Кингисепп, Я. Анвельт и др.). Первые два десятилетия 20 в. характеризуются ростом влияния марксистской экономич. теории. Взгляды эст. марксистов по осн. вопросам совпадали с экономич. платформой рус. большевиков.

Основы экспериментального направления в психологии были заложены в Э. в кон. 19 в. психиатром Э. Крепелином. Проблемы памяти исследовал Р. Каллас.-Общественные науки в буржуазной Э. Идеи марксизма-ленинизма продолжали жить в сознании трудящихся масс Э. и в годы бурж. диктатуры. Компартия Э. продолжала борьбу в условиях подполья. Она сплачивала демократич. силы страны, организовывала изучение и издание марксистской лит-ры, возглавляла борьбу против бурж. идеологии. Антинар. характер политики эст. буржуазии разоблачался в трудах В. Кингисеппа. В СССР работала комиссия по истории КП Э., издавалась лит-pa по обществ, наукам на эст. языке; марксистскую историографию Э. продолжали развивать эст. сов. историки и революц. деятели: Я. Анвельт, А. Йеа, А. Лунин, Я. Пальвадре, X. Пегельман, И. Реезен, О. Рястас, X. Туммельтау.

В бурж. философии наиболее широкое распространение получили неореализм (В. Фрейманн), персонализм (Э. Теннманн) и др. Позитивистской линии придерживался психолог и философ К. Рамуль, к-рый стал основателем школы в области методики психологич. эксперимента. К материализму эволюционировал А. Коорт. Против усиливавшейся в 30-е гг. угрозы фашизма в Э. выступали представители прогрессивной интеллигенции - писатели Э. Вильде, И. Варес-Барбарус, А. X. Таммсааре, ряд учёных и обществ, деятелей. После установления бурж. диктатуры в Э. науч. деятельность продолжали гл. обр. консервативно и умеренно настроенные бурж. историки. В своих работах они шли по стопам рус. и нем. бурж. историографии, распространяли идеи национализма, уделяя большое внимание истории Э. до 13 в., к-рая рассматривалась как эпоха "древней государственной самостоятельности". С этим периодом сопоставлялась история Э. 19 в., называвшаяся периодом "национального пробуждения". Игнорируя социально-экономич. факторы, отрицая роль классовой борьбы в развитии общества, идеологи эст. буржуазии провозгласили нац. движение гл. движущей силой ист. процесса. При этом наибольший упор делался на пропаганду истории борьбы контрреволюции против Сов. власти и участие буржуазии в антисов. интервенции. Прогрессивные представители эст. историков, перешедшие затем на позиции Сов. власти, издали ряд ценных трудов. Так, X. Моора в исследовании о железном веке на терр. Латвии отвёл значит, место истории Э., дал обзор эст. археологии; X. Круус изучал нар. движения в 19 в., историю Ливонской войны (1558-83).

В период 1919-40 труды бурж. экономистов сводились в основном к различным трактовкам экономич. политики гос-ва. Бурж. экономисты оправдывали подчинение эст. экономики иностр. капиталу; для этих работ был характерен крайний антисоветизм. В 30-х гг. в Э. получила распространение концепция "корпоративного государства". В 1919-40 по проблемам теории права и адм. права заслуживают внимания исследования А. Т. Клийманна, по гражд. праву - Э. Илуса, по финанс. праву - И. Н. Ваабеля, по уголовному праву - X. Кадари. Эти учёные продолжали свою науч. деятельность и в Сов. Э.

Существенное воздействие на развитие и формирование эст. лит. языка оказали И. В. Вески и И. Аавик, диалекты исследовал А. Сааресте. Продолжался сбор фольклорного и этнография, материала; его науч. интерпретация зачастую была тенденциозной.

Развитие общественных наук в Э. с 1940. Работа по созданию трудов по обществ, наукам, начавшаяся в 1940 и прерванная Великой Отечеств, войной 1941-45, была возобновлена в послевоен. годы.

Философия. Восстановление Сов. власти в Э. открыло дорогу широкой пропаганде и разработке марксистско-ленинской философии. Видным пропагандистом и гос. деятелем стал А. Уйбо, на позиции марксизма перешёл А. Ю. Коорт. Были созданы кафедры философии в вузах республики; в 60-70-х гг. - сектор философии и сектор социологии в АН Эст. ССР. Выросли новые филос. кадры. Работы Г. И. Наана послужили началом плодотворной дискуссии по филос. вопросам теории относительности. Разрабатывается теория познания (Я. К. Ребане), методология естествознания (Л. О. Вальт, П. Г. Кард и др.), теория социальной революции (Р. Н. Блюм-Русак), эстетики (Л. Н. Столович). Ведутся исследования в области педагогич. психологии (X. Лийметс), прикладной психологии; изучаются социально-проф. ориентация молодёжи (М. X. Титма), социальная структура и интернационализация культуры развитого социалистич. общества (Ю. Ю- Кахк), проблемы массовой коммуникации. Л. О. Вальт.

Историческая наука. Работа по истории Э. проводилась в Ин-те истории АН Эст. ССР, Ин-те истории партии при ЦК КП Э. (осн. в 1946), на кафедрах истории Тартуского гос. ун-та и др. вузов. Большое значение для развития эст. ист. науки имело опубликование на эст. яз. 4-го изд. соч. В. И. Ленина и важнейших работ К. Маркса, Ф. Энгельса. Обобщающим итогом марксистского исследования различных периодов истории Э. является коллективный 3-томный труд "История Эстонской ССР" (эст. изд. 1955-71, рус. 1961-74, под ред. Г. Наана, А. К. Вассара, И. М. Саата и В. А. Маамяги). Историч. опыт КПЭ анализируется в "Очерках истории Коммунистической партии Эстонии" (3 книги, эст. изд. 1961-72, рус. 1961-70 под ред. А. Б. Либмана, А. К. Панксеева и М. А. Пести).

Комплексное исследование этнич. истории эст. народа и др. народов Прибалтики выполнили X. А. Моора и ряд научных сотрудников. Древняя история Э. освещена в работах М. X. Шмидехольма, Л. Ю- Янитса, Ю- Я. Селиранда и др. Исследования по истории периода феодализма посвящены развитию барщинного х-ва (X. М.Лиги), проблемам феод, землепользования (Э. В. Тарвель), ист. демографии (С. X. Вахтре, X. Э. Палли). Проблемы, связанные с разложением феод.-крепостнич. строя, историю классовой борьбы крестьянства анализирует в своих монографиях Ю. Ю. Кахк. Историю нац. движения во 2-й пол. 19 в. рассматривали X. X. Круус, Э. А. Янсен и др. Переселенч. движение эст. крестьян с 1830 по 1863 осветил А. К. Вассар, в последующий период - В. А. Маамяги.

Особое внимание эст. историков обращено на изучение революц. опыта пролетариатаЭ., социалистич. и коммунистич. строительства в республике. Исследован процесс распространения ленинских идей и борьбы за единство рабочего движения в Э. в 1902-17. Революцию 1905-07 изучал Г. И. Мосберг. История Окт. революции 1917 в Э. обобщена в коллективных трудах и монографиях (И. М. Саат, К. К. Сийливаск и др.). Исследовалась классовая борьба в Э. в годы Гражд. войны (Ю. Я. Тайгро) и бурж. диктатуры (А. А. Леббин, О. X. Куули). Отношения СССР и Э. в 20-х гг. осветил А. В. Кооп. Издана коллективная монография "Эстонский народ в Великой Отечественной войне Советского Союза" (гл. ред. Л. Ленцман, т. 1-2, 1971-77; на рус. яз.- т. 1, 1973). Р. Н. Пуллат и др. изучали историю городов, опубликовали историю Таллина в 2 книгах (1969-76). Под ред. И. П. Соломыковой опубликована в 2 томах "История эстонского искусства" (1970-76).

В республике ведутся археологич. работы; в 1969 на терр. Э. обнаружены первые в лесной полосе Вост. Европы остатки первобытных полей. Этнографы Ин-та истории АН Эст. ССР участвуют в составлении "Этнографического атласа СССР". Краеведч. работу в республике с 1958 координирует Комиссия краеведения при АН Эст. ССР. Ист. материалы публикуются в "Известиях Академии наук Эстонской ССР. Серия общественных наук", "Учёных записках Тартуского государственного университета". Пропагандой ист. знаний и разработкой вопросов истории занимаются Гос. ист. музей в Таллине (осн. в 1940), Гос. этнографич. музей в Тарту (осн. в 1909), этнографич. Парк-музей Эст. ССР в Таллине (открыт в 1964). В. А. Маамяги.

Экономическая наука. С 1940 в республике началась теоретич. и практич. разработка проблем социалистич. строительства; в вузах введено преподавание политич. экономии. С 1948 при АН Эст. ССР и в вузах республики была создана аспирантура для подготовки кадров учёных-экономистов. Большую помощь в подготовке теоретич. кадров оказала Академия обществ, наук при ЦК КПСС.

Экономистами республики разрабатывались проблемы социалистич. индустриализации (А. Т. Веймер), коллективизации с. х-ва и развития новых агр. отношений (Р. И. Антоне, Н. С. Бузулуков). Была показана реакц. сущность экономич. политики эст. буржуазии (О. А. Сепре). Исследуются экономич. методы повышения качества пром. продукции (А. А. Кёэрна, X. А. Метса), проблемы региональной экономики и терр. организации произ-ва (В. Ю. Тармисто). Большое внимание уделяется экономич. аспектам рационального землепользования (М. Л. Бронштейн) и охраны окружающей среды. Проводятся исследования в области применения экономикоматематич. методов в оптимальном отраслевом планировании (И. 3. Каганович), декомпозиционного анализа (Ю. А. Эннусте), применения индексного метода в экономич. анализе (У. И. Мересте), исследуются проблемы планирования нар. х-ва (Э. В. Кулль), теории управления (Р. К. Юксвярав), экономич. эффективности с. х-ва (Э. Т. Винт).

Центры экономич. науки: Ин-т экономики АН Эст. ССР (осн. в 1946), Эст. отделение Центр, экономико-математич. ин-та АН СССР (осн. в 1965), Эст. н.-и. ин-т науч.-технической информации и технико-экономических исследований (осн. в 1968), экономические ф-ты и кафедры вузов.

Юридическая наука. Сов. правовая наука развивается на юридич. ф-те Тартуского ун-та и учёными АН Эст. ССР (с 1956 сектор права входит в Ин-т экономики). Специалистом по финанс. праву был Ю. Ваабель. В работах П. Вихалема дана критика политики и правовых отношений бурж. Э. К области междунар. права относятся исследования А. Уусталя по правовому режиму терр. вод. Уголовное право разрабатывают И. Ребане, Ю. М. Лившиц и др. Гос. право, история гос-ва и права исследовались в трудах В. И. Левина. Колхозное право исследовала В. Кельдер. Ведутся исследования по трудовому и гражд. праву, правовым аспектам технич. прогресса и охраны окружающей среды, а также по криминологии и по проблеме хранения и обработки юридич. информации на ЭВМ. При деятельном участии учёных-юристов были созданы кодексы республики и их комментированные издания, а также проект новой Конституции Э.

В области языкознания на марксистско-ленинской методологич. основе расширились и углубились традиционные для Э. исследоват. направления (школа финно-угроведения во главе с П. Аристэ, к-рый является и гл. редактором выходящего в Э. с 1965 журн. "Советское финно-угроведение"; работы А. Каска в области истории и диалектологии эст. яз. и др.).

Возникли новые подходы к изучению обществ, наук (работы Ю- М. Лотмана по структуральной поэтике и семиотике культуры и др.).

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

В Эст. ССР (1976) численность науч. работников составила ок. 6 тыс. чел. (в 1940-544 чел.). В числе науч. работников республики 43 акад. и чл.-корр. АН Эст. ССР, 250 докторов и св. 2,3 тыс. кандидатов наук.

Ведущий науч. центр - Академия наук Эстонской ССР. В её составе (1976) 3 отделения, 13 н.-и. учреждений. Н.-и. судно АН Эст. ССР "Аюдаг" ведёт комплексные исследования в Балтийском м. Большая исследоват. работа проводится в проблемных лабораториях и на кафедрах Тартуского гос. ун-та, Эст. с.-х. академии, Таллинского политехнич. ин-та и др. вузов, в 12 отраслевых ин-тах союзных и респ. ведомств.

Науч. учреждения Э. работают в тесном содружестве с ин-тами АН СССР, различными н.-и. орг-циями др. союзных республик. Начиная с 70-х гг. важнейшие работы являются составной частью крупных общесоюзных науч. и науч.-технич. программ.

Междунар. науч. связи поддерживаются с социалистич. странами, а также с Финляндией (языкознание, этнография и др.), с США (астрофизич. исследования) и др. г. И. Наан.

Лит.: Маамяги В. А., Историческая наука в Эстонской ССР. (1940-1965 гг.), в кн.: Торжественное собрание Академии наук Эстонской ССР 16 июня 1965г., Тал., 1966; Веймер А. Т., Маамяги В. А., Наука Советской Эстонии, в кн.: Ленин и современная наука, т. 2, М., 1970; Ленинский этап в эстонской исторической науке. Сб. ст. по историографии, Тал., 1970; К а х к Ю.Ю., Эстония, в кн.: Развитие советской исторической науки. 1970-1974, М., 1975.

XIII. Печать, радиовещание, телевидение

Первые печатные книги на эст. яз. были выпущены в 1-й трети 16 в. в Германии (лютеранская месса, 1525, и катехизис С. Ванрадта и И. Коэла, 1535). Первые типографии на терр. Э. основаны в Тарту (1631) и Таллине (1633); в них печатали богослужебные книги преим. на латыни и нем. яз. Сохранилось 40 с лишним названий книг на эст. яз., изданных в 17 в. В 18 в. с распространением грамотности среди населения большую популярность приобрели справочные издания - календари. К концу века возникла также светская художеств. лит-pa на эст. яз. В 19 в. развернулась деятельность эст. учёных-просветителей, создавших эст. науч.-популярную лит-ру. Значит, событием было издание нац. эпоса "Калевипоэг" (1857-61). Из 7 тыс. названий книг и брошюр, выпущенных в 19 в., ок. 90% относится ко 2-й пол. века. В 70-80-е гг. 19 в. произошли существ, изменения в содержании книг, преобладающей стала светская лит-pa на эст. яз.- учебники, календари, науч.-популярные книги, беллетристика. Выходило большое число научных изданий на русском и других языках.

Первая в Э. газ. "Ревалыпе постцайтунг" ("Ревельский почтовый листок") выходила на нем. яз. в 1689-1710. Периодич. печать на эст. яз. возникла в 1766, когда в г. Пылтсамаа начал издаваться еженедельный журн. "Люххике ыппетус..." ("Краткое наставление...", за год вышел 41 номер). Непродолжит. время выходили эст. газеты в 1806, 1821-25. Начало регулярного издания газет на эст. яз. относится к 1857, когда стала выпускаться газ. "Перно постимеэс" ("Перноский почтальон"). Рупором антифеод, борьбы была газ. "Сакала", выходившая в 1878-82 под редакцией лидера радикального крыла нац. движения К. Р. Якобсона. Первой ежедневно выходившей эст. газетой стала "Постимеэс" ("Почтальон" Тарту, с 1891).

Революц. рабочая эст. печать, зародившаяся в первые годы 20 в. в виде листовок и прокламаций, получила широкое развитие в ходе Революции 1905-07. В Петербурге выходили газеты "Эдази" ("Вперёд", 1905) и"Тёэлине" ("Рабочий", 1907), в Таллине "Социал-демократ" (1906-07). Выпускались журналы, альманахи марксистской направленности. В 1906 в Петербурге был издан на эст. яз. "Наёмный труд и капитал" К. Маркса. В годы реакции легально выходил профсоюзный журн. "Тёэ" ("Труд", 1908-09), нек-рые эст. рабочие издания стали выходить за рубежом, ср^еди них газета "Уус ильм" в Нью-Йорке ("Новый мир", с 1909, выпускается до наст, времени). Видным издателем революц. лит-ры был эст. писатель Ю. Лилиенбах; его изд-во"Мыте" ("Мысль") приступило в 1910 к выпуску "Капитала" К. Маркса отдельными тетрадями.

Ведущим органом большевистской печати в Э. была газета "Кийр" ("Луч"), выходившая под разными названиями с июня 1912 до июля 1914 в Нарве; в ней помещены перепечатанные из "Правды" неск. статей В. И. Ленина. К моменту Окт. революции 1917 в Э. насчитывалось 5 большевистских газет, после победы социалистич. революции их число продолжало расти. В 1918 был создан первый сов. эст. издат. орган - издат. отдел Эстляндекой трудовой коммуны, к-рый в 1919 развернул свою деятельность в Петрограде. В 1918 было организовано Телеграфное агентство Эстляндской трудовой коммуны ЭсТА (с 1920 - ЭТА).

В период, бурж. власти в Э. эст. революц. печать продолжала своё развитие в Сов. России, где за 1918-40 было издано ок. 1100 книг и брошюр, в разное время выходило ок. 40 газет и журналов на эст. яз. Книги на эст. яз. выпускали Эст. издательское товарищество (1922- 1926), изд-во "Кюльвая" ("Сеятель", 1922-34) в Ленинграде и др.; издавались газ. "Эдази" ("Вперёд", 1917-37), журн. "Классивыйтлус" ("Классовая борьба", 1919-36) и др. периодич. издания. Часть выпущенной лит-ры нелегально распространялась в бурж. Э.

Большевистские издания, в т. ч. орган Коммунистич. партии Э. "Коммунист" (1918-41), печатались в бурж. Э. нелегально, в подпольных типографиях. Легальная рабочая печать подвергалась непрерывным репрессиям. В бурж. Э. для книгоиздат. дела было характерно обилие конкурирующих между собой мелких предприятий (к 1940 св. 70 изд-в и ок. 100 типографий), небольшие тиражи, высокие цены на книги. Наряду с переводами классиков мировой лит-ры, учебниками, научными и справочными изданиями (в 1932-37 была издана "Эстонская энциклопедия") выпускалось множество низкопробных коммерч. изданий. Всего за годы бурж. власти (1919- 1940) вышло ок. 24 тыс. назв. книг и брошюр. Среди бурж. газет наибольшее распространение имели "Пяэвалехт" ("Ежедневная газета", 1905-40), "Ваба маа" ("Свободная земля", 1918-38), после фаш. переворота 1934 официазом стала газ. "Уус Ээсти" ("Новая Эстония", 1935-40).

После восстановления Сов. власти в Э. (1940) были созданы Гос. издательское объединение с 5 специализиров. изд-вами и Гл. управление полиграфии. В 1940-41 издано 850 назв. книг тиражом более 6 млн. экз. Наряду с газ. "Коммунист" стали выходить новые респ. газеты "Рахва хяэль" ("Голос народа"), "Советская Эстония" (на рус. яз.), "Талурахва хяэль" ("Голос крестьянства") и др. Выпускались 20 газет, 36 журналов и др. периодич. издания. В годы Великой Отечеств, войны 1941-45 газета "Рахва хяэль" выходила в сов. тылу; её номера и спец. выпуски, а также партиз. газ. "Тазуя" ("Мститель", 1944) распространялись в оккупированной нем.-фаш. захватчиками Э. Политотделами 7-й и 249-й эст. стрелк. дивизий издавались фронтовые газеты. В Москве, Ленинграде и др. городах за 1942-44 было выпущено ок. 250 названий книг и брошюр на эст. яз.

В послевоен. годы полиграфич. база республики была восстановлена и модернизирована, типографии укрупнены. В 1977 работали 5 книжных типографий; в 1971 вступила в строй типография Газетно-журнального изд-ва ЦК КП Эст. ССР. Резко возрос выпуск книг и периодич. изданий, причём повысилось качество выпускаемой печатной продукции (50% печатается офсетным способом).

В 1976 респ. изд-вами "Ээсти раамат" ("Эстонская книга"), "Валгус" ("Свет"), "Кунст" ("Искусство"), "Периоодика" ("Периодика") и др. выпущено 2236 назв. книг и брошюр (в т. ч. ок. 1,6 тыс. на эст. яз.) общим тиражом 17,8 млн. экз. (в т. ч. св. 13,8 млн. экз. на эст. яз.). В 1976 закончено издание 8-томной "Эстонской советской энциклопедии". В 1976 издавалось 38 газет разовым тиражом 1166 тыс. экз. (годовой тираж 255,9 млн. экз.). Респ. газеты: на эст. яз.- "Рахва хяэль" ("Голос народа", с 1940), "Ноорте хяэль" ("Голос молодёжи", с 1940), "Сяде" ("Искра", с 1946), "Сирп я вазар" ("Серп и молот", с 1940), "Ныукогуде ыпетая" ("Советский учитель", с 1940), "Спордилехт" ("Спортивная газета", с 1958), "Кодумаа" ("Родина", с 1958) и др.; на рус. яз.- "Советская Эстония" (с 1940), "Молодёжь Эстонии" (с 1950). В 1976 выходили 108 журнальных изданий годовым тиражом св. 26,5 млн. экз. Издаются парт., обшеств.-политич., лит.-художеств., науч., науч.-популярные, молодёжные, женские, детские и др. журналы: "Ээсти коммунист" ("Коммунист Эстонии", с 1945, на рус. яз.- с 1951), "Кеэль я кирьяндус" ("Язык и литература", с 1958), "Лооминг" ("Творчество", с 1923), "Сстсиалистлик пыллумаяндус" ("Социалистическое сельское хозяйство", с 1946), "Техника я тоотмине" ("Техника и производство", с 1957), "Ныукогуде найне" ("Советская женщина", с 1945), "Ноорус" ("Молодость", с 1946), "Тяхеке" ("Звёздочка", с 1960), "Хоризонт" ("Горизонт", с 1967) и др.

Регулярное радиовещание в Э. началось в 1926. С 1970 радиопередачи ведутся по 3 программам 32,5 час в сут (в т. ч. 5 час стереопередач) на эст. и рус. языках (для слушателей за рубежом - на эст., фин. и швед, языках). Телевиз. передачи ведутся из Таллина с 1955 на эст. и рус. языках, с 1968 по 3 программам. Объем респ. телепередач -

8 час в сут; транслируются также телепередачи из Москвы, Ленинграда; принимаются программы Интервидения и Евровидения.

Лит.: Статистика печати Эстонской ССР 1976, Тал., 1977 (на эст. и рус. яз.); Р е еgel J., Eesti ajakirjanduse algus, Tallinn, 1966; L a u 1 E., Eesti toolisajakirjanduse aja-loost, Tallinn, 1962; Miller V., Minevi-kust tuleyikku, Tallinn, 1972; Т r i k k e 1 I., Ringhaaling eile ja tana, Tallinn, 1977.

Л. Ю. Каик.

XIV. Литература

Порабощение эст. земель в 13 в. нем., а затем и дат. феодалами на долгое время задержало формирование лит. языка, лит-ры и нац. интеллигенции. До 19 в. духовная жизнь эст. народа отображалась в богатом фольклоре (нар. песни, сказки, пословицы, поговорки и загадки). В 1-й пол. 16 в. в связи с Реформацией лютеранское духовенство начало выпуск церк. книг на языках прибалт. народов; первая подобная книга была издана в 1525 на эст., латыш, и ливонском языках. Религ. лит-pa, к канонич. изданиям к-рой прибавились пиетистские повествоват. книги, доминировала на эст. землях вплоть до сер. 19 в. Первый календарь на эст. яз. опубликован в 1731; с конца 18 в. берёт начало дидактическая светская лит-pa на эст. яз.

Включение эст. земель в состав России (нач. 18 в.) обеспечило эст. народу перспективу мирного развития. Художеств, эст. лит-pa возникает в сер. 19 в., накануне и в период подъёма эст. нац. движения. Её зачинателем был демократпросветитель Ф. Р. Фельман (1798- 1850), к-рый ориентировался на эст. фольклор. Продолжателем дела Фельмана и центр, фигурой лит-ры и эпохи в целом стал Ф. Р. Крейцвальд (1803- 1882), к-рый составил на фольклорной основе эпос "Калевипоэг" (1857-61). Большую роль в организации собирания фольклора сыграл Я. Хурт (1839-1905).

Основанная К. Р. Якобсоном (1841- 1882) газ. "Сакала" (1878-82) была провозвестником активной обществ, борьбы. Руководимое им в 1881-82 Об-во эст. литераторов стало центром лит., лингви-стич. и фольклористич. деятельности. Выдающуюся роль в развитии художественно зрелой, патриотич. и антифеод, поэзии сыграла Л. Койдула (1843-86; сб. стихов "Соловей Эмайыги", 1867), к-рая была также зачинателем эст. драматургии и театра. Возникла антифеод, историч. повесть: "Мститель" (1880) Э. Борнхёэ (1862-1923).

В 1890-е гг. эст. лит-pa развивается в направлении критич. реализма. Для лит-ры этого периода, условно называемого постромантизмом, характерно переплетение элементов романтики и реализма (творчество Я. Тамма, 1861-1907; ранняя поэзия К. Э. Сёэта, 1862-1950, и А. Хаавы, 1864-1957, проза Ю. Лий-ва, 1864-1913). Усиление социальных противоречий в кон. 19 в., оживление контактов с нем., рус., франц. и скандинавскими реалистич. лит-рами, предреволюц. ситуация и Революция 1905-07 были осн. факторами, к-рые ускорили развитие эст. лит-ры. Романы Э. Вильде (1865-1933) "В суровый край" (1896) и "Железные руки" (1898) заложили основы эст. критич. реализма и жанра романа; его ист. трилогия о борьбе эст. крестьянства против помещиков ("Война в Махтра", 1902; "Ходоки из Ании", 1903; "Пророк Мальтсвет", 1905-08) знаменовала тесную связь между лит-рой и революц. борьбой нар. масс. Э. Петерсон-Сяргава (1868-1958) опубл. острокритич. рассказы "Язвы" (т. 1-3, 1899- 1901).

Во время Революции 1905-07 появляется эст. пролет, лит-pa: поэзия и публицистика X. Пегельмана (1875-1938) и др. Взлёт революц. романтики проявился в поэзии Г. Суйтса (1883-1956) и в творчестве Ф. Тугласа (1886-1971). Они были основателями лит. группы "Ноор-Ээсти"(" Молодая Эстония", 1905- 1915), стремившейся к подъёму эстетич. культуры и развитию междунар. лит. связей.

Эст. лит-pa периода, последовавшего за подавлением Революции 1905-07, характеризуется, с одной стороны, тяготением к неоромантизму и импрессионизму, а с другой - укреплением позиций критич. реализма во всех жанрах. В новеллистике выступил Туглас (сб. "Песочные часы", 1913), в драматургии - А. Кицберг (1855-1927) с остроконфликтными драмами ("Оборотень", 1912, и др.), Вильде с драматич. повестью "Непостижимое чудо" (1912), комедией "Домовой" (1913). Реалистич. поэзию глубоких чувств создаёт Ю. Лийв ("Стихотворения", 1909-10).

Свержение царизма в февр. 1917 приветствовали все эст. писатели. Окт. революция и установление Сов. власти в Э. вызвали резкое размежевание среди литераторов. Последовательно революц. позиции заняли пролет, писатели и публицисты Ээссааре Ааду (Я. Анвельт, 1884- 1937), В. Кингисепп (1888-1922), Пе-гельман. Нек-рые известные писатели (Вильде, Суйте) находились под влиянием мелкобурж. партий.

Гражд. война в Э. завершилась приходом к власти буржуазии (1919). Последовательно революц. произв. появлялись в первые годы бурж. власти лишь на страницах рабочей печати, позже они могли быть опубликованы лишь в СССР. Эст. революц. писатели объединились в Ленинграде вокруг мн. эст. журналов и изд-ва "Кюлвая" ("Сеятель", осн. в 1923). В Ленинграде был издан написанный в тюрьме бурж. Э. роман "Ниспровергатели" (1929) Ю. Мадарика (И. Лауристин, 1899-1941).

В лит-ре бурж. Э. с самого начала возникла оппозяц. направленность. В эстетич. отношении значит, влияние на эст. лит-ру оказывал нем. экспрессионизм. В поэзии возникают т. н. песни времени: сб-ки стихов Я. Кярнера (1891-1958), М. Ундер, А. Алле (1890-1952), И. Барбаруса (И. Варес, 1890-1946), Суйтса, И. Семпера (1892-1970), X. Виснапуу (1890-1951). В прозе неоромантич., импрессионистские и символистские формы всё более уступали место реалистической манере. Это проявилось в первую очередь в произведениях А. X. Таммсааре (1878- 1940) и М. Метсанурка (1870-1957). В 1922 в Э. создан Союз эст. писателей. С 1923 выходит орган этого союза - журн. "Лооминг" ("Творчество").

В поэзии сер. 20-х гг. тема социального неравноправия звучит в сб-ках стихов Барбаруса, Алле, Семпера, Ундер и др.

В прозе появляются реалистич. зарисовки тяжёлой судьбы обитателей гор. окраины (повести О. Лутса, 1887-1953); с гротескными новеллами о жизни "маленьких людей" вступает в лит-ру П, Валлак (1893-1959). На центр, место в эст. прозе 2-й пол. 20-х гг. выдвигается роман, отличающийся социальной проблемностью и психология, глубиной: 5-томная эпопея Таммсааре "Правда и справедливость" (1926-33), роман Метсанурка "Красный ветер" (1928). Романы пришедших в те годы в лит-ру А. Якобсона (1904-63) "Посёлок бедных грешников" (1927) и Р. Сирге (1904-70) "Мира! Хлеба! Земли!" (1929) изображают рабочую среду. Популярны были пьесы X. Раудсеппа (1883-1952). Видным представителем юношеской лит-ры стал Ю. Парийыги (1892-1941). Страдания нар. масс обусловили мотивы социального протеста в эст. лит-ре: романы Таммсааре, Якобсона, сб-ки стихов Кярнера, Барбаруса, Ю. Сютисте (1899- 1945). В кон. 20-х - нач. 30-х гг. против фашизма и его местной агентуры выступают в публицистике Барбарус, Вильде, Семпер, Суйте, Сютисте, Таммсааре, Н. Андрезен (р. 1899).

В результате переворота 1934 и установления фаш. режима в Э. буржуазия, прячась под сенью "нац." лозунгов, стремилась использовать лит-ру в своих классовых интересах, однако лишь небольшая группа - Кивикас, Виснапуу, Гайлит и др.- стала выполнять классовый заказ буржуазии.

В прозе 30-х гг. преобладающим жанром остаётся роман. С реалистич. романами выступили Якобсон, Сирге, А. Хинт (р. 1910), М. Рауд (р. 1903), К. Ристикиви (1912-77) и др. Облик эстонской поэзии этого времени определяют поэты-реалисты Барбарус, Кярнер, Семпер, Сютисте, Алле; из молодых поэтов выделялись мастерством реалистического стиха Б. Альвер (р. 1906) и К. Мерилаас (р. 1914). К кон. 30-х гг. относятся произв. нового типа - роман Таммсааре "Новый Нечистый из Пекла" (1939), психологич. драма Э. Таммлаана (1904-45) "Железный дом" (1938).

После восстановления в Э. Сов. власти (1940) начался новый этап развития эст. лит-ры. Писатели демократич. направления - Барбарус, Семпер, Кярнер, Сютисте, Алле, Э. Хийр (р. 1900) и др. - перешли на социалистич. позиции. В Сов. Э. продолжали поэтич. деятельность X. Ангервакс (Э. Пялль, р. 1903) и Ф. Котт (1910-63). В годы Великой Отечеств, войны 1941-45 писатели участвовали в борьбе против немецкого фашизма, многие эвакуировались в советский тыл, где продолжали творческую деятельность. Антифашистская патриотическая лирика была, в годы войны ведущим жанром эст. сов. лит-ры: стихи Барбаруса, Семпера, Кярнера, Рауда, Хийра, Алле, П. Руммо (р. 1909), А. Кааля (р. 1911) и вступивших в те годы в лит-ру Д. Вааранди (р. 1916), Р. Парве (р. 1919), Ю. Смуула (1922-71). Оставшиеся в оккупированной Э. честные литераторы подвергались преследованию, жертвами захватчиков пали Таммлаан и И. Рувен (1902-42). Переживания человека, задыхающегося под игом оккупантов, но не сломленного духовно, выразил Сютисте в стихотв. цикле "Душные дни" (опубл. 1945). Писатели, служившие фашистской диктатуре в буржуазной Э., поддерживали в годы войны немецких оккупантов и в конце её бежали за границу.

Послевоен. период стал временем сплочения творч. сил на основе метода социалистич. реализма, освоения новых тем эст. сов. лит-рой. Во 2-й пол. 40-х гг. на передний план выдвигается драматургия: драматургия, повести Якобсона "Жизнь в цитадели", "Борьба без линии фронта" (обе - 1946), пьесы Семпера, Хинта. В прозе рассматривается идейное и нравств. мужание человека на войне (Э. Мянник, 1906-66), пробуждение антифаш. протеста в условиях оккупации (О. Тооминг, р. 1914). Послевоенные преобразования в эстонской деревне изображены в повести Г. Леберехта (1910-60) "Свет в Коорди" (1948), повестях и рассказах Сирге, Э. Крустена (р. 1900), очерково-публицистической прозе Смуула, Э. Раннета (р. 1911), А. Саара (р. 1920) и др. В поэзии развиваются жанры гражданской лирики и эпич. поэмы (Вааранди, Рауд, Смуул). Тенденции, предвещавшие начало нового этапа в развитии эст. сов. лит-ры, обозначились в нач. 50-х гг. в лирико-публицистич. "Письмах из деревни Сыгедате" (1955) Смуула. На ведущее место выдвигается историко-революц. роман. Тетралогия Хинта "Берег ветров" (1951-66), дилогия Крустена "Сердца молодых" (1954- 1956), романы "Земля и народ" (1956) Сирге, "Красные гвоздики" (1955) Семпера, "Дворцы Вассаров" (1960) Леберехта воссоздают широкую панораму движения эст. народа от классовых боёв нач. 20 в. через революции 1905-07 и 1917 к победе социалистической революции в Э.

С конца 50-х - нач. 60-х гг. расширяется тематич. и жанровый диапазон эст. лит-ры. Всесоюзный успех получила лирико-публицистич. "Ледовая книга" (1959) Смуула. Развиваются психологич. и публицистич. роман, краткий роман, ист.-биографич. роман, различные формы малой прозы. Событиям Великой Отечеств, войны поев, романы П. Куусберга (р. 1916) "Второе „я" Энна Кальма" (1960), "В разгаре лета" (1966), "Одна ночь" (1972), "Капли дождя" (1976), Л. Промет (р. 1922) "Деревня без мужчин" (1962), Л. Вахер (р. 1912) "Рассказ Эмайыги" (I960), Юло Туулика (р. 1940) "В военное лихолетье" (1974), В. Беэкмана (р. 1929) "И сто смертей" (1978). Тема послевоенной классовой борьбы разрабатывается В. Гроссом (р. 1922), В. Илусом (р. 1929); жизни эст. села в 50-е гг. поев, роман Раннета "Камни и хлеб" (1972). Вступившее в 60-х гг. в эст. лит-ру новое поколение прозаиков - М. Унт (р. 1944), Э. Ветемаа (р. 1936), М. Траат (р. 1936), Э. Беэкман (р. 1933) и др.- принесло с собой совр. нравств. проблематику, искания в области художеств, формы. Я. Кросс (р. 1920) выступил как автор ист.-биографич. романа "Между тремя поветриями" (1970-75) и ист. повестей о деятелях культуры прошлого. Совр. эст. прозу обогащают и лучшие произв. художеств.-очеркового жанра - книги Л. Мери (р. 1929), "малая проза" Куусберга, Промет, А. Валтона (р. 1935) и др.

Расширяет свой диапазон поэзия. Ярко проявляется лирическое дарование Вааранди, Семпера, А. Санга (1914-69), Альвер, В. Беэкмана, Кросса, А. Каалепа (р. 1926), Э. Нийт (р. 1928), сатирический талант У. Лахта (р. 1924). Пришедшее в 60 - 70-х гг. новое поколение поэтов - П.-Э. Руммо (р. 1942), Траат, А. Сийг (р. 1938), Р. Риммель (р. 1937), В. Луйк (1946), Я. Каплинский (р. 1941) и др. - внесло в лит-ру совр. филос.-нравств. проблематику.

В драматургии выдвигается современная по теме социально-психологич. драма с нравств.-этич. проблематикой: "Старый дуб" (1954) Якобсона, "Совесть" (1956), "Блудный сын" (1958) и "Криминальное танго" (1968) Раннета, "Леа" (1959), "_иВдова полковника..." (1966) и "Кихну Йыннь" (1964) Смуула, пьесы А. Лийвеса (р. 1929), Ветемаа, Унта, Юри Туулнка (р. 1940) и др. Успешно развивают дет. лит-ру В. Беэкман, Парве, Б. Кабур (р. 1917), С. Раннамаа (р. 1918), X. Пукк (р. 1920), Э. Рауд (р. 1928), Э. Нийт и др.

В эст. литературоведении ведётся работа над созданием 5-томной "Истории эстонской литературы" (т. 1-3, 1965- 1969-). В сов. время продолжили деятельность видные критики досоветского периода Туглас, А. Аннист (1899-1972), О. Ургарт (1900-53). Свой вклад в эст. сов. литературоведение вносят А. Винкель (р. 1918), В. Алттоа (1898^1975), Р. Пыльдмяэ (р. 1908), Э. Сыгель (р. 1922), X. Пухвель (р. 1926), Э. Нирк (р. 1925), X. Пеэп (р. 1931), Э. Сийрак (р. 1911), О. Йыги (р. 1919), X. Сиймискер (р. 1924) и др.

Сов. период в истории эст. лит-ры характеризуется интенсивным развитием лит. взаимосвязей. На эст. яз. переведены произв. рус. классич. и сов. лит-ры (ок. 1300 книг), мн. произв. (св. 500 назв.) лит-р др. народов СССР. На рус. яз. переведено св. 550 произв. эст. писателей.

Оргкомитет Союза сов. писателей Э. был создан в 1940. 1-й съезд СП Эст. ССР состоялся в 1943, 2-й - в 1946, 3-й - в 1954, 4-й - в 1958, 5-й - в 1966, 6-й - в 1971, 7-й - в 1976.

Лит.: Очерк истории эстонской советской литературы, М., 1971; Eestikirjandusebiograafiline leksikon, Tallinn, 1975.

Э. Сыгель, Н. Басселъ.

XV. Архитектура и изобразительное искусство

Архитектура. Древнейшие сооружения ("pustkoda") на терр. Э. относятся к 3-му и 2-му тыс. до н. э. В 1-м тыс. до н. э. появились укреплённые поселения - горс-дища (Асва, Иру, Ридала) и наземные захоронения ("каменные ящики"), а в нач. 1-го тыс. н. э. деревни (в качестве жилища служил сруб). Во 2-й пол. 1-го тыс. сложилась густая сеть городищ, обнесённых рвом, валом и дерев, бревенчатой изгородью. В 11-12 вв. построены обширные городища (Вальяла, Варбола) и первые поселения гор. типа (Таллин, Тарту, Отепя). Из "каменных ящиков" развились могильники с кам. ограждениями.

В 1-й четв. 13 в. вторжение немцев и датчан, создавших мощную сеть крепостей, привело к резкому перелому в развитии архитектуры. Строит, мастера- выходцы из Германии и Скандинавии принесли с собой новые стройматериалы (кирпич, известь, стекло) и методы конструкции, присущие романскому стилю (арка, свод, кладка на известковом растворе). Гл. типом здания стали церкви, использовавшиеся и в оборонных целях. Позднероманские мотивы проявились в церкви в Вальяла (13 в.). С сер. 13 в. они сочетались с раннеготич. формами (стрельчатая арка, кубкообразная капитель). В 13-14 вв. сложились самостоятельные архитектурные школы. В Западной Э. н на островах преобладали однонефные церкви без башни, с высокими нервюрными сводами, узкими окнами, пластически акцентированными порталами и скульптурным убранством (Вальяла, Муху, Каарма на о. Сааремаа, Хаапсалу и др.)- В Центр. Э. господствовал тип трёхнефной зальной церкви с башней, безнервюрными ч купольными" сводами, круглыми столбами с резными капителями (в Амбла, 3-я четв. 13 в.; в Коэру, Тюри и др. - кон. 13 - 1-я пол.

14 вв.). В Юж. Э. преобладали кирпичные трёхнефные зальные церкви без башни, с ложными нишами щипцов, крестообразными в плане столбами, нервюрными сводами (в Ныо, кон. 13 в., в Пылве, кон. 15 в., и др.). Крупнейшая готич. постройка в Э.- оазиликальный собор Петра и Павла в Тарту (13- 15 вв.) с хором зального типа и двухбашенным фасадом. В 14 в. была возведена базиликальная церковь Яана в Тарту. Образцом позднеготического зодчества Сев. Э. стала архитектура Таллина. В 13-16 вв. в Таллине сооружались церкви: Домская, Пюхавайму, Олевисте, Нигулисте; готич. гражд. здания: ратуша (1404), гильдия Олевисте (15 в.) и Большая гильдия (15 в.), ансамбли монастырей: Катарийна (доминиканский монастырь св. Екатерины, 13-16 вв.), Михкли (св. Михаила, 13-16 вв.) и Пирита (св. Бригитты, 15-16 вв.), дома горожан с жилой комнатой высотой в 2 этажа ("diele") и главным фасадом, украшенным резным порталом с предпорожьем. В 14 в. таллинские мастера строили на всей терр. Сев. Э. (церкви Кейла и Козе в у. Харью, Люганузе и Йыхви в у. Виру). В 15 в. в Сев.-Зап. Э. преобладали одно-двухнефные церкви, на С.-В.- трёхнефные зальные церкви с башней (Хальяла, Виру-Яагупи, Вяйке-Маарья и др.). В период готики в Э. было построено более 50 каменных замков различных типов: нерегулярные, связанные с рельефом (Отепя, Лихула), жилые донжоны (Пайде, Пёйде, Вастселийна), регулярные кастеллы (Таллин, Хаапсалу, Пылтсамаа). С последней чет. верти 13 в. строились характерные для нем. ордена коиоентские дома (в 13- 14 вв. в Вильянди, Пярну, во 2-й пол. 14 в. в Таллине, Раквере, Нарве, Курессааре, в 15 в. в Пылтсамаа). С развитием огнестрельного оружия часть замков была превращена в обширные лагерные кастеллы (Пайде, Вастселийна, Хаапсалу). В сел. местности монастыри (Кяркна, Падизе), а также часть церквей(Вальяла, Кихельконна, Ныо, Лайузе, Йыхви, Марьямаа, Пюха и др.) имели крепостной характер. 6 городов были защищены кам. стенами и укреплёнными воротами (Таллин, Тарту, Нарва, Пярну, Вильянди, Хаапсалу).

В 1-й четв. 16 в. наряду с готикой появились ренессансные тенденции (гл. обр. в орнаментике и архит. декоре): важня (1554), дом братства Черноголовых (илл. см. т. 19, стр. 265), шпиль ратуши (арх. А. Графф, 1627) - в Таллине, жилые дома в Нарве.

Ок. 1640 в Э. проникает барокко: ратуша, 1668-71, арх. Г. Тейфель, в Нарве, Таллинские ворота в Пярну, 1690, и др. В облике городов важными композиц. акцентами стали бастионы (Таллин, Нарва, Тарту, Пярну). После присоединения к России в 18 в. архитектура Э. развивается в тесной взаимосвязи с русской. В Таллине были построены дворец и парк Кадриорг (1718-25, арх. Н. Микетти), здание губернского управления (1767-73, арх. И. Шульц); помещичьи усадебные дома (Палмсе, Сагади,

Хийу-Сууремыйза), перестроен в дворцовом духе замок Пылтсамаа (1772-74, интерьеры - И. М. Графф). В церк. зодчестве распространились зальный и крестово-купольный типы (церковь Елизаветы, 1744-47, арх. И. X. Гютербок, и православная церковь Екатерины, 1764- 1768, арх. П. Егоров, в Пярну).

В кон. 18 в. утвердился ранний классицизм, сохранивший отд. черты барокко: ратуша в Тарту, 1782-89, арх. Ю. Г. Б. Вальтер (илл. см. т. 25, стр. 281). В 19 в. под воздействием петерб. зодчества распространились "образцовые" проекты фасадов, в особенности для жилых и обществ, зданий в Тарту (гостиный двор, 1816-21, разрушен). Здесь же было построено здание ун-та (арх. И. В. Краузе, илл. см. т. 25, с. 282). В Сев. Э. в нач. 19 в. строились усадебные дома дворцового типа (Хыреда, Колга, Рийзипере) с пейзажными парками.

Во 2-й пол. 19 в. ив нач. 20 в. в городах сложились крупные пром. комплексы с рабочими посёлками (Кренгольмская мануфактура в Нарве и др.), в архитектуре жилых и обществ, зданий распространился эклектизм (церковь Каарли в Таллине, 1862-70, арх. Р. Бернхардт, О. Хиппиус, и др.).

С развитием стиля "лодерн" связано нац.-романтич. направление в архитектуре Э.: стр-во театр, зданий, клубов (Эст. студенческое об-во в Тарту, 1902, арх. Г. Хеллат), школ, доходных домов и особняков (жилой дом в Таллине на ул. Виру, 1913, арх. К. Бурман, А. Перна). В 1920-30-е гг. архитектура во многом определяется чертами функционализма (в стр-ве обществ, и жилых зданий - Э. Хаберманн, X. Йохансон, А. Маттеус, Э. Куузик, О. Сийнмаа, А. Соанс: в стр-ве сел. школ и хуторов - А. Вольберг, Э. Ныва).

В крест, хуторах сохранялся сложившийся в 11-12 вв. своеобразный тип дома "жилая рига" - сруб, объединявший жилую комнату ("rehetuba") и гумно ("rehealune"); приземистый монументальный удлинённый объём венчала высокая соломенная или камышовая крыша.

После восстановления Сов. власти в 1940 и изгнания фаш. оккупантов в 1944 начались разработка ген. планов, восстановление и дальнейшая быстро растущая застройка городов; крупные реставрац. работы проводились в Таллине, Нарве, Кингисеппе, началась целостная застройка г. Кохтла-Ярве.

С сер. 1950-х гг. утверждаются совр. принципы градостроительства (ген. план Таллина), ведётся массовое стр-во обществ, и жилых домов по типовым проектам с применением сборных конструкций, создаются крупные жилые комплексы с развитой сетью культурно-бытового обслуживания, в к-рых сочетаются свободная и регулярная планировка (Мустамяэ, с 1961, арх. В. Типпель, Т. Каллас и др., Вяйке-Ыйсмяэ, с 1972, арх. М. Порт, М. Меэлак, Ласнамяэ, с 1977, арх. М. Порт, М. Меэлак, В. Херкель и др. в Таллине, Анне в Тарту, Паала в Вильянди и др.). В 1970-е гг. формируется новый облик села, к-рый определяется рациональной планировкой жилой застройки из благоустроенных домов, сооружением обществ., а также крупных производств, зданий (пос. Винни, Саку, Куртна, арх. В. Херкель, Б. Миров, В. Пормейстер и др.). Начало новаторским принципам проектирования положил ансамбль Певческого поля в Таллине (1960, арх. А. Котли, X. Сепманн, X. Сепп, У. Тэльпус, инж. Э. Паальманн, акустик X. Орувез). В 1960-70-х гг. построен ряд обществ, зданий, отличающихся оригинальностью архит. решений и отделки (Таллинский политехнич. ин-т, 1962-69, арх. X. Сепманн, У. Тэльпус и др., со спорт, залом, 1975, Р. Карп; гостиница "Виру" в Таллине, 1972, арх. М. Порт, X. Сепманн, интерьеры В. Ази, В. Тамм и др.; театр "Ванемуйне" в Тарту, 1967, арх. А. Вольберг, П. Тарвас и др.; дом культуры в Хаапсалу, 1975, арх. А. Эйги; строится центр парусного спорта для Олимпийских игр 1980 в Пирите под Таллином, арх. X. и К. Лоовеэр, X. Сепманн, П. Янес и др.). Обществ, здания на селе отличаются богатой пластикой объёмно-пространств. композиции, сочетающейся с природным окружением (адм. здание птицеводческой станции в Куртна, 1966, здание совхозатехникума в Янеда, 1974, оба - арх. В. Пормейстер; межколхозные строит, конторы в Пярну, 1974, арх. Ю. Яама, инж. А. Ринго, и в Рапле, 1976, арх. Т. Рейн; адм. здание колхоза "Линда" Выру-ского р-на, 1972, арх. Т. Рейн; адм. здание рыболовецкого колхоза им. С. М. Кирова, 1974, арх. Р. Хансберг и др.).

Изобразительное искусство. Древнейшие памятники иск-ва на терр. Э. относятся к 3-2-му тыс. до н. э. (небольшие фигурки, глиняная посуда, украшенная орнаментом гребенчатая керамика, изделия из кости). В 1-м тыс. до н. э. широко распространились металлич. украшения: в качестве элементов орнамента встречаются круг, треугольник, крест, полумесяц и др., новыми типами украшений были подковообразные фибулы, нагрудные цепи.

К 1-й пол. 13 в. относится позднероманский растит, декор капителей в церкви замка Хаапсалу, купели в Вальяле, к сер. 13 в.- готич. мотивы декора в орденском замке Вильянди, хоре Домской церкви в Таллине, церквах Карья и Пёйде. Особое место в готич. скульптуре Э. занимает богатый декор церкви Яана (14 в.) в Тарту (крупные терракотовые фигуры псевдотрифория, зап. стены интерьера, триумфальной арки, фризы с изображением человеческих голов), связанный с архит. композицией церкви и созданный под отдалённым влиянием франц. высокой готики.

Позднеготич. кам. резьба характерна в основном для Таллина (рельефы портала церкви монастыря Катарийна, кон. 14 в., капители дома Большой гильдии, 1410). Дерев, скульптура связана в основном с работами мастеров из Любека и Нидерландов: Мадонна из Каармы (ок. 1280), гл. алтарь церкви Нигулисте (скульптура И. Стенрат, живопись X. Роде, 1481), гл. алтарь церкви Пюхавайму (Б. Нотке, 1483), боковые стенки скамьи магистрата в Таллинской ратуше (ок. 1370) и др. Развивается ювелирное иск-во (X. Риссенберг Старший, 15 в.), литейное дело.

В скульптуре 16-17 вв. преобладала мемориальная пластика: надгробие Понтуса де ла Гарди в Домской церкви в Таллине (1589-95, скульптор А. Пассер). В 16-18 вв. резьба по дереву и дерев, скульптура (в основном создававшаяся местными мастерами) нашли применение в мебели, алтарях, кафедрах (мастера - Кр. Аккерман, Б. Гейстман, И. Зарудный, Э. Тиле, Л. Хейссман, Т. Хейнце в Таллине и Б. Рашки на о. Сааремаа); важнейшие анонимные произведения: кафедры церкви Ранну (сер. 16 в.), кафедра церкви Пюхавайму в Таллине (1597), эпитафии Буксхевденов в церкви Кярла (1591). Широкое распространение получила художеств, обработка металла, развилось произ-во художеств, стекла, а также фаянса.

Ранними образцами живописи являются фрагменты настенных росписей в церквах Вальяла, Муху, Каарма, Ридала и Карья (13-14 вв.). Наиболее выдающиеся произв. 15 в. - живопись створок алтарей церкви Нигулисте и церкви Пюхавайму, большой фрагмент "Пляски смерти" Б. Нотке (кон. 15 в., Художеств, музей Эст. ССР, Таллин). В 1-й четв. 16 в. в Таллине работал Михель Зиттов (ок. 1469-1525), в 1561 была создана живописная эпитафия Черноголовых Л. Гландорфом. Широкое развитие изобразит, искусства относится к нач. 19 в., когда была основана под рук. графика К. А. Зенфа рисовальная школа при Тартуском ун-те (1803), давшая толчок развитию пейзажа и портрета преим. в духе классицизма, к-рый в 1820-30-е гг. приобретает романтич. окраску (серии гор. видов Г. Ф. Шлатера, сцены из нар. жизни Т. Гельхаара, жанровые портреты крестьян А. Пецольда, пейзажи К. Кюгельгена). По проекту В. И. Демут-Малиновского в 1823 было создано надгробие М. Б. Барклая-де-Толли в Йыгевесте.

Зачинателями нац. художеств, реалистич. школы во 2-й пол. 19 в. были И. Келер, проф. петерб. АХ, П. Рауд (в живописи), А. Вейценберг, А. Адамсон (в скульптуре). Дальнейшее развитие реалистич. традиция получила в нач. 20 в. в творчестве художников А. Лайкмаа, К. Мяги, Н. Трийка, скульптора Я. Коорта, графика К. Рауда.

В первые десятилетия 20 в. художеств, жизнь Э., складывавшаяся под влиянием России и Зап. Европы, была отмечена стремлением к созданию самостоят, системы художеств, образования, к организации нац. художеств, объединений и выставок, интересом к нар. иск-ву. Во время Революции 1905-07 развивалась политич. сатирич. графика. Большую роль в развитии иск-ва Э. в 1920-е гг. сыграла художеств, школа "Паллас" в Тарту, творчество мн. художников перекликалось с зап.-европ. течениями: футуризмом. (А. Ваббе), экспрессионизмом (П. Арен, К. Мяги в живописи, Э. Вийральт в графике, А. Старкопф в скульптуре) и конструктивизмом (А. Акберг, Я. Вахтра, М. Лаарман). В 1930-е гг. ведущая роль принадлежала реалистич. направлению, раскрывшемуся в живописи А. Йохани, Н. Куммитса, К. Лийманда, Э. Хаамера, скульптуре Я. Коорта, графике А. Бах-Лийманд, X. Мугасто. В живописи Адамсон-Эрика, П. Бурмана, А. Варди проявляется близость импрессионизму. С восстановлением в Э. Сов. власти в 1940 начался новый этап развития иск-ва на основе принципов социалистич. реализма. В период Великой Отечеств, войны 1941-45 группа эст. мастеров изобразит, иск-ва основала в Ярославле Союз эст. художников (1943); в их творчестве отразился патриотич. подъём воен. лет. После освобождения Э. от фаш. оккупации (1944) происходит объединение творческих сил и перестройка художеств, жизни. В живописи 2-й пол. 1940 - нач. 1950-х гг. - в тематич. работах В. Карруса, И. Кимма, В. Дойка, Э. Окаса, в произв. И. Выэрахансу, Р. Сагритса, Р. Уутмаа, А. Янзена и др.- утверждается метод социалистич. реализма. Больших успехов достигла графика; на рубеже 1940-50-х гг. были развиты преим. портретный (Э. Эйнманн), жанровый (Э. Окас, А. Хойдре) и пейзажный (Г. Рейндорф) рисунок; в 1960-70-е гг. выдвигается целый ряд художников, работающих в различных, видах и жанрах графики, среди к-рых первое место занимает эстамп (А. Бах-Лийманд, Р. Кальо, А. Кеэренд, А. Кютт, X. Ларетей, В. Толли, П. Улас, X. Ээльма, И. Торн и др.), в области книжного оформления (X. Керсна, П. Лухтейн, В. Тоотс), сатирич. графики (X. Валк, Э. Вальтер, Я. Ензен).

В станковой и монумент, живописи Э. 1960-70-х гг. раскрывается многообразие творческих манер и жанров (А. Варди, Э. Ките, Н. Кормашов, Л. Микко, В. Охакас, Э. Пыльдроос, О. Субби и др.). В скульптуре создаются портреты, жанрово-ист. композиции, монументальные произв. (Э. Роос, Ф. Саннамеэс, А. Старкопф, Я. Соанс и др.), мемориальные ансамбли (арх. А. Мурдмаа, скульптор М. Варик).

В декоративно-прикладном иск-ве плодотворно развиваются традиции нар, творчества: в художеств, обработке кожи (Адамсон-Эрик, А. Рейндорф), в художественном текстиле и ковроткачестве (М. Адамсон, Э. Реэметс, Э. Ханзен, Л. Эрм), в изделиях из металла (Э. Куррель, X. Раадик, С. Раунам, М. Ряэк), из стекла (М. Роосма, С. Раудвеэ). в керамике (X. Кума, Э. Пийпуу, С. Сымер, Л. Кормашова и др.). Высокого уровня достигло оформление интерьеров обществ, зданий (Б. Томберг, М. Сумматавет, Т. Ганс и др.).

Илл. см. на вгслейках - к стр. 193 и табл. XII-XV (стр. 272-273).

Лит.: Л я т и X., Мяги Э., Реалистическое искусство г. Эстонии, Таллин, 1956; Бернштейн Б., Гене Л., Изобразительное искусство Эстонской ССР, М.. 1957; Вага В., Пооблема пространственной формы в сро~""вековой архитектуре Латвии и Эстонии, ". '.рту, 1960; Кума X., Прикладное искусство Советской Эстонии и его мастера, Ji.- М., 1962; Бернштейн Б., Эстонская графика, М., 1970; Раам В., Архитектурные памятники Эстонии, Л., 1974; Karling S., Hoizschnitzerei und Tischlerkunst der Renaissance und des Barocks in Estland, Dorpat, 1943; [Kuma H.], Eesti NSV tarbekunst, Tallinn, 1955 (на эст. и pvc. яз.); L a t i H., Eesti graafika, Tallinn, 1963 (на эст., рус., нем., англ, яз.); А г m a n H., Eesti arhitektuuri ajalugu, Tallinn. 1965; S oo n p a a L., Eesti skulptuur, Tallinn, 1967; L о о d u s R., Eesti raamatugraafika, Tallinn, 1968; Solomokova I. (jt.), Eesti kunsti ajalugu, т. 1 (ч. 1-2)-2, Tallinn, 1970 - 77; V a g a V., Kunst Tartus. XIX sajandil, Tallinn, 1971; Solomokova I., Eesti NSV Kunst, Leningrad, 1972 (на эст., рус., англ, яз.); К i rm e К., Eesti nahkehistoo, Tallinn, 1973; L о о d u s R., Noukogude Eesti raamatugraafika, Tallinn, 1976; R a a m V., Gooti puuskulptuur Eestis, Tallinn,

1976 (на эст., рус., англ., нем. яз.); V а 8 а V., Kunst TallinnasXIX sajandil, Tallinn, 1976; Nurk Т., Korgem Kunstikool "Pallas", 1919 - 1940, Tallinn, 1977. Б. М. Бернштейн, Л. Ю. Гене, В. В. Роом.

XVI. Музыка

Древнейшие эст. нар. напевы относятся к рунич. песенной форме (см. Руны). Наряду с трудовыми, календарно-обрядовыми, свадебными, колыбельными и др. песнями развита необрядовая лирика и меньше распространены лирико-эпич. песни. Несмотря на то, что напевы в своём большинстве не связаны с определ. текстом, можно обнаружить их жанровые особенности, а также локальные отличия. В песнях Юж. Э. наблюдается нек-рое сходство с латыш, и литовской музыкой. В Сев. Э. многие песни отличаются удлинёнными звуками в конце фраз или полуфраз. Рунич. песни обычно исполняются запевалой и хором. Доминирует одноголосие, в Юж. Э. встречается бурдонное двухголосие. В районе Сету (Юго-Вост. Э.) образовалось своеобразное многоголосие: осн. ниж. голос (torre), исполняемый хором, сопровождается верхним ("звонким") голосом (kille) солиста. Позднейшие нар. напевы связаны с новой рифмовой и строфич. песенной формой. Они возникли в основном в 19 в. под влиянием инструм. нар.музыки и песен соседних народов (немцев, латышей, а также русских, финнов и шведов) и нем. и эст. проф. музыки. Эти песни (необрядовая лирика и лирико-эпич. песни социального протеста, революц., солдатские, юмористич., хороводные, танц., баллады) имеют, как правило, квадратную куплетную форму и широкий диапазон. В их основе мажоро-минорная ладовая система. Вместе с этими песнями распространилось аккордово-гармонич. двухголосие и пение под аккомпанемент народных инструментов. Среди нар. муз. инструментов: варган (язычковый), сопель, свирель, дуда, жалейка, пастушеская труба, рожок, волынка (духовые), каннель (щипковый, типа гусель), било (ударный). В 18 в. появилась скрипка, завоевавшая в 19 в. большую популярность, в кон. 19 в. популярной становится гармошка. Среди знатоков рунических песен - Эпп Вазар, Май Кравцов, Лийс Алас, Мико Оде, Хилана Таарка, Анне Вабарна и др., инструменталистов - Юхан Маакер (волынка), Эрни Казесалу (каннель), Карл Кикас (гармошка) и др. В 1732 Ф. Мениусом были впервые опубликованы эст. нар. мелодии. Возникновение эст. фольклористики (19 в.) связано с деятельностью просветителей-демократов (Ф. Р. Фельман, Фр. Р. Крейцвальд) и с первыми "праздниками песни". Собирание фольклора, в т. ч. музыкального, явилось частью нац. движения, направленного против нем. феодалов. Среди первых эст. композиторов, записывавших фольклор, -К. А. Херманн, М. Хярма. Систематич. запись нар. музыки была начата под рук. О. Калласа в 1904 об-вом студентов Тартуского ун-та. Среди первых пропагандистов эст. муз. фольклора - певица А. Тамм. Собиранием и пропагандой фольклора занимались также И. Аавик, А. О. Вяйсянен, А. Кийсс, К. Креэк, П. Пенна, М. Саар, П. Сюда и др. В 1927 в Тарту был создан Центр, архив эст. фольклора (Eesti Rahvaluule Arhiiv). Здесь были осуществлены первые публикации и исследования эст. учёных (Ю. Цейгер, X. Тампере) в области эст. нар. музыки. После Великой Отечеств, войны 1941- 1945 Архив эстонского фольклора был преобразован в отделение фольклора Лит. музея им. Фр. Р. Крейцвальда АН Эст. ССР - ныне гл. архивный центр эст. фольклора; в 1969 при музее организован сектор нар. музыки.

Проф. музыка развивалась вначале в русле церковной. После вторжения в 13 в. на терр. Э. нем. крестоносцев в церквах и монастырях было введено в обиход католич. пение, а с 14 в.- органы (позднее органы встречались в домах богатых горожан). Появились бродячие музыканты (ряндмуузикуд), к-рые в 15 в. стали объединяться в гор. цехи. В 18 в. создавались крепостные оркестры в имениях помещиков (в т. ч. в Пылтсамаа, Колга, Матсалу). С 1784 в Таллинском любительском театре ставились пьесы на эст. языке с песнями и танцами (в т. ч. оперетта "Отцовская надежда" В. Гёршельмана, 1788). В городах Куресааре, Пярну, Хаапсалу (под рук. И. Г. Видемана) начались любительские открытые концерты камерной и оркестровой музыки. Известность получили изготовлявшиеся местными мастерами (И. Таль из Антсла и др.) рояли, органы (позитивы), скрипки. В нач. 19 в. стало развиваться многоголосное хоровое пение (первые хоры в Лайузе, Торма, Пылтсамаа, Канепи). Появились любительские деревенские духовые оркестры (Торма, 1848; Вяэгвере, 1860). В нач. 19 в. были созданы первые 4-голосные хоровые песни на эст. яз. (Э. Гёршельман, И. В. Яннсен, М. Кёрбер).

В сер. 19 в. активизировалось нац.-освободит, движение против нем. помещиков и духовенства, дав толчок к развитию нац. музыки. Основанные в 1865 певческотеатр. об-ва ("Ванемуйне", "Эстония") стимулировали развитие хорового исполнительства. Знаменат. событием стал 1-й всеэстонский певческий праздник в Тарту (1869; ему предшествовали местные праздники песни в Ансекюла - 1863, Иыхви - 1865, Симуна - 1866, Уулу- 1867). Появились песни первых проф. композиторов (А. Кунилейд, Ф. А. Зебельман, Э. А, Томсон).

На рубеже 20 в. выдвинулась плеяда эст. музыкантов, воспитанников Петерб. и Моск. консерваторий - композиторы Р. Тобиас, А. Капп, М. Саар, М. Людиг, А. Лемба, Ю. Аавик, П. Сюда, К. Креэк, X. Эллер, инструменталисты Я. Тамм, Р. Кулль, Т. Лемба, А. Топман, И. Паулсен, П. Рамуль и др. В 1900 был создан любительский симф. оркестр в Тарту (организатор и дирижёр композитор А. Л яте). С 1908 начались систематич. популярные симф. концерты в Тарту (в Таллине - с 1913) под упр. дирижёров Ю. Аавика, Р. Кулля, Ю. Симма. В 1906 был основан проф. театр "Эстония", члены труппы к-рого: певцы О. Микк-Крулль, А. Сяллик, Б. Хансен, X. Эйнер, дирижёр Р. Кулль, стали основоположниками нац. оперного иск-ва. Концертную деятельность вели певцы П. Брем-Юргенсон, М. Людиг-Синкель, Л. Хеллат-Лемба, пианисты А. и Т. Лемба и др. Появились первые нац. произв. крупных форм (А. Капп, А. Лемба, X. Эллер). В период рус. Революции 1905-07 зародились рабочие хоры и оркестры (в Таллине при об-вах "Валвая" и "Пандорин"). При посредничестве пролет, печати распространялись революц. и рабочие песни, композиторы (в т. ч. Симм) перекладывали их для хоров.

После Окт. революции 1917 деятельность рабочих хоров активизировалась. На фронтах Гражд. войны выступали скрипач Э. Сырмус и пианист А. Лемба. Революц. события получили отражение в творчестве композиторов X. Эллера и А. Каппа. Однако деятельность Эст. трудовой коммуны (в т. ч. и в области муз. иск-ва) была прервана вторжением в Э. войск интервентов и установлением бурж. диктатуры.

В период бурж. диктатуры муз. иск-во развивалось только благодаря усилиям прогрессивных деятелей. В 1919 были основаны высшие муз. уч-ща в Таллине (с 1923 консерватория) и в Тарту (в 1925-28 консерватория). Значит, роль играли рабочие муз. кружки в Таллине (1927), Пярну (1930), Тапа (1930) и Тартуский рабочий театр (1927). Муз. спектакли шли на сценах театров "Эстония", (Таллин), "Ванемуйне" (Тарту), "Энд-ла" (Пярну), "Угала" (Вильянди), в театре г. Нарвы. Был создан симф. оркестр Эст. радиовещания (1926). Среди симф. и хоровых дирижёров - Р. Кулль, Ю. Аавик, О. Роотс, Ю. Симм, Т. Веттик, Э. Аав, А. Топман, К. Лейнус, Р. Пяте, Г. Эрнесакс, Э. Тубин, А. Каринди; скрипачей - В. Алумяэ, X. Аумерг, X. Лаан; пианистов - А. Лемба, . Франц; органистов - X. Лепнурм, П. Индра; виолончелистов - А. Карьюс; контрабасистов - Л. Юхт; певцов - И. Аав-Лоо, Б. Хансен, А. Ардер, К. Отс, М. Тарас, Т. Куузик. В области музыковедения и критики работали Эл. Арро, А. Каземетс, К. Лейхтер, П. Рамуль, Э. Виснапуу, Р. Пяте, А. и Т. Лемба. Состоялось 4 певческих праздника (1923 - 1938), имевших, однако, узко националистич. направленность. Ведущим композитором и педагогом в Таллине был А. Капп, в Тарту - X. Эллер. В симф. творчество внесли значит, вклад их ученики Э. Тубин, Э. Капп, Э. Аав. Хоровые песни создали А. Капп, М. Людиг, Т. Веттик, Р. Пяте, А. Каринди, Э. Аав, Г. Эрнесакс. Первые шаги в области эст. оперы относятся к нач. 20 в. (К. А. Херманн, М. Хярма, О. Херманн), первой репертуарной оперой стали "Викерцы" Э. Аава (1928). Оперы создали также А. Лемба, А. Ведро, И. Хиоб, Э. Оя. Эст. оперетта зародилась в творчестве П. Ардна и X. Ватселя.

После восстановления Сов. власти в 1940 началась новая эра в развитии эст. музыки. Были реорганизованы муз. театры, коллективы и муз. уч. заведения, созданы филармония, Дом нар. творчества, союз композиторов. Велась подготовка к декаде эст. лит-ры и иск-ва в Москве. Расширился творч. диапазон композиторов и исполнителей. Был написан первый эст. балет ("Домовой" Э. Тубина, 1941). Нападение немецких фашистов временно приостановило развитие муз. жизни. Эвакуировавшиеся в годы Великой Отечеств, войны 1941-45 композиторы и музыканты объединились в эст. художеств, ансамбли (1942, Ярославль) - муж. и смешанный хоры, симф. и эстрадный оркестры, квинтет духовых инструментов (последний с 1975 имени Я. Тамма). Эст. композиторы написали ряд произв., среди к-рых 1-я симфония ("Патриотическая") Э. Каппа (1942), его же первая эст. сов. опера "Огни мщения" (1944), кантата "Огни Юрьевой ночи" X. Лепнурма (1943), песня "Моя отчизна - моя любовь" Г. Эрнесакса (1944), массовые песни Эд. Арро, Р. Валгре.

После освобождения Э. от фаш. захватчиков в 1944 муз. жизнь стала быстро восстанавливаться. Возобновили работу симф. оркестр радио (с 1975 Гос. симф. оркестр Эст. ССР), муз. театры и уч. заведения. Были созданы: муж. хор (1944, с 1952 Академич. муж. хор Эст. ССР), смешанный хор, эстрадный оркестр (ныне при Эст. телевидении и радио). Певческие праздники получили новое социалистич. содержание. В муз. творчество вошла социалистич. тематика (кантаты "Бессмертие" Л. Таутса, 1948, посвящённая В. И. Ленину, и "Власть народа" Э. Каппа, 1951). Популярные массовые песни создали Эд. Арро, Р. Валгре, Б. Кырвер, В. Оякяэр, Л. Таутс; состоялись премьеры опер "Огни мщения" (1945) и "Певец свободы" (1950) Э. Каппа, "Берег бурь" Эрнесакса (1949), балетов "Калевипоэг" Э. Каппа (1948) и "Тийна" Л. Аустер (1955), оперетт "Румму Юри" Эд. Арро и Л. Нормета (1954) и "Только мечта" Б. Кырвера (1955). Крупные симф. произв. написали А. Капп (2-5-я симфонии, 1944-51), Эллер (симф. поэмы "Полёт орла", 1949, и "Звенящие поля", 1951), А. Лемба (3-5-й фп. концерты, 1944-51), Л. Аустер (фп. концерт, 1952), Г. Эрнесакс (хоровая сюита "Как живут рыбаки", 1953), Э. Капп (2-я симфония, 1954), В. Капп (2-я симфония, 1955). В камерную музыку внесли вклад Эллер, А. Гаршнек, Э. Капп, М. Саар, В. Капп.

С кон. 50-х гг. с появлением нового композиторского поколения начался период активных поисков выразит, средств в области инструментальной музыки - симф. и камерной. В этот период написаны "Кончерто гроссо" Э. Тамберга (1956), "Три эстонские танца" X. Юрисалу (1956), 1-4-я симфонии Я. Ряэтса (1957-59), концерт для фп. с оркестром Я. Коха (1958), увертюра № 2 В. Тормиса (1959). Создаются вокально-симфонические произв. на ист. и совр. темы, в т. ч. кантата "Балтийское море - море мира" Э. Каппа (1959).

Творчество 60-х - 1-й пол. 70-хгг. стало ещё более многообразным по содержанию, жанрам и стилям. Были написаны: Концерт для камерного оркестра (1961), декламаторий "Карл Маркс" (1963), Школьная кантата (1968) Я. Ряэтса, сценич. "Лунная оратория" (1962) и "Балетсимфония" (1959) Э. Тамберга, "Коллаж В-А-С-Н" А. Пярта (1964), трилогия кантат Я. Коха "Песня о партии" (1960), "Песня о Ленине" (1967), "Песня о Родине" (1969). Среди ведущих композиторов в области хоровой музыки - В. Капп, В. Тормис. Популярность получили оперы "Лембиту" В. Каппа (1961), "Железный дом" Э. Тамберга (1965), "Лебединый полёт" В. Тормиса (1965), "Королю холодно" В. Оякяэра (1967), "Соль" Б. Парсаданяна (1973), "Необыкновенная история" Р. Кангро (1974), "Рембрандт" Э. Каппа (1975), оперетты и мюзиклы Кырвера, Ю. Раудмяэ, Ю. Винтера, А. Ойта. В симф. жанр внесли вклад Эллер, Э. Капп, Ряэтс, Парсаданян, Юрисалу, Э. Мяги, Коха, Пярт, А. Маргусте, X. Розенвальд, Л. Сумера; в камерный - Э. Капп, Ряэтс, Э. Арро, К. Синк, X. Карева, Кангро: в лёгкую музыку - У. Найссоо, Ойт, Г. Подельский, В. Оякяэр, X. Хиндпере. Значительны достижения эст. композиторов в киномузыке. Среди исполнителей: дирижёры - нар. арт. Эст. ССР Н. Ярви, Э. Клас, Р. Матсов, К. Раудсепп, засл. деят. иск-в Эст. ССР В. Ярви, Р. Меркулов, П. Сауль, Э. Кылар; хоровые дирижёры - нар. арт. СССР Г. Эрнесакс, нар. арт. Эст. ССР Ю. Симм, К. Лейнус, Ю. Варисте, А. Ратассепп, К. Аренг, О. Оя, X. Кальюсте; певцы -нар. арт. СССР Т. Куузик, Г. Отс, нар. арт. Эст. ССР А. Ардер, К. Отс, Э. Маазик, М. Тарас, О. Лунд, В. Гурьев, М. Вой-тес, У. Таутс, X. Крумм; пианисты - дуэт засл. арт. Эст. ССР А. Клас и Б. Лукк, засл. арт. Эст. ССР X. Сепп; скрипачи-нар. арт. Эст. ССР В. Алумяэ, засл. арт. Эст. ССР И. Раннап; органист нар. арт. Эст. ССР X. Лепнурм. Среди музыковедов: X. Тампере, У Кольк, И. Рюйтель (фольклористы), И. Юриссон, А. Вахтер, К. Лейхтер, X. Кырвитс, X. Тынсон, О. Туйск (история музыки), А. Семпер, М. Топманн, А. Хирвесоо (критика). В Эст. ССР регулярно проводятся дни лит-ры и иск-в братских республик и зарубежных стран, с 1972 - всесоюзные фестивали хоров в Таллине, с 1967 - республиканские конкурсы исполнителей (инструменталисты и вокалисты).

В Эст. ССР функционируют (1978): театр оперы и балета "Эстония" (Таллин), театр оперы, балета и драмы "Ванемуfine" (Тарту), Гос. симф. оркестр Эст. ССР (Таллин), филармония, Академич. муж. хор Эст. ССР, смешанный хор Эст. телевидения и радио, Таллинский камерный хор (1962), Квинтет духовых инструментов им. Я. Тамма, струнный квартет Эст. филармонии (1974), эстрадный оркестр телевидения и радио, эстрадный ансамбль "Лайне" (1965), Музей театра и музыки (1941, Таллин), Таллинская консерватория, Таллинская муз. ср. школа, 2 муз. уч-ща (Таллин и Тарту), 36 детских муз. школ; Союз композиторов Эст. ССР (1941).

Лит.: Вахтер А., Эстонская ССР, [пер. с эст.], 2 изд., М., 1957 (Музыкальная культура союзных республик); История музыки народов СССР, тт. 1 - 5, М., 1970-74; А г г о Е., Geschichte der estnischen Musik, Bdl, Tartu, 1933; Kasemets A., Eesti muusika arenemislugu, Tallinn, 1937; Kakskummend aastat eesti muusikat, red. K. Leichter, Tallinn, 1938; Vahter A.. Noemet L., Noukogud Eesti muusikast, Tallinn, 1965; Lauluga labi aegade koost A. Tamarkin, Tallinn, 1965; Eesti muusika, t. 1, Tallinn, 1968; Muusikaelust vanas Tallinnas, Tallinn, 1972; О 1 t H., Modern Estonian composers, Tallinn, 1972; Eesti muusika, t. 2, Tallinn, 1975. А. Хирвесоо, И. Рюйтель.

XVII. Танец. Балет

Истоки эст. нар. танца - в различных обрядах, праздничных обычаях. Первые упоминания о нём относятся к 13 в. Со временем танец обрёл чёткую форму, для к-рой характерны блггородство манеры исполнения, отсутствие высоких прыжков, перепляса. Эст. танец, как правило, массовый, строится по кругу (парный характерен для 2-й пол. 19 в.). Танцы принято делить на обрядовые, подражательные (имитирующие различные повадки и движения животных и др.), акробатические и бытовые. Элементы обрядовых сохранились в "Кихну ратае", "Муху каннанеэр", "Тарга рехеалуне" и др.; среди подражательных -"Харакатантс" ("Танец сороки"), "Карутантс" ("Танец медведя"), а также "Кингсепа полька" ("Полька сапожника") и др.; акробатических почти не осталось ("Пулгатантс", "Кандали"). С 18 в. эст. танец вобрал элементы нар. танцев соседних стран. Ок. 1820 популярным становится вальс, к-рый преобразовался в народный "Лабаялавальс", с особой манерой исполнения поворота на всей ступне. Во 2-й пол. 19 в. часто танцевали польку (разновидности - "в три шага", "через ножку", с подскоком и др.). Контрдансы представлены танцами типа "Инглиски" и близкими к ним "Ойге я ваземба", "Каламиес", "Куппаримуори". На кадрили основаны и "Пикк инглиска" и своеобразный танец "Каэра Яан".

В нач. 20 в. бальные танцы стали вытеснять народные. В 1913 по инициативе А. Раудкатс началась работа по собиранию, записи и популяризации нар. таицев. В 40-х гг. 20 в. в Э. зародилась традиция вечеров нар. творчества, выросшая в респ. праздники нар. танца (с 1963), в к-рых принимает участие до 10 тыс. исполнителей (1970).

В республике много танц. коллективов, имеются самодеят. ансамбли, к-рые создают сценич. варианты танцев ("Кулыос", "Туйсулине", "Сыпрус", "Куллакетраяд" и др.). Над ними работают хореографы У. Тооми, X. Миккель, С. и О. Валгемяэ, К. Леэте и др. Нек-рые ансамбли сохраняют этнографич. танцы ("Лейггрид" и др.). Руководителей ансамблей нар. танцев готовят на курсах при Доме нар. творчества, в Вильяндиском уч-ще культуры и Таллинском пед. ин-те.

X. Я. Аассалу.

Развитие проф. балета началось под влиянием танц. иск-ва рус. артистов и отдельных гастролёров из др. стран. Одна из первых проф. танцовщиц - Э. Ильбак, последовательница А. Дункан. В 1924 Г. Негго организовала в Таллине студию ритмопластики, к-рая готовила исполнителей и балетмейстеров, ставила спектакли. Классич. танец успешно преподавался в студии, созданной Е. Литвиновой (быв. артистка Мариинского театра), её воспитанники Л. Лооринг, Э. Хольц, Р. Ольбрей, Р. Роод были в составе первой балетной труппы театра "Эстония". Первое хореографич. представление было показано в 1914. В 1925 балетмейстером театра стала Р. Ольбрей, к-рая пост.: "Щелкунчик" (1936) и "Лебединое озеро" (1940) П. И. Чайковского, "Красный мак" Р. М. Глиэра (1939), "Кратт" Э. Тубина (1944). В 1935 при театре "Ванемуйне" (Тарту) была создана балетная труппа под рук. балетм. И. Урбель. После освобождения Э. от фаш. оккупации хореографич. иск-во получило все возможности для дальнейшего развития. В репертуар вошли произв. классич. наследия и лучшие балеты сов. и заруб, композиторов; среди балетов эст. композиторов: "Калевипоэг" Э. Каппа (1948, "Эстония"; 1950, "Ванемуйне"), "Тийна" Л. Аустер (1955, "Эстония"; 1958, "Ванемуйне"), "Балет-симфония" Э. Тамберга (1960, "Ванемуйне"; 1963, "Эстония"). В 60-е - сер. 70-х гг. ведущие балетм. М. Мурдмаа, Ю. Вилимаа, Э. Суве, в творчестве к-рых нац. традиции своеобразно сочетаются со школой классич. танца. Созданы новые балеты, напр. "Иоанна тентата" Тамберга (1971, "Эстония") и др. Среди ведущих артистов балета - Т. Рандвийр, А. Лейс, Ю. Лехисте, Е. А. Позняк, Т. Сооне, Э. Керге, Ю. Ласе, Т. Хярм, В. И. Маймусов, Я. Гаранцис, Э. Эркина, И. Арро, С. Краниг; педагогов-репетиторов - А. Экстон, X. Пуур, Л. Леэтмаа. В Э. ставили балетмейстеры из др. республик - Б. А. Фенстер, В. П. Бурмейстер, В. Гривицкас и др. С 1946 работает Таллинское хореографич. уч-ще. Материалы о балете печатаются в еженедельнике "Сирп я вазар" ("Серп и молот"), в сб. "Театральные заметки". Лит.: Тог mis L., Eesti balletist, Tallinn, 1967; Toopunalipu ordeniga autasustatud Eesti NSV Riiklik Akadeemiline Ooperi - ja Balletiteater "Estonia" (1906 - 1966), Tallinn, 1969; "Vanemuine" tana ja eile, Tartu, 1970.

Л. Тормис.

XVIII. Драматический театр

Обряды и фольклор Э. содержат элементы театральности и драматич. действия. Вторжение в нач. 13 в. нем. и дат. захватчиков, многовековой социальный и нац. гнёт надолго задержали развитие эст. культуры. Театр, иск-во коренному населению Э. не было доступно. В 1529 в Таллинской ратуше была сыграна на лат. языке комедия Теренция "Андриянка". В кон. 16 в. ставились первые спектакли в Тарту. Развивалась школьная драма. В нач. 17 в. выступали бродячие нем. труппы. В 1665 возник первый частный театр. В 1784 в Таллине местная интеллигенция открыла любительский театр. В поставленную им пьесу Коцебу "Отцовское ожидание" были включены сцены на эст. яз. В 1809 в Таллине открылся проф. нем. театр, где шли отдельные драматич. спектакли на эст. яз. Зарождение эст. театра связано с общим подъёмом нац. движения во 2-й пол. 19 в. В 1870 в Тарту в помещении певческого об-ва "Еаиемуйне" ставились пьесы эст. писательницы Л. Койдула ("Двоюродный братец из Сааремаа" и др.), заложившие основу нац. драматургии, определившие её демократич. направленность, просветит, тенденции. Начинание об-ва "Ванемуйне" способствовало тому, что спектакли стали ставиться в Таллине, Нарве, Вильянди, Пярну и др. городах. В создании нац. сценич. иск-ва значительна роль первого проф. эст. режиссёра и театр, деятеля А. Вийра. В полупроф. театре "Ванемуйне" он проложил (1878-1903) дорогу муз. спектаклям и воплощению на ^ст. сцене мировой классич. драматургии (Мольер, У. Шекспир). К созданию совр. репертуара и реалистич. традиций стремился реж. К. Юнгхольц, руководивший театр, труппой "Таара" в Тарту (1901-05). В 1906 сложились проф. труппы в театрах "Ванемуйне" (Тарту) и "Эстония" (Таллин). Театр "Ванемуйне" в 1906-14 возглавлял основоположник нац. режиссуры К. Меынинг. Он достиг в постановках слаженности исполнит, ансамбля, утверждал реалистич. принципы эст. театра. Этому способствовали вошедшие в репертуар театра произв. нац. драматургов А. Кицберга, Э. Вильде, О. Лутса. Театр "Эстония" славился отд. талантливыми актёрами, в расчёте на к-рых и ставились спектакли. Здесь получили известность Т. Альтерманн, Э. Вильмер, А. Лаутер, П. Пинна. С 1908 театр стал включать в репертуар оперы и оперетты. В годы Революции 1905-07 во мн. городах Э. получили распространение пролет, театр, кружки. Такой кружок, созданный при Нар. доме Лютера и с 1915 работавший при об-ве "Валвая", после Окт. революции 1917 стал первым сов. театром таллинских рабочих. Такой же театр был основан и в Нарве. В годы бурж. республики развитие эст. театра продолжалось в условиях обострившейся борьбы двух культур. В 20-30-е гг. работали театры: в Таллине - "Эстония", Драматический театр, "Драмстудио" (с 1937 - Эст. драматич. театр, с 1952 - Театр драмы им. В. Кингисеппа), "Утренний театр", Таллинский рабочий театр; в Тарту - "Ванемуйне"; в Пярну - театр "Эндла"; в Вильянди - театр "Угала"; в Нарве - Нарвский театр. В 20-е гг. появились значит, работы эст. драматургов - М. Метсанурка, X. Раудсеппа, А. X. Таммсааре. Демократически настроенные деятели театра поддерживали связи с сов. сценич. иск-вом. Ставились пьесы М. Горького, В. П. Катаева, А. Е. Корнейчука, Н. Ф. Погодина и др. Значит, роль в развитии театр, иск-ва Э. сыграло изучение системы Станиславского. Творческие успехи театра связаны в те годы с именами режиссёров - Л. Калмета, А. Лаутера, П. Пыльдрооса, П. Сеппа, А. Сярева и ряда актёров.

Новый период в развитии эст. театра наступил с восстановлением в республике Сов. власти (1940). Национализация театров упрочила их экономич. положение. В репертуаре значит, место заняли пьесы сов. драматургов, были открыты театр в Раквере (1940) и Музей театра и музыки в Таллине (1941). В годы Великой Отечеств, войны часть деятелей эст. театра работала в эст. художеств, ансамблях. Многие из этих деятелей (К. Ирд, Э. Кайду, А. Лаутер, П. Пыльдроос, И. Таммур и др.) сыграли большую роль в утверждении ссциалистич. реализма в послевоен. эст. театре. Продолжала развиваться нац. драматургия. Произведения М. Рауда, И. Семпера, А. Хинта, А. Якобсона были направлены в значит, степени на разоблачение бурж. идеологии. Среди лучших спектаклей 40-х- нач. 50-х гг.: "Жизнь в цитадели" (1946) и "Борьба без линии фронта" (1947) Якобсона, "Кремлёвские куранты" Погодина (1947, в роли В. И. Ленина - П. Пыльдроос), "Неуловимое чудо" Вильде (1952), "Железный дом" Таммлаана (1954), "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1955). В 50-е гг. на эст. сцене новое освещение получили темы ценности человеческой личности, поисков героем своего места в совр. жизни, преодоления внутр. конфликтов. Философской трактовкой, тонкостью психологич. рисунка отличаются режиссёрские работы В. Пансо. Углублённое отражение современности свойственно пьесам А. Лийвеса, Э. Раннета, Ю. Смуула и др. Творческими достижениями стали спектакли: "Атлантический океан" Смуула (1956), "Совесть" (1956) и "Блудный сын" (1958) Раннета, "Господин Пунтила и его слуга Матти" (1958) и <Трёхгрошовая опера" (1965) Брехта, "Человек и бог" Таммсааре (1962), "Кориолан" Шекспира (1964), "Кихну Йынн" ("Дикий капитан") Смуула (1964 и 1965), "Иосиф и его братья" Райниса (1966), "Мать" Горького (1967).

Во 2-й пол. 60-х гг. в эст. режиссуру пришло новое пополнение: Я. Тооминг, Э. Хермакюла, М. Микивер, К. Райд и др. Театр 70-х гг. отражает стремление к глубокому осмыслению сложности жизненных явлений, многообразию и яркости выразит, средств. Наиболее интересные спектакли этих лет - "Трагедия человека" Мадача (1971), "На задворках" Лутса (1974), "Новый Нечистый из Пекла" Таммсааре (1976).

Большое влияние на эст. театр оказывают творческое содружество с театрами др. республик, участие во Всесоюзных смотрах и фестивалях. Эст. театры неоднократно гастролировали в столицах др. республик, а также за рубежом (Финляндия, ГДР, Польша, Венгрия). В театрах братских республик широко ставятся пьесы эст. драматургов - Э. Ветемаа, Б. Кабура, Р. Каугвера, Лийвеса, Раннета, Смуула, Якобсона и др. Кадры актёров и режиссёров готовят (с 1957) кафедра сценич. иск-ва Таллинской гос. консерватории, а также студии Театр, об-ва Эст. ССР (создано в 1945). В Эст. ССР работают (1978): в Таллине - Театр драмы им. В. Кингисеппа, ТЮЗ (осн. в 1965), Рус. драматич. театр, Театр кукол; в Тарту - театр "Ванемуйне"; в Вильянди - театр "Угала"; в Пярну - Драматический театр им. Л. Койдула (до 1953-"Эндла"), Раквереский театр. Среди крупнейших деятелей советского эст. театра: нар. арт. ОССР К. Ирд, К. Карм, А. Тальви, А. Эскола, Ю.Ярвет; нар. арт. Эст. ССР-режиссёры А. Сатс, И. Таммур; актёры Э. Коппель, Э. Лийгер, Л. Линдау, В. Отсус, X. Пеэп, А. Ребане, Л. Руммо, С. Реэк, И. Эвер, X. Эльвисте; художники В. Хаас, В. Пейль, М.-Л. Кюла и др.

Лит.: Театры Советской Эстонии, Таллин, 1956; История советского драматического театра, т. 1 - 6, М., 1966 - 71; К ас к К., Тормис Л., Паалма В., Эстонский театр, М., 1978; К ask К., Teatritegijad, alustajad, Tallinn, 1970; е ё ж е, Esimene hoo-aeg, 1940/41, Tallinn, 1970; Tormis L., Teatrisuhted iile idapiiri, Tallinn, 1973.

К. Каск.

XIX. Кино

Первые киносъёмки на терр. Э. были осуществлены франц. фирмами "Пате" и "Гомон", снятый материал включался в киножурналы этих фирм (1908-14). Первым снимал хронику в Тарту в 1912- 1914 фотограф И. Пяэзуке. В 1914 он же поставил первый эстонский художественный фильм "Охота на медведя в Пярнумаа". После установления буржуазной республики в 1919 в Э. стали возникать мелкие кинофирмы, из к-рых выделялась "Эстония-фильм" (1920-32, операторы - братья И. и П. Парикас и К. и Т. Мярска), выпускавшая киножурналы, документ, и короткометражные игровые ленты. Лучшие среди картин 20-х гг.: "Тени прошлого" (1924), "Румму Юри" (1929, реж. И. Лооп и Б. Яаникоск), "Невесты-калеки" (1929, реж. К. Мярска, по рассказу Э. Вильде). В 1930 был создан первый эст. звуковой фильм "Золотой паук" (реж. К. Мярска). В 30-е гг. кинопроизводство было сосредоточено в студии "Ээсти култуур-фильм", к-рая выпускала хронику, документ, и видовые фильмы.

После восстановления Сов. власти в Э. (1940) "Ээсти култуурфильм" был национализирован, а в 1941 преобразован в Эстонскую студию кинохроники. Начавшееся преобразование студии было прервано Великой Отечеств, войной. С 1944 Эстонская студия кинохроники, продолжавшая работу как Таллинская киностудия, выпускала хронику (с 1944 стал выходить журнал ч Сов. Эстония"), осуществляла дубляж фильмов на эст. язык. Первые художеств, картины с участием эст. актёров были поставлены совм. с "Ленфильмом": чЖизнь в цитадели" (1948, по пьесе А. Якобсона), "Свет в Коорди" (1951, по Г. Леберехту), "Счастье Андруса" (1955, по Леберехту, реж. всех трёх фильмов Г. Раппапорт). С 1955 Таллинская студия (с 1963 - "Таллинфильм") начала регулярный выпуск художеств, картин. В 1961 создан панорамный художеств, фильм "Опасные повороты" (реж. Ю. Кун и К. Кийск).

В 60-х - нач. 70-х гг. в кино добились успеха: Ю. Мюйр (чПарни одной деревни", 1962), Л. Лайус (чС вечера до утра", 1963), Кийск ("Ледоход", 1963; "Оглянись в пути", 1964), В. Кяспер ("Де-вушка в чёрном", 1968), К. Комиссаров ("Заблудшие", 1970), В. Аруоя и Я. Тооминг ("Цветные сны", 1974) и др. Важное место в творчестве студии занимают экранизации произв. эст. лит-ры: ч Новый нечистый из преисподней" (1965, реж. Г. Кроманов и Мюйр), "Молочник из Мяэкюла" (1965, реж. Лайус), "Что случилось с Андресом Лапетеусом?" (1967, реж. Кроманов), "Весна" (1969, реж. А. Крууземент), "Индрек" (1975, реж. М. Микивер). Кинематографич. мастерством отмечены также фильмы: политич. памфлет "Безумие" (1968) и поев. эст. коммунистам-подпольщикам 20-х гг. фильм "Цену смерти спроси у мёртвых" (1978) - оба Кийска, романтико-иронич. "Последняя реликвия" Кроманова (1969), психологич. драма "Родник в лесу" Лайус (1973).

Возникновение эст. кукольной мультипликации, занимающей значит, место в эст. киноискусстве, связано с именем реж. Э. Туганова, поставившего в 1958 первый кукольный фильм "Сон маленького Пеэтера". Он же создал фильмы "Осёл, селёдка и метла" (1969), "Кровавый Джон" (1974) и др. Дебютировавший в 1963 реж. X. Парс вывел действующих лиц своих фильмов - кукол - на натуру (напр., в серии фильмов о приключениях оператора Кыпса). В 1972 под рук. реж. Р. Раамата были выпущены первые эст. рисованные фильмы; особенностью этого вида стало использование средств совр. изобразит, иск-ва.

Наибольших успехов в документ, кино 60-70-х гг. достигли С. Школьников ("Там, где жил Хемингуэй", 1964; чЯ готов, я иду", 1967), Ю. Тамбек ("Эдуард Вийральт", 1968; "Эльдорадо", 1971), П. Пуке ("А. X. Таммсааре", 1-3 ч 1971-74; "Юхан Лийв", 1975), А. Сёэт ("511 лучших фотографий с Марса", 1968; ч Белая земля Эндерби", 1969, совм. с М. Каск), В. Андерсон ("Виллу", 1970; "Прядильщицы", 1976).

В жанре науч. кино наиболее интересны работы Л. Мери ("За северным ветром", 1970; "Ветры Млечного пути", 1977) и Р. Марана ("Хвойное городище", 1971). Среди лент студии "Эстонский телефильм" (осн. в 1965): "Женщина с острова Кихну" (1974, реж. М. Соосаар), "Дирижёры" (1975, реж. А. Сёэт), "Навеки Ваш" (1976, реж. М. Пыльдроос), чВ тиши болот" (1976, реж. Р. Маран), ч Земные радости "(1977, реж. М.Соосаар). Работает также бюро "Эстонский реклам-фильм" (с 1967).

Союз кинематографистов Э. осн. в 1962 (Оргбюро в 1958). В 1977 насчитывалось 605 киноустановок.

В Таллине проводятся кинофестивали, недели союзных республик, социалистич. и капиталистич. стран.

В эст. художеств, кино работают режиссёры: В. Аруоя, К. Кийск, Г. Кроманов, А. Крууземент, В. Кяспер, Л. Лайус, Ю. Мюйр, Я. Тооминг и др.; операторы: Ю. Гаршнек, М. Дороватовский, А. Ихо, X. Рехе, Ю- Силларт и др.; актёры: Э. Киви, Э. Кулль, X. Мандри, Л. Мерзин, М. Микивер, Л. Ульфсак, А. и О. Эскола, Ю. Ярвет и др.

Илл. см. на вклейке, табл. XVI (стр. 272-273).

Лит.: Козенкраниус И., Т о бр о В., Киноискусство Советской Эстонии, М., 1966; Kosenkranius I., Film ja aeg, Tallinn, 1974. Я. Руцс.

ЭСТОНСКАЯ ТЕМНОГОЛОВАЯ ПОРОДА овец, порода полутонкорунных овец мясо-шёрстного направления продуктивности. Выведена в Эстонии в 1930-60 скрещиванием местных грубошёрстных овец с баранами англ, короткошёрстных пород, гл. обр. со шропширами. Бараны весят 70-90 кг, матки 40-85 кг. Шерсть в основном 56-60-го качества, дл. 7- 8 см; однородная, белая, кроющий волос на голове тёмный. Настриг шерсти с баранов 3,6 кг, с маток 3,2 кг. Выход мытой шерсти ок. 60%. Плодовитость 120- 137 ягнят на 100 маток. Разводят породу в Эст. ССР и нек-рых р-нах РСФСР.

Лит.: Овцеводство, под ред, Г. Р. Литовченко и П. А. Есаулова, т. 1, М., 1972. ЭСТОНСКАЯ ЧЕРНО-ПЁСТРАЯ ПОРОДА крупного рогатого скота, порода молочного направления продуктивности. Выведена в Эстонии в кон. 19 - нач. 20 вв. скрещиванием местного скота с голландским черно-пёстрым. Быки весят 900-1000 кг, коровы 550-600 кг. Удои 3800-4500 кг молока в год, рекордный - 10 321 кг. Жирность молока 3,8-3,9%. Мясные качества удовлетворительные. Бычки, выращиваемые на мясо, в возрасте 18 мес. весят 420- 450 кг. Убойный выход 56-57 %. Районирована порода в сев. и зап. р-нах Эст. ССР. Плем. скот вывозился во мн. обл. РСФСР, БССР, УССР, Казах. ССР для улучшения местного черно-пёстрого скота.

Лит.: Скотоводство. Крупный рогатый скот, т. 1, М., 1961; К u 11 i V., Р и n g A., Vaher L.. Eesti mustakirju veisetoug, Tallinn, 1965.

ЭСТОНСКИЙ ТАЛЛИНСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР драмы им. В. Кингисеппа. Основан в 1916. Инициаторы создания - актёры театра "Ванемуйне" А. и О. Теэтсов, А. Маркус, А. Сунне, Э. Тюрк и др. Как драматич. театр с 1918 работал под различными назв. С 1949 Таллинский драматич. театр, в 1952 ему присвоено имя В. Кингисеппа, в 1957 - звание академического. Среди спектаклей: "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1955), "Совесть" Раннета (1956), "Господин Пунтила и его слуга Матти" Брехта (1958), "Банкрот" Таммсааре (1964), "Вдова полковника" Смуула (1966), "Розовый сад" Ветемаа, "Протокол одного заседания" Гельмана (оба в 1976) и др. В труппе театра (1977): нар. арт. СССР А. Тальви, К. Карм, Ю. Ярвет, нар. арт. Эст. ССР Э. Коппель, Э. Лийгер,

В. Отсус, С. Реэк, И. Эвер, засл. арт. Эст. ССР Т. Аав, А. Иыги, М. Клоорен, А. Орав, А. Меринг, М. Сёэт и др. Гл. режиссёр (с 1976)-засл. арт. Эст. ССР М. Микивер. Награждён орденом Трудового Красного Знамени (1966). К. Хаан.

ЭСТОНСКИЙ ТЕАТР "ВАНЕМУЙНЕ" (по имени бога песни в эст. мифологии) академический Эст. ССР, старейший эст. театр. Создан в 1870 в Тарту по инициативе эст. поэтессы и драматурга Л. Койдулы. Объединяет все жанры сценического искусства - оперу, драму, оперетту, балет. В 1878 - 1903 театр возглавлял дирижёр и режиссёр А. Вийра, в 1906-14 - К. Меннинг (при нём была сформирована проф. труппа). В 1935 создана балетная труппа. С 1940 театр возглавляет К. Ирд, под его руководством осуществлены мн. значит, постановки. В 1966 театру присвоено звание академического. Большое внимание уделяется произв. совр. эст. авторов. Среди лучших пост.: драматич. спектакли-"Любовь Яровая" Тренёва (1957), "Кориолан" Шекспира (1964), "Дикий капитан" Смуула (1965), "Салемские колдуньи" Миллера (1969), "Трагедия человека" Мадача (1971), "Деревенские песни" Вайгура (1972), "Новый Нечистый на Пекла" Таммсааре (1976); оперы -"Б_")ег бурь" Эрнесакса (1949), чТак поступ.-от все" Моцарта (1959), "Орфей и Евридика" Глюка (I960), "Катерина Измайлова" Шостаковича (1966), " Королю холодно" Оякяэра (1967 ), "Джонни из Гвианы" Буша (1969), "Игрок" Прокофьева (1970), "Миндия" Тактакишвили (1973); оперетты -"Вольный ветер" Дунаевского (1948), "Трембита" Милютина (1953), "Румму Юри" Арро и Нормета (1954), "Только мечта" Кырвера (1955), "Энрико 100" Рашеля (1972); балеты - "Калевипоэг" Э. Каппа (1950), "Медный всадник" Глиэра (1952), "Тийна" Аустер (1958), "Кратть" ("Домовой") Тубина (1961), "Паганини" на музыку Рахманинова (1963), "Морская дева" Пыльдмяэ (1974). В труппе театра (1978): драматич. актёры и певцы: нар. арт. Эст. ССР Э. Ани, X. Пеэп, X. Эльвисте, засл. арт. Эст. ССР Р. Адлас, Э. Кивило, М. Койду, И. Кууск, Р. Лоо, Б. Миккаль, Э. Тамуль, Я. Тооминг, Э. Хермакюла, Л. Ээльмяэ, засл. деят. иск-в Эст. ССР Э. Херманн; солисты балета - засл. арт. Эст. ССР Е. Позняк, А. Удовенко; гл. режиссёр - нар. арт. СССР К. Ирд, гл. дирижёр - засл. деят. иск-в Эст. ССР Э. Кылар, гл. балетмейстер - засл. арт. Эст. ССР Ю. Вилимаа, гл. художник - засл. художник Эст. ССР М. Сярэ. В 1967 построено новое театр, здание, в к-ром в 1970 открыт концертный зал.

Театр гастролировал за рубежом (ГДР, Финляндия, Венгрия). Награждён орденом Трудового Красного Знамени (1956).

Лит.: Гос. оодена Трудового Красного Знамени театр чВанемуйне" Эстонской ССР, Тарту, 1957; "Vanemuine" tana ja eile, Tartu, 1970; "Vanemuine". 1870 - 1970, Tallinn, 1970. Э. Кампус.

ЭСТОНСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА академический Эст. ССР, "Э стони я". Осн. в Таллине в 1906 на базе любительского драматич. кружка при певч. об-ве "Эстония" (создано в 1865). Ставились муз. и драматич. спектакли. В 1949 драматич. труппа отделилась и театр получил совр. назв., с 1950 академический. В 1928 была поставлена первая эст. нац. опера "Викерцы" ("Викинги") Аава, в 1944 - первый нац. балет "Кратть" ("Домовой") Тубина; в 40-е гг. ставились первые сов. эст. муз.-сценич. произведения: опера "Огни мщения" (1945) и балет "Калевипоэг" ("Сын Калева"; 1948) Э. Каппа, оперетта "Румму Юри" Арро и Нормета (1955). Среди лучших постановок театра: оперы - "Тихий Дон" Дзержинского (1939), "Берег бурь" Эрнесакса (1949), "Евгений Онегин" Чайковского (1949), "Волшебная флейта" Моцарта (1964), "Железный дом" Тамберга (1965), "Кола Брюньон" Кабалевского (1970), "Травиата" Верди (1974); балеты-"Лебединое озеро" Чайковского (1954), "Тийна" Аустер (1955), "Иоанна тентата" Тамберга (1971), "Блудный сын" Прокофьева (1973). В театре в разное время работали: певцы - И. Аав-Лоо, В. Гурьев, О. Лунд, Э. Маазик, Г. Отс, К. Отс, О. Раукас, М. Тарас, Б. Ханзен; солисты балета - Б. Блинов, А. Койт, X. Пуур и др.; дирижёры -Р. Кулль, Н. Ярви; режиссёры - А. Винер, П. Мяги, П. Пинна, Э. Уули; балетмейстеры - Р. Ольбрей, А. Экстон. В труппе театра (1978): певцы - нар. арт. СССР Т. Куузик, нар. арт. Эст. ССР М. Войтес, А. Кааль, X. Крумм, Т. Майсте, У. Таутс; солисты балета - нар. арт. СССР Т. Рандвийр, нар. арт. Эст. ССР Т. Хярм; гл. дирижёр - нар. арт. Эст. ССР Э. Клас, дирижёр - нар. арт. Эст. ССР К. Раудсепп; гл. режиссёр - А. Микк, режиссёр - нар. арт. Эст. ССР У. Вяльяотс; гл. балетмейстер - засл. деят. иск-в Эст. ССР М. Мурдмаа; гл. хормейстер - нар. арт. Эст. ССР У. Ярвела; гл. художник - нар. арт. Эст. ССР Л. Рооза. Награждён орденом Трудового Красного Знамени (1956).

Лит.: Вайтмаа М. [сост.], Театр "Эстония", Тал., 1974; П а а л м а В. [сост.], Театр "Эстония", Тал., 1978; "Estonia", teater, Tallinn, 1969. М. Вайтмаа.

ЭСТОНСКИЙ ЯЗЫК, язык эстонцев, живущих в Эст. ССР, Ленингр., Псковской, Омской и др. обл. РСФСР, Латв. ССР, Укр. ССР, Абх. АССР, а также в Швеции, США и Канаде. Общее число говорящих в СССР 1007,4 тыс. чел. (1970, перепись). Относится к прибалт,-фин. группе финно-угорских (угро-финских) языков. Включает 3 осн. диалекта - сев.-вост. прибрежный, сев.-эст. и юж.-эст. С 16 в. существовали два литературных языка на основе сев.-эст. и юле.-эст. диалектов. Э. я. был унифицирован в 1-й пол. 20 в. В Э. я. 9 гласных и 15 согласных звуков, обилие дифтонгов. Характерны три ступени долготы у гласных и согласных. Главное ударение падает на первый слог слова. По морфологической структуре Э. я. - флективно-агглютинативный. Имена изменяются по числам и падежам, грамматический род отсутствует. Глагсл имеет спрягаемые и неспрягаемые формы. Синтаксич. связи слов выражаются гл. обр. грамматич. формами отд. слов и служебными словами. Кол-во предлогов невелико, развиты послелоги. Порядок слов в предложении относительно свободный. Лексика Э. я. включает древние финно-угорские, прибалт.-фин. и собственно эст. слова, а также мн. древних балт., герм, и слав, заимствований (более поздние заимствования - из нем., рус. и др. языков). Письменность на ослове лат. алфавита.

Лит.: К а с к А. X., Эстонский язык, п кн.: Языки народов СССР, т. 3, М., 1966 (лит.); Основы финно-угорского языкознания. Ртшбалтийско-финские, саамский и мордовские языки, М., 1975; Ariste P., Eestikeele foneetika, 2 triikk, Tartu, 1966; Т a m m J., Eesti-vene sonaraamat, Tallinn, 1961.

P. А. Агеева.

ЭСТОНЦЫ, нация, осн. население Эст. ССР. Общая числ. в СССР 1007,4 тыс. чел. (1970, перепись), в т. ч. в Эстонии 925,2 тыс. чел. Э. живут также в РСФСР (Ленинград, Ленингр., Псковская, Омская обл. и др.), в Латв. ССР, Укр. ССР, Абх. АССР. Более 100 тыс. Э. живут за рубежом (гл. обр. в США, Швеции, Канаде). Говорят на эстонском языке. Предки Э.- финноязычные племена появились на терр. Эстонии, вероятно, уже в 3-м тыс. до н. э. В течение последующих тысячелетий в их состав влились отд. балт., частично сев.-герм, (сканд.), а с кон. 1-го тыс. н. э. вост.-слав, элементы, что нашло заметное отражение в языке, антропологич. типе и материальной культуре Э. В нач. 2-го тыс. н. э. древние плем. группировки Э. постепенно заменились территориальными. Примерно тогда же начала формироваться эстонская народность. Видимо, в это время среди Э. укоренилось самоназв. maarahvas - "народ (нашей) земли", в то время как в рус. летописях они наз. вместе с др. прибалт.-фин. племенами чудью, а в зап,-европ. источниках - эстами. Связанное с последним назв. eestlased-"эстонцы" с 17 в. постепенно заменило старое самоназвание. Формирование эст. народности ускорилось в нач. 13 в. в ходе борьбы против нем. захватчиков. В результате покорения страны нем. феодалами социально-экономич. развитие затормозилось, и вплоть до 19 в. Э., преобладающую часть к-рых составляли крестьяне, находились в бесправном положении. В феод, эпоху в эст. крест, культуре сохранялось много древних самобытных черт, резко отличавших её от культуры прибалт.-нем. правящей верхушки. В 13 в. Э. были обращены в католичество, к-рое в период Реформации в 16 в. сменилось лютеранством. В 1710, в ходе Сев. войны, Эстония была присоединена к России. В сер. 19 в. ок. 10-12% сел. населения перешло в православие; небольшая группа Э., т. н. сету (на Ю.-В. Эстонии и терр. совр. Псковской обл.), исповедовала православие издавна. Гл. занятиями Э. вплоть до 20 в. были земледелие и животноводство, а на побережье и рыболовство. Традиц. сел. жилищем была жилая рига, в к-рой гл. жилое помещение (рэхэтуба) служило и снопосушилкой. Начиная с сер, !9 в. жилая рига постепенно заменялась жилищем, близким к гор. типу; мн, элементы нар. культуры стали вытесняться новыми, общеевроп. характера. Во 2-й пол. 19 в. в связи с развитием капитализма формируются эст. пролетариат и буржуазия, складывается эст. бурж. нация.

В кон. октября - нач. ноября 1917 в Эстонии была установлена Сов. власть, просуществовавшая 3,5 месяца до нем. оккупации. В ноябре 1918 была создана Сов. республика. В результате Гражд. войны и поражения эст. пролетариата в 1919 Эстония стала буржуазной республикой. Новый этап для Э. наступил после восстановления Сов. власти в 1940. В ходе социалистич. строительства, в тесном политич., экономич. и культурном сотрудничестве с др. народами СССР эст. нация преобразовалась в социалистическую. В эст. социалистич. культуре, достигшей замечат. успехов, сохраняются и творчески развиваются мн. пар. традиции: нар. одежда, используемая в качестве праздничного костюма, особенно на певч. праздниках, нар. танцы, песни и т. д. Об истории, экономике и культуре Э. см. в ст. Эстонская Советская Социалистическая Республика.

Лит.: Вопросы этнической истории эстонского народа, Тал., 1956; Народы Европейской части СССР, т. 2, М., 1964 (лит.); История Эстонской ССР, т. 1 - 2, Тал., 1961 - 66; Eesti noukogude etnograafia bibliograafia, [t. 1 - 2]. 1945 - 1970, Tallinn, 1967 - 74; Abriss der estnischen Volkskunde, Tallinn, 1964; Etnograafiamuuseumi Aastaraamat, [t.] 16 - 29, Tallinn, 1959 - 76.

А. О. Buupec.

ЭСТРАГОН, тархун (Artemisia dracunculus), многолетнее растение рода полынь сем. сложноцветных. Стебель травянистый, вые. 60-125 см. Листья ланцетно-лннейные. Цветки белые, собраны в округлые корзинки. Происходит из Монголии и Юж. Сибири. Распространён в Малой и Ср. Азии, Монголии, Сев. Китае, Сев. Америке. Культивируют в Иране, Индии, США, Бразилии, Шри-Ланке, Великобритании, ФРГ, Венгрии, Болгарии; в СССР - в Закавказье. В пищу используют ароматные листья для салатов, в качестве специи или приправ к различным блюдам, а также при засолке овощей. Для возделывания Э. пригодны плодородные почвы. Рассаду высаживают в открытый грунт (на расстоянии ок. 25 см). На Ю. хорошо перезимовывает в открытом грунте, в сев. р-нах его укрывают перегноем. На одном участке Э. можно выращивать 10-15 лет.

Лит.: Капелев И. Г., Машанов В. И., Пряноароматические растения, Симферополь, 1973.

ЭСТРАДА, вид сценич. искусства. Соединяет в представлении (концерте) разнообразные жанры в номерах, являющихся отдельными законченными выступлениями одного или неск. артистов. Для Э. характерно прямое обращение артистов к зрит, залу, часто от собственного лица. В тех случаях, когда артист трансформируется, он делает это гл. обр. тут же на эстраде, в нек-рых случаях используя парики, детали костюма и др. Эстрадному исполнителю присущи обнажённость чувств, открытость мастерства. Учитывая краткость выступления, артисты Э. широко применяют средства молниеносного воздействия на зал, приёмы гротеска, буффонады. Они, как правило, отказываются от глубокой психологич. разработки образа, стремятся создать определённую маску. В иск-ве Э. преобладают элементы юмора, сатиры и публицистики. Оно преим. строится на совр., более того, злободневном материале, использует свои специфич. жанры: куплет, романс, монолог, мини-пьесу, акробатич. тагец, манипуляцию и др.

Истоки Э.- в выступлениях бродячих артистов (скоморохов, жонглёров, шпильманов и др.) гл. обр. на нар. гуляньях, а с сер. 18 в. и в балаганах. Среди них выделялись деды-раёшники, зазывавшие публику с балкона, выстроенного над входом'в балаган. Ярмарочные зазывалы для привлечения посетителей исполняли сатирические монологи и шутки, акробатические трюки. В балаганах выступали звукоподражатели, акробаты, фокусники, трансформаторы, а со 2-й пол. 19 в. также рассказчики, куплетисты, исполнители фарсовых сценок.

Другим источником Э. стали дивертисменты - концерты после основного оперно-балетного или драматич. спектакля, в к-рых исполнялись арии из опер, отрывки из балетов, нар. песни и танцы. С сер. 19 в. в дивертисментах участвовали музыканты-солисты, рассказчики, исполнители куплетов, позже арий и дуэтов из оперетт.

Иск-во Э. развивалось и в мюзик-холлах, к-рые выросли из нар. таверн (особенно распространённых в Англии). Для привлечения посетителей туда приглашались оркестры, хоры, артисты. Исполнялись злободневные куплеты, бытовые танцы, песни улицы. Первые мюзик-холлы были созданы в Лондоне в сер. 19 в. В кабаре-кафе, где собирались артисты, художники и др., на импровизированной эстраде выступали поэты, актёры. Здесь впервые появился конферансье. Из кабаре, организованного артистами МХТ, вырос, напр., один из первых в России театров миниатюр -"Летучая мышь" (1908).

В нач. 20 в. иск-во Э. обогатилось за счёт джазовой музыки (см. Джаз). Выдвинулся ряд муз. коллективов: джазоркестры под рук. Б. Гудмена, Л. Армстронга, Дюка Эллингтона (США). Позже распространились вокально-инструмент. ансамбли, соединяющие нар. песни с совр. ритмами. Популярность завоевала публицистич., антибурж., прежде всего антимилитаристская, песня: Э. Буш (Германия, позже ГДР), П. Робсон, Д. Рид

(США) и др. Получили известность эстрадные певцы: Ж. Беккер, Э. Пиаф, М. Шевалье, Ж. Брель (Франция), X. Белафонте, Э. Фицджералд и др. (США), Л. Сигеру, Р. Лоретти (Италия); эксцентрики Грок, Димитрий (Швейцария); пантомимист М. Марсо (Франция). В эстрадном танце стали использоваться совр. ритмы, акробатич. трюки, достижения бытового танца. Утвердились новые формы эстрадной хореографии: степ, салонно-бытовой и акробатич. групповой ритмический танец "гёрлс". Особое место заняли представления "Балета на .льду". В рабочих и студенч. эстрадных театрах и коллективах, руководимых прогрессивными орг-циями, получили распространение сатирич. произв. различных жанров, направленные против бурж. образа жизни.

С первых дней Сов. власти в России передовые артисты отдавали своё иск-во победившему народу, они выступали на фронтах Гражд. войны 1918-20, в рабочих клубах, в деревнях. На эстрадных подмостках звучали публицистич. злободневные монологи, куплеты, сатирич. сцены, выдающиеся произв. классики и сов. писателей.

В 1919 был создан Театр революц. сатиры (Теревсат) в Витебске, в 1920 - в Москве, Петрограде, Томске, Баку, Киеве и др. городах. Теревсаты, объединившие артистов разных жанров, ставили совр. революц. произведения. Эта традиция была продолжена "Синей блузой". Открытые в различные годы театры миниатюр (Ленинградский под рук. А. И. Райкина, Московский, Саратовский "Микро" и др.) постоянно обращались и обращаются к совр. произведениям. Идейность, политич. устремлённость утверждались в борьбе с бурж. идеологией, пошлостью, низкопробным иск-вом- наследием дореволюц. прошлого. Свой путь сов. Э. нашла в сближении с революц. действительностью, в овладении коммунистич. партийностью. Ныне Э. в СССР стала одним из самых массовых иск-в.

Большое распространение на Э. получила песня - рус. и др. народов СССР, бытовая, публицистич. и лирическая, исполняемая ансамблями и отд. певцами. Не менее популярны танцы - народные, бытовые, акробатич., эксцентрич. и др. Широко представлены эстрадные оркестры, вокально-инструмент. ансамбли, музыканты-солисты. Ведущее место занимают артисты, обращающиеся к злободневному публицистич. и сатирич. репертуару,- конферансье, исполнители куплетов, фельетонов, юмористич. рассказов, кукольных представлений. Всенародное признание получили: певцы - Л. А. Русланова, К. И. Шульженко, Л. Г. Зыкина, М. И. Бернес, М. М. Магомаев; артисты сатирич. жанров - В. Я. Хенкин, Н. П. Смирнов-Сокольский, А. И. Райкин, Л. Б. Миров и М. В. Новицкий, М. В. Миронова и А. С. Менакер, Ю. Т. Тимошенко и Е. И. Березин, Гос. эстрадный оркестр под рук. Л. О. Утёсова и мн. др. В Москве и Ленинграде имеются стационарные эстрадные театры. Мюзикхоллы работают в Москве, Ленинграде, Киеве, Ташкенте. Имеются Московский, Ленинградский и Украинский балеты на льду (см. раздел Эстрада в ст. Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика и в 24-м томе, книга II - "СССР").

Значит, развитие получила Э. и в др. социалистич. странах. В столице ГДР Берлине работают самый большой в Европе эстрадный театр "Фридрихштадт-паласт", театр сатирических миниатюр "Дистль"; в Чехословакии - театр"Панто-мима на Забрадли" во главе с Л. Фиалкой, театр-аттракцион "Латерна магика"; неск. театров миниатюр имеется в Польше. Много талантливых эстрадных артистов различных жанров работают в Венгрии, Болгарии, Румынии, Монголии, Югославии. Ю. А. Дмитриев.

ЭСТРАДИОЛ, C₁₈H₂₄O₂, жен. половой гормон из группы эстрогенов. Бесцветные кристаллы, t_пл 176-178 °С, плохо растворимы в воде, лучше в органич. растворителях. Оптически активен ([a]_D + 81°). Впервые выделен в 1935 из фолликулярной жидкости яичников свиньи амер. биохимиком Э. Дойзи. Обладает наивысшей физиол. активностыо по сравнению с др. эстрогенами, действует непродолжительно из-за быстрой инактивации в организме. Этерификацией Э. различными органическими к-тами получают более долгодействующие лекарств, препараты (эстрадиол-ди-пропионат, эстрадиол-бензоат). О физиол. действии Э. см. в ст. Эстрогены.

ЭСТРАДИОЛ-ДИПРОПИОНАТ, э страд иол-проп и она т, лекарств, средство из группы гормональных препаратов. Как и др. препараты, обладающие эстрогенной активностью, Э.-д. применяют при недостаточной функции яичников, аменорее, климактерич. расстройствах и др. Назначают внутримышечно в виде 0,1%-ного раствора в масле.

ЭСТРАДНЫЙ ТАНЕЦ, вид сценич. танца, небольшая танц. сценка (танц. миниатюра), чаще развлекательного характера. Построена на лаконичных средствах хореографич. выразительности. Истоки Э. т.- в нар. творчестве, ранние его формы бытовали в России в выступлениях плясунов в рус. и цыганских хорах, на нар. гуляньях (с сер. 19 в.). В нач. 20 в. на эстраде появился сценич. жанр танц. лубка в выступлениях сатириков-куплетистов и танцовщиков, от к-рого началась традиция комедийного номера на фольклорной основе (сохраняется и в совр. Э. т.). Перед 1-й мировой войной 1914-18 на эстраде были популярны "салонные" и "декадентские" танцы, основанные на модных в то время бальных танцах (танго, кэк-уок и др.), усложнённые элементами акробатич. поддержек.

Сов. танц. эстрада унаследовала опыт дореволюц. иск-ва, но репертуар требовал обновления. С нач. 20-х гг. появились новые разновидности Э. т., в т. ч. сюжетная танц. миниатюра. Эти танцы отличались энергич. ритмами и такой же пластикой. Лучшие номера характеризовались драматургич. завершённостью, идейностью, доходчивостью выразит, средств. Ставились спектакли-обозрения с танц. сценками, построенными на основе бытовой пластики, решённой эксцентрично. В процессе развития Э. т. оказал значит, влияние на всё сов. хореографич. иск-во. Совр. Э. т. характеризуется созданием больших концертных программ, он многонационален по своему составу и органично входит в культуру народов Сов. Союза.

Лит.: Кузнецов Е., Из прошлого русской эстрады, М., 1958; Русская советская эстрада. 1917 - 1929. Очерки истории, М., 1976. Н. Е. Шереметьевская.

ЭСТРАДЫ ДОКТРИНА, политическая доктрина, провозглашённая в 1930 мин. иностр. дел Мексики X. Эстрадой (J. Est-rada) по вопросу о признании новых правительств. В противоположность Тобапа доктрине, по Э. д., новое правительс во, даже если оно пришло к власти неконституционным путём, не нуждается в спец. акте признания со стороны иностр. гос-в. Эстрада осудил злоупотребления правом признания и вмешательство во внутр. дела наций.

Э. д., направленная прежде всего против вмешательства США во внутр. дела Мексики и др. латиноамер. гос-в, имела прогрессивное значение.

ЭСТРАЛЬНЫЙ ЦИКЛ (от новолат. oestrus - течка), совокупность регулярно повторяющихся изменений половой системы у самок млекопитающих. Циклич. функция яичников, связанная с прогсходящими в них ритмич. процессами (развитие фолликулов, овуляция и образование жёлтого тела), гормональным путём определяет синхронные характерные изменения во всём организме самки, и особенно в половом аппарате (яйцеводы, матка и влагалище). Каждой фазе Э. ц. соответствуют определённые изменения слизистой оболочки влагалища и клеточного состава влагалищного содержимого. Длительность Э. ц. у крыс и мышей составляет 4-5 сут, у мор. свинок 16- 17, у коровы 21, у лошади 19-23 сут. Весь Э. ц. у грызунов условно разбивается на след, стадии: диэструс (стадия покоя, или межтечки); п р о э с тр у с (стадия подготовки к течке, или предтечки); э с т р у с (течка); м е тэ с т р у с (стадия послетечки). В стадии диэструса, составляющей около половины всей продолжительности Э. ц., в мазке преобладают слизь и лейкоциты. В стадии проэструса, продолжающейся ок. 12 ч, мазок состоит почти из одних эпителиальных клеток, слущенных со стенок влагалища. В стадии эструса (длительность ок. 27 ч) в мазке одни чешуйки - безъядерные, ороговевшие клетки.

Спаривание животных происходит нормально только в начале этой стадии. Стадия метэструса длится ок. 6 ч. При этом в мазке среди массы ороговевших клеток (чешуек) появляются лейкоциты. Приматам, а также женщинам свойствен менструальный цикл. Э. ц. наблюдается только у животных с нормально функционирующими яичниками. После кастрации наступает стадия диэструса, не сменяющаяся стадиями Э. ц. См. также Половой цикл.

Лит.: Э с к и н И. А., Основы физиоло" гии эндокринных желез, 2 изд., М., 1975.

В. М. Самсонова.

ЭСТРЕМАДУРА (Extremadura), историч. область на 3. Испании, у границы с Португалией, гл. обр. в междуречье Тахо и Гвадианы. Включает провинции Касерес и Бадахос. Пл. 41,6 тыс. км². Нас. 1043 тыс. чел. (1975). Гл. г.- Бадахос. Занимает юго-зап. часть плоскогорья Месета с горами Сьерра-де-Гуадалупе (вые. до 1563 м) в центр, части. Экономически отсталая, преим. агр. область. Осн. отрасли х-ва - овцеводство (гл. обр. мериносы; поголовье овец 2,12 млн., или 13,6% общеисп. поголовья в 1974) и свиноводство (0,45 млн. голов, или 5,2% общеисп. поголовья). Посевы зернобобовых (16,7% обрабат. земель - под пшеницей), на орошаемых землях (пров. Бадахос) - риса. Из технич. культур важнейшая - табак (55% нац. произ-ва). Возделывание оливы, винограда, хлопчатника. Сбор коры пробкового дуба. Добыча цветных металлов и фосфоритов. Пищ. пром-сть, произ-во хим. удобрений.

ЭСТРИОЛ, С₁₈Н₂₄О₃, жен. половой гормон из группы эстрогенов. Бесцветные кристаллы с t_пл 280 "С, хорошо растворимые в органич. растворителях. Оптически активен ([а]_D + 61 ). Впервые выделен в 1934 из мочи беременных женщин. По физиол. активности Э. примернов 10-15 раз слабее эстрона, из к-рого может быть легко получен путём частичного хим. синтеза. У человека, собаки и крысы Э.- один из конечных продуктов метаболизма эстрогенов. Э. обнаружен в плодах и цветах нек-рых растений (ивы, ваточника, пшеницы и др.). Повышенное содержание его в кормовых травах, обусловленное сезонными изменениями или условиями местности, иногда вызывает заболевание скота и снижение удоев молока (Э. тормозит лактацию). О физиол. действии Э. см. в ст. Эстрогены.

ЭСТРОГЕНЫ (от новолат. oestrus - течка и ...ген), жен. половые гормоны (эстрадиол, эстриол, эстрон и др.), вырабатываемые фолликулами яичников, плацентой, частично корой надпочечников и семенниками. По хим. природе - стероиды; стимулируют рост и развитие жен. половых органов и вторичных половых признаков у женщин и самок высших животных. Содержат 18 атомов углерода и обладают хим. свойствами фенолов. Биосинтез стероидных Э. в организме высших животных - один из заключит, этапов метаболизма холестерина. Ближайшие биогенетич. предшественники Э.- андрогены (муж. половые гормоны). В крови Э. находятся в виде комплексов с белками (нормальное содержание Э. у человека менее 10 мкг/л как у женщин, так и у мужчин). Из организма они выводятся с мочой. У мужчин Э. выводятся равномерно, у женщин экскреция Э. имеет два максимума - во время овуляции и в период макс, активности жёлтого тела (см. Менструальный цикл). Во время беременности, особенно к концу её, содержание Э. в крови возрастает (у человека до 70-80 мкг/л) за счёт резкого увеличения биосинтеза Э. в плаценте. Под влиянием Э. происходит пролиферация эпителия слизистой оболочки влагалища, увеличение веса матки, ритмич. её сокращения, стимуляция развития молочных желез, характерное для жен. типа распределение подкожного жира и волосяного покрова, возникновение стойкого полового влечения. Совместно с др. гормоном прогестероном они способствуют имплантации (внедрению) оплодотворённой яйцеклетки, сохраняют беременность и способствуют родам. Э. играют важную роль в регуляции мн. биохимич. процессов: участвуют в углеводном обмене, в распределении липидов, стимулируют синтез аминокислот, нуклеиновых кислот и белков, способствуют отложению кальция в костной ткани, задерживают выделение из организма натрия, неорганич. фосфора и воды. Секреция Э. контролируется передней долей гипофиза и его гонадотропными гормонами: фолликулостимулирующим (ФСГ) и лютеинизирующим (ЛГ). Биохимич. механизм действия стероидных Э., вероятно, связан со стимуляцией синтеза рибонуклеиновой к-ты (РНК) в клетках и тканях репродуктивных органов, вследствие чего изменяются скорость и объём биосинтеза белков (см. Трансляция). Синтетич. производные стероидных Э. (эстрадиол-ди-пропионат, эстрадиол-бензоат, этинил-эстрадиол и др.) применяют в медицине при гипоплазии половых органов у женщин, нарушениях менструального цикла, климаксе и др. расстройствах, а также при нек-рых гинекологич. болезнях животных. Эстрогенной активностью обладают синтетич. производные 1,2-дифенилэтилена (напр., стильбэстрол, гексэстрол, синэстрол), трифенилэтилена (ТАХЭ, ТАБЭ), а-нафтилпропионовой к-ты (алленолевая к-та, металленэстрил) и др. соединения.

Э. обнаружены и у некоторых высших растений - преимущественно в цветах (у ивы) или в плодах (у яблони, финиковой и кокосовой пальм, граната и др.), но их роль и метаболизм пока неясны. Некоторые микроорганизмы - Nocardia restricta, Septomyxa offinis и др.- также способны к биосинтезу Э. из стеринов. Многие бобовые растения (клевер, соя, люцерна и др.) образуют кислородсодержащие гетероциклические соединения с высокой эстрогенной активностью (кумэстрол, генистеин, мирэстрол).

Лит.: Ф и з е р Л., Ф и з е р М., Стероиды, пер. с англ., М., 1964; X е ф т м а н Э., Биохимия стероидов, пер. с англ., М., 1972. Э. П. Серебряков.

ЭСТРОЗ (от греч. oistros - овод), инвазионная болезнь овец, вызываемая личинками носополостного овода, паразитирующими в носовых и лобных пазухах. Распространён в странах с развитым овцеводством. Экономич. ущерб, причиняемый Э., выражается в потере мясной, шёрстной и молочной продуктивности овец. Возбудитель Э.- живородящая самка овода Oestrus ovis; впрыскивает личинок в носовые отверстия животного. Личинки развиваются на слизистой оболочке носовых раковин, затем в лобных пазухах и в полости рога; травмируют слизистую оболочку верхних дыхат. путей, вызывая слизисто-гнойное воспаление и разрушение (некроз) тканей. У больных овец наблюдают обильное слизисто-гнойное истечение с примесью крови из носовых ходов, затруднённое дыхание; иногда гибель животного. Лечение: промывание носовых ходов или введение в лобные пазухи инсектицид-ных (ларвоцидных) растворов (напр., раствор хлорофоса). Профилактик а: обработка животных в период лёта оводов или после его окончания инсекти-цидными средствами, репеллентами.

ЭСТРОН, фолликулин, C₁₈H₂₂O₂, жен. половой гормон из группы эстрогенов. Бесцветные кристаллы с t_пл259 °С, плохо растворимые в воде, лучше в органич. растворителях. Оптически активен ([а]_D + 170°). Впервые выделен в 1929 из мочи беременных женщин А. Бутенанд-том и амер. биохимиком Э. Дойзи. Специфич. источник с высоким содержанием Э. -моча и яичники жеребцов. Как метабо-лич., так и химич. путём Э. легко превращается в физиол. более активный эстрогенный гормон - эстрадиол. Э. обнаружен в плодах нек-рых растений (кокосовой пальмы, яблони, граната и т. п.). Благодаря простоте строения Э. разработано мн. схем его полного хим. синтеза, из к-рых наиболее экономична схема, предложенная сов. учёным И. В. Торговым (1962). О физиол. действии Э. см. в ст. Эстрогены.

ЭСТРУП (Estrup) Якоб Брённум Скаве-ниус (16.4.1825, Соре,-24.12.1913, близ Кунгсдаля), датский политич. и гос. деятель. Крупный помещик. В 1854-55 деп. фолькетинга, с 1864 (с перерывом) деп. ландстинга. В 1865-69 мин. внутренних дел, в 1875-94 премьер-мин, и мин. финансов. ЛиДео правых консервативных сил (партии Хойре), Э. получил прозвание "дат. Бисмарк". Правление Э. ознаменовалось резким столкновением правящей Хойре с оппозиц. партией Венстре. В ответ на неоднократные отклонения представителями Венстре правительств, бюджетов Э. прибег (впервые в 1877) к практике врем, финанс. законов, формально не требовавших утверждения парламентом, что привело к росту налогов и вызвало в 80-х - нач. 90-х гг. обострение политич. обстановки и крест, волнения. Компромисс между умеренной частью Хойре и правым крылом Венстре привёл к отставке Э.

ЭСТРУС (новолат. oestrus) (биол.), то же, что течка.

ЭСТУАРИЙ (от лат. aestuarium - затопляемое устье реки), однорукавное, воронкообразное устье реки, расширяющееся в сторону моря. Образуется, когда приносимые потоком наносы удаляются мор. течениями или приливными движениями и прилегающая часть моря имеет большие глубины; в таких случаях даже при большом выносе наносов отложения их на устьевом участке не происходит. Устья в виде Э. имеют pp. Енисей, Темза и мн. др.

ЭСТЫ, см. Эстонцы.

ЭСХАР, посёлок гор. типа в Чугуевском р-не Харьковской обл. УССР. Расположен на р. Северский Донец, в 2 км от ж.-д. ст. Эсхар (на линии Харьков - Купянск-Узловой). 3-д железобетонных изделий и конструкций; ГРЭС. Овощеводч. совхоз.

ЭСХАТОЛОГИЯ (от греч. eschatos - последний, конечный и ...логия), религ. учение о конечных судьбах мира и человека. Следует различать индивидуальную Э., т. е. учение о загробной жизни единичной человеческой души, и всемирную Э., т. е. учение о цели космоса и истории, об их конце и о том, что за этим концом следует. В становлении индивидуальной Э. особая роль принадлежит Др. Египту, а в становлении всемирной Э.- иудаизму, сосредоточенному на мистич. осмыслении истории как разумного процесса, направляемого волей личного бога: руководимая богом история должна преодолеть себя самоё в приходе "нового неба и новой земли". Индивидуальная Э. становится частью всемирной Э., ибо наступление "будущего века" окажется сроком для воскресения умерших праведников. Э. христианства выросла на основе Э. иудейского сектантства, освобождённой от нац. чаяний и дополненной мотивами антич., егип. и зороастрийской Э. Она исходила из того, что эсхатологич. время уже началось с выступлением Иисуса "Христа" ("Мессии"). При этом в первом его пришествии история оказывается снятой лишь "незримо" и продолжает длиться, хотя под знаком конца; второе пришествие (в качестве судьи живых и мёртвых, см. "Страшный суд") должно выявить эту незримую реальность. Э. Нового завета (см. Библия) выражает себя в многозначных символах и притчах, избегая наглядности; однако ср.-век. сознание в бесчисл. апокрифах и "видениях" создаёт детализированную картину потустороннего мира. На уровне чугственно-наглядного мифа Э. часто содержит мотивы, общие для различных религий (ислама, католицизма и т. д.). С наступлением эпохи капитализма функции, мотивы и темы Э. отчасти перенимаются идеологией утопии.

Лит.: D i е t е г i с h A., Nekyia, Lpz., 1893; Bultmann R., History and eschatology, Edin., 1957. С. С. Аверинцев.

ЭСХЕЛЬ Аркадий Александрович [р. 28.1 (10.2).1914, дер. Янзакасы, ныне Цивильского р-на Чуваш. АССР], чувашский советский писатель. Чл. КПСС с 1942. Печатается с 1929. Книги Э. (рассказы, повести, очерки) поев, трудовым свершениям его современников: "Родной дом", "Отец и сын" (обе - 1959), "Солнечный дождь" (1965), "Ночная буря" (1970) я др. Автор стихов, поэм, пьес, выступает также как сатирик, юморист, лит. критик, переводчик. Произв. Э. переведены на языки народов СССР. Награждён 3 орденами, а также медалями.

Лит.: Юрьев М., Писатели Советской Чувашии, Чебоксары, 1975.

ЭСХИЛ (Aischylos) (ок. 525, Элевсин,- 456 до н. э., Сицилия), древнегреч. драматург. Происходил из старинного аристократия, рода. Участвовал в греко-персидских войнах. В 484 одержал первую победу в драматич. состязаниях; впоследствии ещё 12 раз был победителем в состязаниях драматургов. В античности было известно ок. 80 драматич. произв. Э., сохранилось только 7: "Персы" (472), "Семеро против Фив" (467), трилогия "Орестея" (458; "Агамемнон", "Хоэфоры", "Эвмениды"); о времени создания трагедий "Просительницы, или Молящие" и "Прикованный Прометей" единого мнения нет. Из остальных трагедий Э. дошли отрывки, редко превышающие 5-10 стихов; относительно крупные фрагменты из сатировских драм "Тянущие невод" и "Послы, или Истмийцы" опубл. в изданиях егип. папирусов в 1933 и 1941. Творчество Э. относится к периоду окончат, утверждения афинской демократии (1-я пол. 5 в. до н. э.) и отражает переоценку мировоззренч. принципов родового строя. Героем его трагедий является самостоятельный в своём поведении и ответственный за свои поступки человек. Сущность трагического у Э. раскрывается с наибольшей отчётливостью в "Орестее": тяготеющее над домом Агамемнона проклятие Атридов осуществляется только потому, что члены этого дома (Агамемнон, Клитемнестра) сами виновны в совершении тягчайших преступлений против божественных и человеческих законов. Кровавая вереница отмщений-преступлений прекращается благодаря вмешательству суда афинского ареопага, чьё решение освящается богиней Афиной и символизирует победу демократич. государственности над архаич. законом родовой мести. Торжество принципов патриотизма и гражд. равноправия над "варварским" деспотизмом составляет осн. содержание "Персов" и находит также отражение в "Семерых против Фив" и "Просительницах". Гуманистич. содержание творчества Э. с исключит, яркостью раскрывается в трагедии о Прометее - "самом благородном святом и мученике в философском календаре" (Маркс К., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Из ранних произведений, 1956, с. 25).

"Отец трагедии", Э. был крупнейшим новатором в области художеств, формы. Хоровые и лирич. партии с участием актёров играют в его трагедиях важнейшую драматич. роль, нагнетая атмосферу волнения и тревоги и подводя действие к кульминации. Введением второго актёра Э. значительно повысил роль индивид, персонажей, среди к-рых выделяются такие титанич. образы, как Этеокл, Прометей, Клитемнестра. Трагедии Э. были хорошо известны в Древнем Риме; нек-рые из них послужили прототипом для произв. Энния, Акция, Сенеки. В лит-ре и иск-ве нового времени широкое отражение нашёл образ Прометея.

Соч.: Aeschyli septem quae supersunt tragoediae, ed. D. Page, Oxf., 1972; в рус. пер. - Трагедии, пер. С. Апта, М., 1971.

Лит.: Радциг С. С., История древнегреческой литературы, 4 изд., М., 1977; Я р х о В. Н.. Эсхил, М., 1958; L е s k у А., Die tragische Dichtung der Hellenen, 3 Aufl., Gott., 1972; Wege zu Aischylos, hrsg. von H. Hommel, Bd 1 - 2, Darmstadt, 1974.

В. Н. ЯРХО.

ЭСХИН (Aischines) (ок. 390 - 314 до н. э.), афинский политич. деятель и оратор. Лидер сторонников Македонии. В 346 вместе с Демосфеном участвовал в заключении т. н. Филократова мира с Македонией, крайне тяжёлого и невыгодного для Афин. Обнаружившиеся тогда различия во взглядах на задачи мира переросли у Э. и Демосфена в глубокую вражду. В 345 и 343 Э. защищался от обвинений Демосфена в измене (первая и вторая речи Э. из сохранившихся трёх). После установления макед. гегемонии над греч. городами Э., в свою очередь, выдвинул против Демосфена ряд тяжёлых обвинений (третья речь). Но Демосфену удалось оправдаться, и тогда, чтобы избежать уплаты большого штрафа, Э. удалился в изгнание и жил гл. обр. на Родосе, занимаясь преподаванием ораторского иск-ва.

Соч.: Discours, t. 1-2, P., 1927-28; The speeches of Aeschines, Camb. (Mass.), 1948 (рус. пер. - Греческие ораторы..." "Вестник древней истории", 1962, № 3-4).

Лит.: Ramming G., Die politische Ziele und Wege des Aischines, ErlangenNumbers, 1965 (Diss.).

ЭСЭ-ХАЙЯ, посёлок гор. типа в Верхоянском р-не Якут. АССР. Расположен на правом берегу р. Яна (в 18 км от реки), в 108 км к В. от Верхоянска. Добыча олова. Молочный завод.

ЭТА, каста (сословие) париев в феод. Японии. Возникла в период проникновения в страну буддизма и формирования феод, строя (4-7 вв.). К ней причислялись люди, занимавшиеся "нечистыми" (согласно буддийским канонам) профессиями (убой скота, снятие и выделка шкур и др.). Они были абсолютно бесправны и подвергались жёсткой регламентации во всех областях жизни. Им разрешалось жить только в определённых кварталах или посёлках (бураку), запрещалось вступать в брак с представителями др. сословий. В 1871 каста париев была формально ликвидирована. Выходцы из неё включены в третье сословие как синхэймин (новые простолюдины), но их дискриминация сохранилась. С целью борьбы против неравноправия (выбор профессии и др.) в 1922 создано об-во Суйхэйся (Об-во уравнения в правах), установившее контакт с др. демократич. орг-циями. Возникший в 1946 Бураку кайхо домэй (Союз освобождения бураку) борется против дискриминации и за улучшение условий жизни выходцев из быв. сословия Э.

ЭТАЖЕРКА (франц. etagere, от etage - ярус, ступень), инж. сооружение на пром. предприятии, предназнач. для размещения и обслуживания технологич. оборудования. Наибольшее распространение Э. получили на предприятиях хим., нефтеперераб. и пищ. пром-сти. Э. могут располагаться снаружи промышленных зданий (см. рис.) или внутри них (напр., в производств, зданиях павильонного типа). В практике пром. строительства в СССР в зависимости от технологич. процессов применяют одно- и многоярусные Э. с вые. ярусов от 3,6 до 7,2 м. Несущей конструкцией Э. обычно служит каркас, состоящий из колонн и ригелей. Элементы каркаса выполняются из сборного железобетона (для Э., располагаемых на открытых площадках) или из стали (для Э. внутри зданий). В стальных Э. перекрытия обычно сборные железобетонные. Оборудование, располагаемое на Э., опирают на ригели каркаса, используя для передачи нагрузок второстепенные балки, укладываемые между ригелями. Лёгкое оборудование может опираться непосредственно на плиты перекрытий. Перспективно использование Э., конструкции к-рых допускают их монтаж укрупнёнными блоками. М. Ю. Астряб.

ЭТАЗОЛ, лекарственное средство из Группы сулъфаииламидных препаратов. Быстро всасывается, выделяется преим. с мочой. Применяют гл. обр. внутрь в порошках и таблетках при ангинах, пневмониях, пиелитах, циститах и др. инфекц. заболеваниях.

ЭТАКРИДИНА ЛАКТАТ, риванол, лекарственный препарат из группы антисептических средств. Оказывает проти-вомикробное действие гл. обр. при стрептококковой инфекции. Применяют в виде водных растворов гл. обр. для обработки и лечения ран, полоскания или смазывания слизистой оболочки рта, зева, носа. В дерматологии Э. л. применяют также в виде присыпок, мазей и паст.

ЭТАЛОН (франц. etalon), образец, мерило, идеальный или установленный тип чего-либо; точно рассчитанная мера чего-либо, принятая в качестве образца. См. Эталоны.

ЭТАЛОННОЕ ВРЕМЯ, всемирное время, вычислявшееся по результатам астрономич. наблюдений служб времени СССР и социалистич. стран, участвующих в Гос. службе времени СССР, с целью получения возможно более равномерной шкалы времени, соответствующей ср. скорости вращения Земли. Вычислялось в 1953-75 и публиковалось в бюллетенях Междуведомств, комиссии единой службы времени "Эталонное время в средние моменты передач радиосигналов". С введением равномерной шкалы атомного времени шкала всемирного времени утратила значение эталонной. С 1975 всемирное время в СССР вычисляется новым вероятностно-статистич. методом и даёт информацию об изменениях скорости вращения Земли и её ориентировке в пространстве с периодами длиннее недели. Результаты публикуются в бюллетенях "Всемирное время" Междуведомств, комиссии единой службы времени при Госстандарте СССР.

Д. Ю. Белоцерковский.

ЭТАЛОННЫЕ ТОПЛИВА, индивидуальные жидкие углеводороды или их смеси, используемые для оценки эксплуатац. свойств топлив. Э. т. позволяют определить детонационную стойкость [октановое число (ОЧ), сортность бензинов] и самовоспламеняемость [цетановое число (ЦЧ)] топлив для поршневых двигателей; интенсивность свечения пламени топлив [люминометрич. число (ЛЧ)] для газотурбинных двигателей. Э. т. делятся на первичные и вторичные. В качестве первичных применяют соответственно смеси изооктана (ОЧ 100) и нормального гептана (ОЧ 0), цетана (ЦЧ 100) и а-метилнафталина (ЦЧ 0), изооктана (ЛЧ 100) и тотралина (ЛЧ 0).

Часто вместо дорогих первичных Э. т. пользуются дешёвыми вторичными, к-рые тарируют по первичным. Вторичными Э. т. для определения ОЧ служат смеси технич. изооктана (ОЧ 98-99) с бензином прямой гонки (ОЧ не менее 68) или уайт-спиритом (ОЧ 17-27), а для определения ЦЧ - гл. обр. смесь газойля прямой гонки из парафинистой нефти

(ЦЧ не менее 55) и высокоароматизированной дизельной фракции продуктов пиролиза (ЦЧ не более 20). Для установления сортности бензинов применяют в качестве Э. т. либо чистый технич. изооктан, либо его смеси с тетраэтилсвинцом (0,3-0,8 г на 1 кг изооктана) или нормальным гептаном (5-10% по объёму).

В нек-рых случаях оценивают такие эксплуатац. свойства моторных топлив, как противоизносные, склонность к нагарообразованию и др., для чего наряду с перечисленными Э. т. применяются нормальный пентадекан, смесь 85% по массе цетана и 15% а-метилнафталина.

Кроме того, Э. т. используются для сравнительных стендовых испытаний двигателей. Для этой цели служат нефтяные фракции, отвечающие спец. стандартам (определённые пределы плотности, вязкости, темп-ры выкипания, давления насыщенных паров, теплотворной способности, содержания серы и др.).

Лит.: Забрянский Е. И., Заруби н А. П., Детонационная стойкость и воспламеняемость моторных топлив, 3 изд., М., 1974; П и с к у н о в В. А., 3 р е л о в В. Н., Испытания топлив для авиационных реактивных двигателей, М., 1974. Е. П. Серёгин.

ЭТАЛОНЫ, средства измерений или их комплексы, обеспечивающие воспроизведение и хранение узаконенных единиц физ. величин, а также передачу их размера др. средствами измерений. Без Э. невозможно достичь сопоставимости результатов измерений, выполняемых с помощью различных приборов, в различных местах и в разное время.

В связи с предельно высокими требованиями к точности Э. их создание, хранение и применение требуют спец. разработок и исследований, к-рые выполняются нац. метрологич. лабораториями. Для междунар. унификации единиц создаются междунар. Э. (в частности, Э. стран- членов СЭВ), а в пределах одной страны - нац. Э.

В СССР Э. подразделяются на первичные, спец. и вторичные. Первичные Э. обеспечивают наивысшую в стране точность воспроизведения данной единицы, спец. Э. служат для воспроизведения единиц в особых условиях, в к-рых не могут применяться первичные Э. (высокие или сверхнизкие темп-ры и давления и т. п.). Первичные и спец. Э. утверждаются в качестве государственных, т.е. возглавляющих общесоюзные поверочные схемы для соответствующих видов измерений (см. Поверка). Вторичные Э. служат для передачи размеров единиц образцовым средствам измерений, а также наиболее точным рабочим средствам измерений.

По метрологич. назначению вторичные Э. подразделяются на Э.-копии. Э.-свидетели, Э. сравнения и рабочие Э. Э.-копии служат для замены гос. Э. при передаче размеров единиц рабочим Э. По Э.-свидетелям осуществляется проверка сохранности гос. Э. и неизменности воспроизводимых ими единиц. При помощи Э. сравнения осуществляются сличения Э., хранимых в различных метрологич. лабораториях, если транспортировка сличаемых Э. невозможна или нежелательна. Рабочие Э. служат для текущих работ по передаче размера единиц всей массе образцовых средств измерений.

Совокупность Э. СССР образует эталонную базу страны, служащую основой метрологич. обеспечения нар. х-ва. В эталонную базу СССР входят Э. основных единиц Международной системы единиц (СИ): Э. метра в виде эталонного интерференционного компаратора с криптоновой лампой (метр равен определённому числу длин волн оранжевой линии в спектре криптона-86). Э, килограмма в виде платиноиридиевой гири и эталонных весов; Э. секунды и герца в виде комплекса аппаратуры для возбуждения электромагнитных колебаний строго постоянной и известной частоты и для передачи радиосигналов времени ц частоты; Э. ампера в виде токовых весов с аппаратурой для управления ими и для определения в абс. мере эдс эталона вольта; Э. Кельвина в виде первичных постоянных температурных точек и интерполяционных приборов (см. Международная практическая температурная шкала) и Э. канделы в виде полного излучателя, обладающего свойствами абсолютно чёрного тела, при темп-ре затвердевания платины и средств для сличений с ним эталонных светоизмерительных ламп (см. Световые эталоны), а также ряд первичных Э. производных единиц и спец. Э. (см., напр., Эталоны магнитные). В СССР всего утверждено св. 100 гос. Э. и св. 200 вторичных Э. (на 1976). На гос. Э. и общесоюзные поверочные схемы издаются гос. стандарты, гос. Э. подлежат занесению в особый реестр.

В СССР Э. сосредоточены в специализированных метрологич. ин-тах Гос. к-та стандартов Сов. Мин. СССР (Госстандарта СССР), гл. обр. во Всесоюзном н.-и. ин-те метрологии им. Д. И. Менде-. леева (Ленинград). Нек-рые рабочие Э. переданы ин-там др. министерств и ведомств, выполняющим метрологич. работы особо высокой точности.

В др. странах классификация Э. несколько отличается от приведённых выше, так как там в понятие "Э." включаются также образцовые средства измерений. Каждый метрологич. орган имеет свои исходные Э. (reference standarts) и рабочие Э. (working standarts). Общегос. поверочные схемы составляются не везде. К крупнейшим метрологич. лабораториям, создающим и хранящим нац. Э., относятся: Нац. бюро стандартов (США), Нац. физич. лаборатория (Великобритания), Нац. исследоват. совет (Канада), Федеральный физико-техгич. ин-т (ФРГ), Нац. эталонная лаборатория (Австралия). Междунар. Э., созданные в рамках Метрической конвенции, хранит Международное бюро мер и весов (Париж, Севр), междунар. Э., создаваемые в рамках СЭВ, хранят уполномоченные для этого нац. метрологич. лаборатории стран - членов СЭВ.

Лит.: Б у р д у н Г. Д., М а р к о в Б. Н., Основы метрологии, М., 1972; Метрологическая служба СССР, М., 1968; Государственные эталоны СССР. Справочник, М., 1976. К. П. Широков.