РОМАНИЦКИЙ Борис Васильевич [р. 18(30).3.1891, с. Чернобай, ныне Черкасской обл.], украинский советский актёр и режиссёр, нар. арт. СССР (1944). Чл. КПСС с 1940. В 1913 начал выступать в труппе П. К. Саксаганского, будучи студентом Киевской муз.-драматич. школы им. Н. В. Лысенко (окончил в 1915). Ученик М. К. Заньковецкой и Саксаганского, оказавших большое влияние на его иск-во. В 1922 - один из основателей и художеств, руководитель (до 1948), актёр и режиссёр Укр. театра им. М. К. Заньковецкой (г. Ль"ов). Остротой характеристики, разнообразием красок отличается интерпретация Р. ролей в пьесах укр. классики и произв. сов. драматургии: Чалый ("Савва Чалый" Карпенко-Карого), Микола Задорожный ("Украденное счастье" Франко), Храпов ("Васса Железнова" Горького), Гайдай ("Гибель эскадры" Корнейчука), Раевич ("Шторм" Билль-Белоцер-ковского) и др. Среди лучших ролей в пьесах рус. и зарубежной классики: Войницкий ("Дядя Ваня" Чехова), Карл ("Разбойники" Шиллера), Отелло ("Отелло" Шекспира, впервые на укр. сцене). Поставил спектакли: "Гибель эскадры" (1933); "На большую землю" Хижняка (1949; Гос. пр. СССР, 1950). Автор книги "Украинский театр в прошлом и настоящем" (1950). Гос. пр. УССР им. Т. Шевченко (1974). Награждён 2 орденами Ленина, 2 др. орденами, а также медалями.

Лит.: tC о р д и а н и Б. Ф., Б. В. Романицкий - народный артист СССР, К., 1960.

РОМАНКОВ Пётр Григорьевич [р. 4(17). 1.1904, г. Ейск, ныне Краснодарского края], советский химик-технолог, чл.-корр. АН СССР (1964). Окончил (1929) Ленингр. технологич. ин-т. В 1929-33 ассистент Моск. высшего технич. уч-ща им. Н. Э. Баумана; в 1933-34 преподавал в Моск. химико-технологич. ин-те им. Д. И. Менделеева и в Моск. ин-те хим. машиностроения. С 1934 работает в Ленингр. технологич. ин-те им. Ленсовета (с 1941 зав. кафедрой процессов и аппаратов). Осн. труды в области кинетики процессов хим. технологии. Награждён 5 орденами, а также медалями.

Соч.: Сушка во взвешенном состоянии, 2 изд., Л., 1968 (совм. с Н. Б. Рашковской); Непрерывная адсорбция паров и газов, Л., 1968 (совм. с В. 'Н. Лепилиным); Примеры и задачи по курсу процессов и аппаратов химической технологии, 7 изд., [Л.], 1969 (совм. с К. Ф. Павловым и А. А. Носковым); Гидромеханические процессы химической технологии, 2 изд., Л., 1974 (совм. с М. И. Курочкиной ).

РОМАН-КОШ, самая высокая вершина Крымского п-ова. Расположена на зап. крае массива Бабуган-Яйла, в Юж. гряде Крымских гор. выс. 1545 м. Сложена известняками; ландшафт каменистого горного луга; у вост. подножия - типичный карстовый ландшафт.

РОМАНО (Romano) Джулио (1492 или 1499-1546), итальянский архитектор и живописец; см. Джулио Романа.

РОМАНОВ Борис Александрович [29.1(10.2). 1889, Петербург,- 18.7.1957, Ленинград], советский историк, доктор ист. наук (1941), проф. (1947). Окончил Петерб. ун-т (1912). В 1918-29 работал в Центрархиве; с сер. 30-х гг.- в ин-тах АН СССР, в 1944-57 - в Ленингр. отделении Ин-та истории АН. Одновременно вёл педагогич. работу в ЛГУ (1919-27 и 1944-51). Осн. труды по древнерус. истории, источниковедению, истории рус. империализма: проблемы дальневост. политики в кон. 19 - нач. 20 вв., дипломатическая история рус.-япон. войны, финансовые отношения со странами Запада и т. д.

Соч.: Люди и нравы древней Руси (Историко-бытовые очерки XI - XIII вв.), 2 изд., М.- Л., 1966; Комментарии к "Русской Правде", в кн.: Правда Русская, т. 2, М. -Л., 1947; Очерки дипломатической истории русско-японской войны, 1895-1907, 2 изд., М.-Л., 1955.

Лит.: Вал к С. Н., Б. А. Романов, в сб.: Исторические записки, т. 62, М., 1958 (приведён список трудов Р.).

РОМАНОВ Григорий Васильевич (р. 7.2.1923, дер. Зихново, ныне Борович-ского р-на Новгородской обл.), советский гос. и парт, деятель. Чл. КПСС с 1944. Род. в крест, семье. В 1953 окончил Ленингр. кораблестроит. ин-т (заочно). Участник Великой Отечеств. войны 1941-45. В 1946-54 конструктор, нач. сектора Центр, конструкторского бюро на з-де им. А. А. Жданова (Ленинград) Мин-ва строит, пром-сти. В 1955-57 секретарь парткома, парторг ЦК КПСС на том же з-де. В 1957-61 секретарь, 1-й секретарь Кировского райкома КПСС в Ленинграде. В 1961-62 секретарь Ленингр. горкома КПСС. В 1962-63 секретарь, в 1963-70 2-й секретарь Ленингр. обкома КПСС (в 1963-64 2-й секретарь Ленингр. пром. обкома КПСС). С сент. 1970 1-й секретарь Ленингр. обкома КПСС. На 23-24-м съездах КПСС избирался чл. ЦК. В 1973 избран канд. в чл. Политбюро ЦК КПСС. Деп. Верх. Совета СССР 7-9-го созывов; с 1971 чл. Президиума Верх. Совета СССР. Награждён 3 орденами Ленина, орденом Октябрьской Революции, 2 др. орденами, а также медалями.

РОМАНОВ Евдоким Романович [30.8 (11.9).1855, с. Ново-Белица, ныне в черте г. Гомеля,- 20.1.1922, Ставрополь], белорусский этнограф, фольклорист, археолог. Осн. труд - "Белорусский сборник" (в. 1-9, 1885-1912). Опубликовал более 10 тыс. фольклорных произведений, дал описание материальной и духовной культуры, обществ, и семейного быта белорус, крестьянства. В 1886-94 вёл археол. раскопки и разведки в Могилёвской и Витебской губ. Составил археол. карты этих губерний.

Лит.: Бандарык В. К., Еудакiм Раманавiч Раманау, Минск, 1961.

РОМАНОВ Иван Романович (1881, дер. Савельево, ныне Истринского р-на Московской обл.,-6.6.1919, Москва), участник революц. движения в России с 1898. Чл. Коммунистич. партии. Род. в крест, семье. Рабочий. Парт, работу вёл в Москве, Петербурге, Сормове и др. В 1905 деп. Петерб. совета от рабочих Путиловского з-да. В 1907 деп. 2-й Гос. думы от сормовских рабочих. В 1908-17 в эмиграции. После Февр. революции 1917 направлен ЦК РСДРП(б) в Н. Новгород (ныне Горький), один из руководителей борьбы за установление Сов. власти в городе и губернии, пред. ВРК. После Окт. революции 1917 пред. Нижегородского губисполкома. В 1919 чл. Президиума Моссовета. Именем Р. названа улица в Горьком.

Лит.: Песикин Ф. А., И. Р. Романов, [Горький], 1961; Улицы носят их имена, Горький, 1972.

РОМАНОВ Михаил Фёдорович [16(28). 10.1896, Петербург, - 4.9.1963, Киев], русский советский актёр, режиссёр и театр, деятель, нар. арт. СССР (1951). Чл. КПСС с 1950. В 1920 окончил драматич. курсы в Петрограде. Работал в петрогр. театрах, в 1924-36 в Ленингр. театре драмы им. А. С. Пушкина. С 1936 актёр, в 1954-59 гл. режиссёр Киевского театра им. Леси Украинки. В иск-ве Р. простота, непринуждённость сценич. поведения сочетались с психологич. тонкостью, философской глубиной. Крупнейшие работы: Окаёмов ("Машенька" Афиногенова), Фёдор Протасов ("Живой труп" Л. Н. Толстого). Среди др. ролей: Павел Протасов ("Дети солнца" Горького), Войницкий ("Дядя Ваня" Чехова), Гарри Смит ("Русский вопрос" Б. В. Романицкин. М. Ф. Романов. Симонова), Командор ("Каменный властелин" Леси Украинки). Поставил ряд спектаклей, выступал как чтец, снимался в кино. Награждён орденом Ленина и медалями.

М. Ф. Романов в роли Фёдора Протасова ("Живой труп" Л. Н. Толстого).

Лит.: Б е р н а ц к а я Р., М. Ф. Романов -народный артист СССР, К., 1960.

РОМАНОВ Никита Иванович [г. рожд. неизв.-ум.11(21).12.1654], русский политич. деятель сер. 17 в., родственник царей Михаила Фёдоровича и Алексея Михайловича, боярин (1645). Поддерживал оппозиционную правительству Б. И. Морозова боярскую группировку (кн. Я. К. Черкасский, Шереметевы и др.). Участник Смоленского похода 1654. Крупнейший собственник и богатейший человек своего времени (его имущество перешло к царю, т. к. он не имел детей). По списку 1647-48 за Р. числилось более 7000 дворов, в т. ч. 2 вотчинных города: Скопин и Романове городище.

Лит.: Смирнов П. П., Посадские люди и их классовая борьба до середины XVII в., т. 2, М.- Л., 1948.

РОМАНОВ Николай Ильич [15(27).7. 1867, Москва, -17.6.1948, там же], советский искусствовед, проф. (1912). Учился в Моск. ун-те (1885-89), преподавал там же (1900-11) и в Моск. ин-те истории философии и лит-ры (1938-41). Хранитель отдела изящных иск-в Румянцевского музея (1910 - 23), директор Музея изобразит, иск-в им. А. С. Пушкина (1923-28); особенно активное участие принимал в формировании гравюрного кабинета музея. Осн. труды Р. посвящены западноевроп. (преим. итал. ренессансному) иск-ву; они отличаются тонкостью стилистич. анализа, глубиной ист.-художеств, обобщений. Занимался также рус. иск-вом (творчество А. А. Иванова, П. А. Федотова, В. Д. Фалилеева). Как педагог оказал значительное воздействие на формирование сов. школы искусствознания (М. В. Алпатов, Б. Р. Виппер, В. Н. Лазарев).

Соч.: Рембрандт, М., 1904; А. А. Иванов и значение его творчества, М., 1907; История итальянского искусства (первая пол. XV в.), [М.], 1909; Введение в историю искусства, 2 изд., [М., 1917]; Рафаэль, М.- Л., 1946.

РОМАНОВ Пантелеймон Сергеевич [24.7(5.8). 1884, с. Петровское, ныне Одоевского р~на Тульской обл.,-8.4. 1938, Москва], русский советский писатель. Из дворян. Писал лирико-психоло-гич. и сатирич. рассказы (со. "Рассказы", 1925), обличая спекуляцию, бюрократизм, обывательщину, трусость, а также произв., посвящённые вопросам совр. быта и морали (рассказ "Без черёмухи", 1926, вызвавший резкую критику в печати; роман "Новая скрижаль", 1928; повесть "Товарищ Кисляков", 1930). В автобиографич. повести "Детство" (1926) и романе-эпопее "Русь" (ч. 1-5, 1922-36) рисует усадебную Россию перед 1-й мировой войной 1914-18, затем войну вплоть до Февр. революции 1917. Прозе Р. свойственны лиризм и юмор, мастерство диалога, ясный, реалистич. язык. К её недостаткам относятся не всегда чёткая авторская позиция, нек-рая поверхностность наблюдений и выводов.

Соч.: Полн. собр. соч., т. 1 -12, М., 1929 - 30.

Лит.: Пантелеймон Романов. Критическая серия. (Никитинские субботники), М., 1928; Русские советские писатели-прозаики. Биобиблиографический указатель, т. 7, ч. 2, М., 1972. О.П. Воронова.

РОМАНОВКА, посёлок гор. типа, центр Романовского р-на Саратовской обл. РСФСР. Расположен на р. Карай (басс. Дона). Ж.-д. станция на линии Тамбов - Камышин, в 274 км к 3. от Саратова. Крупяной з-д, филиал Балашовского маслосырокомбината, птицефабрика, инкубаторная станция.

РОМАНОВСКАЯ ПОРОДА овец, грубошёрстная порода шубного направления продуктивности. Выведена в 18-19 вв. крестьянами приволжских р-нов Ярославской губ. отбором и подбором лучших по шубным качествам местных сев. короткохвостых овец. Назв. получила от места первоначального распространения - Ро-маново-Борисоглебский уезд (ныне Ту-таевский р-н Ярославской обл.). Овцы Р. п. дают лучшие в мире шубные овчины; наиболее ценные овчины получают от 6 - 8-месячных ягнят. Шерсть содержит много пуха, к-рый по длине перерастает ость и образует косицы с красивыми кольцевидными завитками. Волосяной покров у новорождённых ягнят чёрный (к 5 мес волокна пуха депигментируются), у взрослых овец - серый (ость чёрная, пух белый) с голубоватым оттенком. Шерсть при носке в шубах и тулупах не сваливается, мездра тонкая. Стригут овец 3 раза в год. Годовой настриг шерсти с баранов 2,5-3,5 кг, с маток 1,4-1,7 кг. Бараны весят 65-75 кг, матки 48-55 кг. Овцы отличаются высокой плодовитостью - 230 - 250 ягнят на 100 маток; нек-рые матки дают до 8 ягнят за одно ягнение. Распространена порода в сев. и сев.-вост. областях РСФСР и в БССР. Р. п. используют для улучшения грубошёрстных овец.

РОМАНОВСКИЙ Владимир Захарович [18(30).6.1896, с. Вешаловка, ныне Липецкого р-на Липецкой обл.,-5.9.1967, Москва], советский военачальник, ген.-полковник (1945). Чл. КПСС с 1920. Из крестьян. Участник 1-й мировой войны 1914-18. В Красной Армии с 1918. Участвовал в Гражд. войне 1918-20 - комиссар бронепоезда. Окончил Воен. академию им. М. В. Фрунзе (1935) и Высшие академич. курсы при Воен. академии Генштаба (1948). Во время Великой Отечеств, войны 1941-45 - командующий Архангельским воен. округом (1941-42); зам. командующего и командующий 1-й Ударной (апр. - ноябрь 1942), 2-й Ударной (дек. 1942 - дек. 1943) армиями; зам. командующего войсками 4-го Укр. фронта (янв.- февр. 1944); командующий войсками 67-й (март 1944 - февр. 1945) и 19-й (март - июнь 1945) армий на Сев.-Зап., Волховском, Ленингр., 3-м Прибалт. и 2-м Белорус, фронтах. В 1945-51 командовал рядом воен. округов, затем был нач. Высших академич. курсов (1952-57) и нач. ф-та (1957-59) Воен. академии им. М. В. Фрунзе. С окт. 1959 в отставке по болезни. Деп. Верх. Совета СССР 2-го и 3-го созывов. Награждён орденом Ленина, 6 орденами Красного Знамени, орденами Суворова 1-й и 2-й степени, 2 орденами Кутузова 1-й степени и медалями, а также 2 иностр. орденами.

РОМАНОВСКИЙ Всеволод Иванович [22.11(4.12).1879, Алма-Ата,-6.10.1954, Ташкент], советский математик, акад. АН Узб. ССР (1943). Окончил Петерб. ун-т (1906), в 1911-15 доцент, затем проф. Варшавского ун-та, в 1915-18 проф. Донского (в Ростове), с 1918 Среднеазиатского (в Ташкенте) ун-тов. Осн. труды относятся к математич. статистике и теории вероятностей (им получены существенные результаты по цепям Маркова). Автор работ в области математич. анализа, в частности по интегрированию дифференциальных уравнений с частными производными. Р. имеет большие заслуги в воспитании нац. науч. кадров в Узб. ССР. Именем Р. назван Ин-т математики АН Узб. ССР.

Соч.: Избр. труды, т. 1 - 2, Таш., 1959 - 1964; Математическая статистика, кн. 1 - 2, Таш., 1961-63.

Лит.: Сарымсаков Т. А., Всеволод Иванович Романовский, "Успехи математических наук", 1955, т. 10, в. 1 (63) (имеется лит.).

РОМАНОВСКИЙ Геннадий Данилович [18(30).7.1830, Петербург,- 22.4(5.5).1906, там же], русский геолог и горный инженер. Окончил Ин-т корпуса горных инженеров в Петербурге (1851), проф. там же (1871-75 и 1879-96). Осн. труды по палеонтологии, стратиграфии, тектонике и полезным ископаемым (угольные месторождения и нефтеносность) Европ. части России, Урала и Ср. Азии. Р. предложил ряд усовершенствований в технике бурения и руководил глубоким бурением на подземные воды близ Петербурга и в Крыму.

Лит.: Л и с и ч к и н С. М., Крупнейший геолог и деятель буровой техники Г. Д. Романовский, "Нефтяное хозяйство", 1953, № 9 и 10.

РОМАНОВСКИЙ ХУТОР, прежнее (до 1921) название г. Кропоткина в Краснодарском крае РСФСР.

РОМАНОВЫ, боярский род, с 1613 - царская, а с 1721 - императорская династия в России, правившая по февраль 1917. Документально известным предком Р. был Андрей Иванович Кобыла, боярин московских князей сер. 14 в. Предки Р. до нач. 16 в. именовались Кошкиными (от прозвища 5-го сына Андрея Ивановича - Фёдора Кошки), затем Захарьиными. Возвышение Захарьиных относится ко 2-й трети 16 в. и связано с женитьбой Ивана IV на дочери Романа Юрьевича - Анастасии (ум. в 1560). Родоначальником Р. был 3-й сын Романа- Никита Романович (ум. в 1586) - боярин с 1562, активный участник Ливонской войны и мн. дипломатич. переговоров; после смерти Ивана IV возглавлял регентский совет (до кон. 1584). Из его сыновей наиболее известны Фёдор (см. Филарет) и Иван (ум. в 1640) - боярин с 1605, входил в состав пр-ва т. н. "Семибоярщины"; после воцарения Михаила Фёдоровича Р. - сына Филарета и племянника Ивана, последний и его сын Никита (см. Романов Н. И.) пользовались при дворе очень большим влиянием. В 1598 со смертью царя Фёдора Ивановича пресеклась династия Рюриковичей. При подготовке выборов нового царя Фёдор Никитич Р. назывался в качестве возможного кандидата на царский трон. При Борисе Годунове последовала опала Р. (1600) и их ссылка (1601) в Белоозеро, Пелым, Яренск и др. отдалённые от Москвы места, а Фёдор был пострижен в монахи под именем Филарета. Новое возвышение Р. началось в правление Лжедмитрия I. В Тушинском лагере Лжедмитрия II Филарет был наречён рус. патриархом.

На Земском соборе 1613 Михаил Фёдорович Р., сын Фёдора (Филарета) Р., был избран рус. царём (правил в 1613- 1645). Михаил был человеком небольшого ума, нерешительным и к тому же болезненным. Основную роль в управлении страной играл его отец - патриарх Филарет (до своей смерти в 1633). В правление Алексея Михайловича (1645-76) начались преобразования в социальной и политич. областях. Алексей сам участвовал в гос. управлении, был для своего времени образованным человеком. Ему наследовал болезненный и далёкий от гос. дел Фёдор Алексеевич (правил в 1676- 1682); затем царём стал его брат Пётр I Великий (1682-1725), в правление к-рого были проведены крупнейшие реформы в России, а успешная внешняя политика сделала её одной из сильнейших стран Европы. В 1721 Россия стала империей, а Пётр I - первым императором Всероссийским. По указу Петра от 5 февр. 1722 о престолонаследии (подтверждён в 1731 и в 1761) император назначал себе преемника из числа лиц императорской фамилии. Пётр I не успел назначить преемника и после его смерти на престол вступила его жена Екатерина I Алексеевна (1725-27). Сын Петра I - царевич Алексей Петрович был казнён 26 июня 1718 за активное противодействие реформам. Сын Алексея Петровича - Пётр II Алексеевич занимал трон с 1727 по 1730. С его смертью в 1730 династия Р. в прямом мужском поколении пресеклась. В 1730-40 правила внучка Алексея Михайловича, племянница Петра I - Анна Ивановна, а с 1741 - дочь Петра I Елизавета Петровна, со смертью к-рой в 1761 династия Р. пресеклась и по женской линии. Однако фамилию Р. носили представители Гольштейн-Гот-торпской династии: Пётр III (сын герцога Гольштейнского Фридриха Карла и Анны, дочери Петра I), правивший в 1761-62, его жена Екатерина II, урождённая принцесса Анхальт-Цербст-ская, правившая в 1762-96, их сын Павел I (1796-1801) и его потомки. Екатерина II, Павел I, Александр I (1801-25), Николай I (1825-55) в условиях развития капиталистич. отношений всячески стремились сохранить крепостнич. строй с абсолютной монархией, жестоко подавляли революц.-освободительное движение. Александр II (1855-81), сын Николая I, был вынужден в 1861 отменить крепостное право. Однако в руках дворянства практически сохранялись важнейшие посты в правительстве, гос. аппарате и армии. Желая и далее удерживать власть, Р., особенно Александр III (1881-94) и Николай II (1894-1917), проводили реакционный курс во внутр. и внеш. политике. Среди многочисл. вел. князей из дома Р., занимавших высшие посты в армии и в гос. аппарате, особой реакционностью отличались: Николай Николаевич (Старший) (1831-91), Михаил Николаевич (1832 - 1909), Сергей Александрович (1857 - 1905) и Николай Николаевич (Младший) (1856-1929).

В ходе февральской бурж.-демократич. революции 1917 династия Р. была свергнута [Николай II подписал отречение от престола 2(15) марта 1917]. В июле 1918 в Екатеринбурге, в связи с наступлением белогвардейцев, по постановлению Уральского обл. совета Николай II и его семья были расстреляны. После Окт. революции 1917 мн. Р. оказались в эмиграции. Нек-рые из них считали себя претендентами на русский трон [в частности, Николай Николаевич (Младший) и Кирилл Владимирович].

Лит.: Селифонтов Н. Н., Сб. материалов по истории предков царя Михаила Федоровича Романова, ч. 1 - 2, СПБ, 1898 - 1901; Летописный и лицевой изборник дома Романовых, ч. 1 - 2, М., 1913; Веселевский С. Б., Исследования по истории опричнины, М., 1963; Ерошкин Н. П., Последние Романовы и их судьбы, "Преподавание истории в школе", 1967, № 2.

РОМАНОНЕС (Romanpnes), Фигероа-и-Торрес (Figueroa у Torres) Альваро (9.8.1863, Мадрид,-11.9.1950, там же), испанский гос. деятель и историк; помещик и горнопромышленник, граф (с 1909). Неоднократно входил в состав пр-ва. В 1912-13, 1915-17, 1918-19 премьер-министр. После начала фаш. мятежа (июль 1936) отошёл от политич. деятельности. Автор работ по истории Испании 19-20 вв., написанных с либерально-монархич. позиций. С 1942 чл. Королев, исп. академии.

Соч.: Obras completas, t. 1 - 3, Madrid, [1949].

РОМАНС (исп. romance, от позднелат. romanice, букв.- по-романски, т. е. по-испански), камерное муз.-поэтич. произведение для голоса с инструментальным сопровождением. Термин "Р." возник в Испании ещё в средневековье и первоначально обозначал светскую песню на исп. ("романском", а не на латинском, принятом в церк. песнопениях) языке, вскоре вошёл в обиход и в др. странах. В нек-рых странах Р. и песня обозначаются одним словом: нем. Lied, англ. Song. В России вокальное произв. с текстом на франц. языке (хотя и написанное русским композитором) вначале называлось Р., с текстом на русском языке - российской песней.

В Р. мелодия теснее, чем в песне, связана со стихом, отражает не только общий его характер и поэтич. структуру, но и отд. образы, ритмич. и интонац. частности. Инструментальное сопровождение в Р. имеет важное значение, зачастую являясь равноправным с вокальной партией элементом единого целого. Жанровые разновидности Р.- баллада, элегия, баркарола, романс в танц. ритмах и др. Романсное стихотворение лишено твёрдых жанровых признаков: обычно небольшое лирич. произв., строфич., рифмованное, со стихами средней длины, с напевным типом интонирования (см. Мелодика стиха).

Расцвет Р. как синтетического муз.-поэтич. жанра начался во 2-й пол. 18 в. в Германии, Франции и России. Большое влияние на его развитие оказало творчество крупнейших поэтов: И. В. Гёте, Г. Гейне, А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, А. А. Фета и др. В 19 в.складываются яркие национальные школы Р.: немецкая и австрийская (Ф. Шуберт, Р. Шуман, И. Брамс, X. Вольф), французская (Г. Берлиоз, Ш. Гуно, Ж. Визе, Ж. Мае-сне), русская (М. И. Глинка, А. С. Даргомыжский, М. А. Балакирев, Ц. А. Кюи, М. П. Мусоргский, А. П. Бородин, Н. А. Римский-Корсаков, П. И. Чайковский, С. В. Рахманинов, С. И. Танеев). Наряду с камерно-вокальной классикой развивался бытовой Р., рассчитанный на певцов-любителей, в рус. музыке - и цыганский романс.

Рус. композиторы 19 в. уделяли особое внимание проблеме декламационности (Даргомыжский, Мусоргский). У Чайковского и Рахманинова Р. нередко приближается к арии с широким, симфонизированным развитием. Стремясь углубить выразит, возможности Р., композиторы зачастую объединяют их в вокальный цикл. Один из таких ранних циклов принадлежит Л. Бетховену ("К далёкой возлюбленной", 1816). Первые зрелые образцы вокального цикла созданы Шубертом ("Прекрасная мельничиха" и "Зимний путь"), в дальнейшем к этой форме обращались Шуман, Брамс, Г. Малер, Вольф и мн. др. композиторы, в т. ч. русские: Глинка,Мусоргский, Римский-Корсаков. Во 2-й пол. 19 - нач. 20 вв. в области Р. выдвигаются представители чешской, польской, финской, норвежской нац. школ.

В 20 в. композиторы, отказываясь от типовых жанров, ищут в жанре Р. гл. обр. новых путей синтеза музыки и слова; зачастую они называют свои произв. не Р., а "стихотворениями для голоса с сопровождением" (Вольф, К. Дебюсси, Танеев, поздний Рахманинов, С. С. Прокофьев и др.).

Сов. Р. характеризуется творческим развитием классич. камерно-вокальных жанров (А. Н. Александров, Н. Я. Мясковский, Ю. А. Шапорин, Ю. В. Кочуров) и обновлением их через усиление песенного (Г. В. Свиридов) или декламационного, характеристического (С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович) начал. Расширяется круг выразит. средств Р., появляются циклы для нескольких исполнителей-певцов или для голоса и ансамбля инструментов.

Р. часто наз. инструментальные пьесы певучего, напевного характера - для скрипки, виолончели и др. инструментов, а также лприч. стихотворения, не имеющие муз. сопровождения, но построенные по той же системе интонац. приёмов, что и характерные романсные тексты (романсами названы: "Желание" В. П. Жуковского, сб-к "Романсы без слов" П. Вердена, "Под вечер, осенью ненастной" А. С. Пушкина).

Лит.: Кюи Ц. А., Русский романс, СПБ, 1896; Левашева О. Е., Романс и песня. А. Д. Жилин, Д. Н. Кашкин, в кн.: Очерки по истории русской музыки. 1790 - 1825, Л., 1956; Васина-Гроссман В. А., Русский классический романс XIX века, М., 1956; е ё ж е, Романтическая песня XIX века, М., 1966; е ё ж е, Мастера советского романса, М., 1968; М о s e r H. J., Das deutsche Lied seit Mozart, Bd 1 - 2, B.-Z., [1937]; Gougelot H., La romance francaise sous la Revolution et l'Empire, Melun, 1943; N о s k e F., La melodie francaise de Berlioz a Dupare, P.- Amst., 1954. В. А. Васина-Гроссман.

РОМАНСЕРО (исп. romancero), совокупность исп. нар. романсов - как отдельных циклов (Р. о Сиде), так и полное их собрание ("Всеобщий романсеро"). Р.- высшее выражение исп. нар. культуры конца средневековья и раннего Возрождения, образное нар. резюме героич. истории Реконкисты, один из источников драматургии т. н. золотого века (связанного с Л. Ф. де Вега Карпьо и его школой) и романтизма. Националистич. критика Испании использовала Р. для доказательства исключительности исп. нации, передовая исп. наука(Р.Менендес Пидаль и др.) отвергла эту концепцию. По аналогии со старинным Р. появлялись и собрания более поздних романсов (напр., "Романсеро гражданской войны"), собрания романсов одного автора (романсеро Л. де Гонгора-и-Арготе). В Лат. Америке, Каталонии и Португалии возникли свои Р. См. также Романсы испанские. Лит.: Смирнов А. А., Испанский народный эпос и "Поэма о Сиде", в кн.: Культура Испании, [М.], 1940; Романсеро. [Сост., послесловие Н. Томашевского, М., 1970]; Romancero espanol, Madrid, 1960; Menendez Pidal R., Romancero hispanico, t. 1 - 2, Madrid, 1953; Simmons М. Е., A bibliography of the romance and related forms in Spanish America, Bloomington, 1963. H. И. Балашов.

РОМАНСКИЕ ЯЗЫКИ (от лат. rоmanus - римский), группа родственных языков, относящихся к индоевропейской семье (см. Индоевропейские языки) и происходящих от латинского языка. Общее число говорящих на Р. я.-св. 400 млн. чел.; гос. языки более 50 стран. Классификация Р. я. вызывает трудности, т. к. они связаны между собой разнообразными и постепенными переходами. Обычно различают подгруппы: иберо-романскую (исп., португ., каталанский, галисийский языки), галло-романскую (франц., прованс. языки), итало-романскую (итал., сардинский языки), ретороманскую (см. Ретороманские языки), балкано-ро майскую (рум., молд., аромунский, мегленорум. и истрорум. языки) и исчезнувший в 19 в. далматинский язык.

Общность Р. я. определяется прежде всего их происхождением из народнолат. речи, распространившейся на терр., завоёванных Римом, и проявляется в наличии мн. слов и грамматич. форм, восходящих к нар. латыни. В течение своей истории Р. я. испытывали также сильное влияние лит. лат. языка, откуда заимствовались лексика, словообразоват. и синтаксич. модели. Это влияние создало вторичную общность Р. я., внесло изменения в их произносит, тенденции, лек-сич. систему; образовались два слоя лексики: слова, восходящие к нар. латыни и фонетически расходящиеся (ср. франц. fait, исп. hecho, рум. fapt из лат. factum), и фонетически близкие слова, взятые из лит. лат. языка (ср. франц. facteur, исп., рум. factor из лат. factor). Для совр. Р. я. характерны два рода у существительных и прилагательных, отсутствие склонения (кроме балкано-романской группы), артикль, особые приглагольные местоимения, сложные формы глагола с причастиями прошедшего времени, формы будущего времени и условного наклонения, образованные от инфинитива, широкое использование предложных конструкций и др.

В развитии Р. я. выделяется неск. этапов. 1) 3 в. до н. э.-5 в.- период романизации (замены местных языков народнолат. языком). Расхождения будущих романских диалектов были предопределены разным временем завоевания областей Римом (Италия - к 3 в. до н. э., Испания - 3 в. до н. э., Галлия - 1 в. до н. э., Реция - 1 в., Дакия - 2 в.), темпами и социальными условиями романизации, диалектными различиями самой латыни, степенью связи провинций с Римом, административным членением империи, влиянием субстрата (языков местного населения - иберов, галлов, ретов, даков и др.)- 2) 5-9 вв.- период становления Р. я. в условиях распада Римской империи и образования варварских гос-в. На романскую речь оказали влияние языки завоевателей (т. н. суперстрат): германцев (вестготов в Испании, франков и бургундов в Галлии, лангобардов в Италии), арабов в Испании и славян на Балканах. К 10 в. определяются границы совр. Романии (области распространения Р. я. в Европе); Р. я. начинают осознаваться как языки, отличные от латыни и друг от друга. 3) 10-16 вв.- развитие письменности на Р. я., расширение их социальных функций. Первые памятники на франц. яз. восходят к 9 в., на итал., исп., сардинском и провансальском- к 10 в., на ретороманских, каталанском, португ.- к 12 в., на рум.- к 16 в. Возникают наддиалектные лит. языки. Структура ряда Р. я. (напр., франц.) претерпевает значит, изменения. 4) 16-19 вв.- формирование нац. языков, их нормализация, дальнейшее обогащение. Проявляется неравномерность в развитии Р. я.: франц. и исп. яз. складываются в нац. языки в 16-17 вв. и в дальнейшем расширяют сферу употребления как международные языки, итал. и рум. становятся нац. языками в 19 в., прованс. (в меньшей степени галисийский) утрачивает свои прежние социальные функции. 20 в. характеризуется дальнейшим развитием лит. Р. я.; в ряде стран идёт движение за упрочение или расширение социальных функций отд. Р. я. (каталанский в Испании, прованс. во Франции, франц. в Канаде и др.).

С 16 в. в связи с колон, экспансией Р. я. распространяются за пределами Европы. "Новая Романия" охватывает Центр, и Юж. Америку, нек-рые терр. в Сев. Америке, Африке и др. Образуются местные варианты Р. я. (франц. язык Канады, португ. язык Бразилии, исп. язык стран Лат. Америки); возникают креольские языки (на основе франц. или португ. языков).

Лит.: Сергиевский М. В., Введение в романское языкознание, М., 1952; Романские языки, М., 1965. См. также лит. к ст. Романистика. В. Г. Гак.

РОМАНСКИЙ СТИЛЬ, художественный стиль, господствовавший в Зап. Европе (а также затронувший нек-рые страны Вост. Европы) в 10-12 вв. (в ряде мест - и в 13 в.), один из важнейших этапов развития ср.-век. европ. иск-ва. Термин "Р. с." был введён в нач. 19 в.

Р. с. впитал многочисл. элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры "каролингского возрождения" (а кроме того, иск-ва античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Бл. Востока). В отличие от предшествующих ему тенденций ср.-век. иск-ва, носивших локальный характер, Р. с. явился первой художеств, системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феод, раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европ. стран. Основой единства Р. с. была система развитых феод, отношений и интернац. сущность католич. церкви, к-рая была в ту эпоху наиболее значит, идеологич. силой общества и благодаря отсутствию сильной светской централизованной власти имела основополагающее экономии, и политич. влияние. Главными покровителями иск-в в большинстве гос-в были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей - монахи; лишь в кон. 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов).
 

Членение стены среднего нефа в церквах: Санкт-Михаэльскирхе в Хильдесхейме (ФРГ, 1010 - 1250), Нотр-Дам в Жюмьеже (Франция, 1018 - 1067), а также собора в Борисе (ФРГ, основное строительство - 1170-1240).

Отд. романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались среди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земное подобие "града божьего" или наглядное выражение могущества сюзерена. Романские здания прекрасно гармонируют с природным окружением, их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяют и обогащают естественный рельеф, а местный камень, чаще всего служивший материалом, органично сочетается с почвой и зеленью. Наружный облик построек Р. с. исполнен спокойной и торжественно-суровой силы; в создании этого впечатления немалую роль играли массивные стены, тяжеловесность и толщина к-рых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, а также башни, к-рые становятся в Р. с. одним из важнейших элементов архит. композиций. Романское здание представляло собой систему простых стереомет-рич. объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность к-рых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Храмы Р. с. развивали унаследованные от ранне-христ. зодчества типы базнликальной и центрич. (чаще всего круглой в плане) церкви; в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились обычно световой фонарь или башня. Каждая из главных частей храма представляла собой отд. пространств, ячейку, как внутри, так и снаружи чётко обособленную от остальных, что во многом было обусловлено требованиями церк. иерархии: напр., хор церкви был недоступен для паствы, занимавшей нефы. В интерьере мерные, медлительные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших кам. массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественного мироустройства; это впечатление усиливалось самими сводами (преим. цилиндрич., крестовыми, крестово-рёберными, реже - куполами), приходящими в Р. с. на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах.
 

Т. н. 3-я церковь в Клюни (Франция). 11 - 12 вв. План.

Если в раннем Р. с. господствовала настенная живопись, то в кон. 11 - нач. 12 вв., когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере сосредоточенные на капителях. В зрелом Р. с. плоский рельеф сменяется всё более выпуклым, насыщенным светотеневыми эффектами, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной, вставленным в неё или как бы вырастающим из её массива. Эпоха Р. с. явилась также периодом расцвета книжной миниатюры, в целом отличавшейся крупными размерами и монументальностью композиций, а также различных отраслей декоративно-прикладного иск-ва: литья, чеканки, резьбы по кости, эмальерного дела, художеств, ткачества, ковроделия, ювелирного иск-ва.

В романской живописи и скульптуре центр, место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, -"страшный суд" и т. д.). В строго симметричных композициях безраздельно доминировала фигура Христа, значительно превосходящая по размерам остальные фигуры. Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные, изредка - ист. сюжеты). Для Р. с. характерны многочисл. отклонения от реальных пропорций (головы непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря к-рым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности. Во всех видах романского иск-ва часто существеннейшую роль играли узоры, геом. или составленные из мотивов флоры и фауны (типологически восходящей к произв. звериного стиля и непосредственно отражающей дух языческого прошлого европ. народов). Общая система образов Р. с., на зрелой стадии тяготевшего к универсальному художеств, воплощению ср.-век. картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной "духовной энциклопедии".

Собор в Ле-Пюи (Франция). 11-12 вв. Сводчатое перекрытие центрального нефа.

Дверь собора в Трое (Италия). Бронза. 1119. Фрагмент.

В зодчестве Франции, где первоначальные формы Р. с. появляются уже в кон. 10 в., наибольшее распространение получили трёхнефные базилики с ци-линдрич. сводами в среднем нефе и крестовыми в боковых, а также т. н. паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе, ок. 1080- 12 в.). В целом франц. романское зодчество отмечено крайним многообразием местных школ: к особой монументальности композиций тяготела бургундская школа (т. н. церковь Клюни-3; илл. см. т. 12, стр. 330), к богатству скульпт. декора - школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье, 12 в.); в Провансе отличительной особенностью церквей являлся обильно украшенный скульптурой главный портал (однопролётный или трехпролётный), развивающий, вероятно, мотив др.-рим. триумфальной арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 8- 15 вв.; илл. см. т. 2, стр. 208). Строгие по декору нормандские церкви ясностью своих пространств, членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане, 1059-66; илл. см. т. 11, стр. 293). В светской архитектуре Р. с. во Франции сложился тип замка-крепости с донжоном. К вершинам романского изобразит, иск-ва Франции принадлежат проникнутая мощной экспрессией скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей [в Везде, Отене (илл. см. т. 4, стр. 120), Муассаке], многочисл. циклы росписей, памятники миниатюры и декоративно-прикладного иск-ва (в т. ч. лиможские эмали).

В романской архитектуре Германии выделялись саксонская школа [церкви с двумя симметричными хорами на 3. и В., иногда с 2 трансептами, лишённые лицевой фасадной стороны (Санкт-Михаэльскирхе в Хильдесхейме, после 1001-33)], а в зрелый период - церковное зодчество прирейнских городов, где в 11-13 вв. были построены грандиозные соборы [в Шпейере, Майнце (илл. см. т. 15,стр. 221), Вормсе (илл. см. т. 5. стр. 357)]; здесь широко применялась т. н. связанная система перекрытий, при к-рой каждой травее среднего нефа соответствовали 2 травеи боковых нефов. Характерные для нем. романики идеи величия императорской власти нашли яркое выражение в стр-ве императорских дворцов (пфальцев). В чоттоновский период" Р. с. (2-я пол. 10 - 1-я пол. 11 вв.) переживает расцвет нем. книжная миниатюра (важнейшие центры - аббатство Рейхенау и Трир), а также искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме; илл. см. т. 4, табл. II, стр. 48- 49). В эпоху зрелого нем. Р. с. всё большее значение приобретает кам. и стукко-вая скульптура.

В Италии элементы Р. с. ранее всего зародились в ломбардской школе, где уже в 9-10 вв. сложился т. н. первый Р. с. (регулярная кладка стен и опор, кам. перекрытия, тектонич. декор внешних поверхностей при отсутствии ещё ясной взаимосвязи элементов объёмно-пространственной композиции). Для итал. Р. с. типичны преим. гор. характер архитектуры, постоянные антич. и (в Юж. Италии и Сицилии) арабские влияния. Теснее связано с герм, и франц. романикой зодчество Тосканы (соборный комплекс в Пизе; илл. см. т. 11, табл. III, стр. 48-49), где возник инкрустационный стиль.

Рукоять епископского посоха с евангельскими сценами (из Кентербери, Великобритания). Слоновая кость. Ок. 1180. Музей Виктории и Альберта. Лондон.

В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде в Европе) развернулось стр-во замков-крепостей и гор. укреплений (напр., в Авиле; илл. см. т. 1, стр. 70). Церк. архитектура Испании нередко следовала франц. "паломническим" прототипам (собор в Саламанке; илл. см. при ст. Сала-манка), но в целом отличалась сравнит, простотой композиц. решений. Исп. скульптура Р. с. в ряде случаев предвосхищает сложные образные системы готики. В Испании (преим. в Каталонии) сохранились также многочисл. романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней интенсивностью колорита.

Верхний край и днище литургического сосуда (из монастыря в Вильтене. ФРГ). Позолоченное серебро. Ок. 1160-70. Художественно-исторический музей. Вена.

Р. с. развивается также в Англии (после норманнского завоевания 1066; в архитектуре здесь традиции местного деревянного зодчества сочетались с воздействием нормандской школы, а в живописи ведущее значение получила миниатюра, для к-рой характерно особое богатство растит, орнамента), в странах Скандинавии (если большие гор. соборы здесь следуют преим. нем. образцам, то в приходских и сельских церквах отчётливо проступают черты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. За пределами Европы очагами Р. с. были замки, возведённые крестоносцами в 12- 13 вв. в Палестине и Сирии (замок Крак де Шевалье, 12-13 вв.). Отд. черты Р. с., обусловленные не столько прямыми влияниями, сколько нек-рым сходством идейно-художеств. задач, проявились в иск-ве Др. Руси (напр., в архитектуре и пластике владимиро-суздалъской школы).

Лит.: Всеобщая история искусств, т. 2, кн. 1, М., 1960; Всеобщая история архитектуры, т. 4, Л.- М., 1966; Grabar A., Nordenfalk С., Romanesque painting from the llth to the 13th century, N. Y., [1958]; Conant K. J., Carolingian and romanes^iue architecture. 800 - 1200, [Harmondsworth, 1959]; Demus O., Romanische Wandmalerei, Munch., [1968]; Fi1litz H., Das Mittelalter, Bd 1, В., 1969; Francastel P., L'humanisme roman, P.- La Haye, [1970]. E. П. Ювалова.

РОМАНСЫ ИСПАНСКИЕ, жанр испанской средневековой сюжетной лиро-эпич. поэзии (любовное, "чудесное", воинское стих.). Ос.новные темы - борьба с маврами и рыцарственная дружба с врагами, испанская история, подвиги рыцарей Карла Великого или короля Артура. Жанр сложился к 14 в. в фольклоре на основе лиро-эпического осмысления реальных фактов и переработки материала рыцарских поэм ("Песнь о моем Сиде" и др.). В 16 в. появились первые печатные издания Р. и., в 1600-05 - первый общий свод Р. и. Примерно в это время жанр Р. и. усваивается книжной поэзией (Л. де Гонгора-и-Арготе, Л. Ф. де Вега Карпьо, Ф. Кеведо-и-Вильегас и др.); развивается рыцарский, "мавританский", лирич., пасторальный, шуточный Р. и. Возникли подражания Р. и. в др. литературах, особенно в эпоху романтизма. В лит. поэзии жанр Р. и. продолжает жить в наши дни, а в фольклоре постепенно отмирает. Известной жанровой близостью Р. и. и англ, и шотл. баллады объясняется параллелизм их воздействия на романтич. лит-ру. См. также Романсеро и Романс.

Лит. см. при ст. Романсеро.

М. Л. Гаспаров.

РОМАНТИЗМ (франц. romantisme), идейное и художеств, направление в ев-роп. и амер. духовной культуре кон. 18 - 1-й пол. 19 вв. Франц. romantisme ведёт родословную от исп. romance (так называли в ср. века романсы испанские, а затем и рыцарский роман) через англ, romantic (романтический), передаваемое по-французски romanesque, а затем rоmantique и означавшее в 18 в. "странное", "фантастическое", "живописное". В нач. 19 в. слово "Р." становится термином для обозначения нового лит. направления, противоположного классицизму.

В сов. литературоведении термину "Р." нередко придают и другой, расширительный смысл. Им обозначают противостоящий реализму (в широком смысле) тип художеств, творчества, в к-ром решающую роль играет не воспроизведение действительности, а её активное пересоздание, воплощение идеала художника. Такому типу творчества присуще тяготение к демонстративной условности формы, к фантастике, гротеску, символике.

Р.- в традиционном, конкретно-исто-рич. значении этого слова - явился как бы высшей точкой антипросветительского движения (см. Просвещение), прокатившегося по всем европейским странам; его основная социально-идеологич. предпосылка - разочарование в бурж. цивилизации, в социальном, пром., политич. и науч. прогрессе, принёсшем новые контрасты и антагонизмы, а также "дробление", нивелировку и духовное опустошение личности. "...Установленные „победой разума" общественные и политические учреждения оказались злой, вызывающей горькое разочарование карикатурой на блестящие обещания просветителей" (Э н г е л ь с Ф., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 19, с. 193). Неприятие бурж. образа жизни, протест против пошлости и прозаичности, бездуховности и эгоизма бурж. отношении, наметившиеся в недрах самого просветительства и нашедшие первонач. выражение в сентиментализме и предромантизме, обрели у романтиков особую остроту. Действительность, реальность истории оказалась неподвластной "разуму", иррациональной, полной тайн и непредвиденностей, а совр. мироустройство - враждебным природе человека и его личностной свободе.

Разочарование в обществе, к-рое предвещали, обосновывали и проповедовали (как самое "естественное" и "разумное"!) лучшие умы Европы, постепенно разрослось до "космического пессимизма" (особенно у поздних зап.-европ. романтиков); принимая общечеловеческий, универсальный характер, оно сопровождалось настроениями безнадёжности, отчаяния, "мировой скорби" ("болезнь века", присущая героям Ф. Р. Шатобриана, А. Мюссе, Дж. Байрона, А. Виньи, А. Ламартина, Дж. Леопарди, Г. Гейне и др.). Возможности социального совершенствования казались утраченными навсегда; мир предстал "лежащим во зле": материальный мир затемнён силами распада, в человеке воскресает "древний хаос", в практике торжествует "мировое зло". Внутр. тема "страшного мира" (с его слепой властью материальных отношений, иррациональностью судеб, тоской вечного однообразия повседневной жизни) прошла через всю историю романтич. лит-ры, воплотившись наиболее явственно в специфич. "чёрном жанре" (в пред-романтическом "готическом романе" - А. Радклиф, Ч. Мэтьюрин, в "драме рока", или "трагедии рока",- 3. Вер-нер, Г. Клейст, Ф. Грильпарцер), а также в произв. Байрона, К. Брентано, Э. Т. А. Гофмана, Э. По и Н. Хоторна. Однако Р. глубоко осмыслил и ярко выразил идеи и духовные ценности полярные "страшному миру". По замечанию Ф. Шеллинга, у ранних нем. романтиков человеческий дух был раскован, считал себя вправе всему существующему противополагать свою действительную свободу и спрашивать не о том, что есть, но что возможно. От Р. в целом неотделим провозглашённый и пережитый "энтузиазм" - чувство сопричастности развивающемуся и обновляющемуся миру, включённости в стихийно-безостановочный поток жизни, в мировой историч. процесс, ощущение скрытого богатства и неисчерпаемых возможностей бытия. Глубине и всеобщности разочарования в действительности, в возможностях цивилизации и прогресса полярно противополагается тяга к "бесконечному", к идеалам абсолютным и универсальным. Романтики мечтали не о частичном усовершенствовании жизни, а о целостном разрешении всех её противоречий. Страстная, всезахватывающая жажда обновления и совершенства - одна из важных особенностей романтич. миросозерцания. "Поскольку человечество движется, оно приближается к цели, объяснение которой нужно искать по ту сторону видимого" (А. де Виньи). Разлад между идеалом и действительностью, характерный и для предшествующих направлений, приобретает в Р. необычайную остроту и напряжённость, что составляет сущность т. н. романтического двоемирия. При этом в творчестве одних романтиков преобладала мысль о господстве в жизни непостижимых и загадочных сил, о необходимости подчиняться судьбе (поэты "озёрной школы", Шатобриан, В. А. Жуковский). В творчестве других (напр., Байрон, П. Б. Шелли, Щ. Петёфи, А. Мицкевич, ранний А. С. Пушкин) преобладали настроения борьбы и протеста против царящего в мире зла.

Одной из характерных форм противопоставления идеала и действительности была т. н. романтич. ирония (Ф. Шлегель, К. В. Ф. Зольгер, Жан Поль, Л. Тик, Брентано, Байрой, Мюссе). Первоначально она означала ограниченность любой точки зрения (в т. ч. и собственно романтической, если она устремлена только к "бесконечному"), относительность всякой историч. действительности, кроме жизни и мира в целом, несоизмеримость безграничных возможностей бытия с эмпирич. реальностью. Впоследствии в ней отразилось сознание неосуществимости романтич. идеалов и даже взаимовраждебности мечты и жизни (отчасти Байрон и особенно Гофман и Гейне).

Отвергая повседневную жизнь совр. цивилизованного общества как бесцветную и прозаическую, романтики стремились ко всему необычному. Их привлекали фантастика, нар. предания и нар. творчество вообще, минувшие историч. эпохи. Их волновали необыкновенные и яркие картины природы, жизнь, быт и нравы далёких стран и народов. Низменной материальной практике противопоставляли они сильные страсти (романтич. концепция любви) и жизнь духа, в особенности высшие её сферы: религию, иск-во, философию.

Наследуя традиции иск-ва средневековья, исп. барокко и англ. Ренессанса, романтики раскрыли необычайную сложность, глубину и антиномичность внутреннего, субъективного человека, внутреннюю бесконечность индивидуальной личности. Человек для них - малая вселенная, микрокосмос. Напряжённый интерес к сильным и ярким чувствам, всепоглощающим страстям, к тайным движениям души, к "ночной" её стороне, тяга к интуитивному и бессознательному - сущностные черты романтич. иск-ва. Столь же характерна для Р. защита свободы, суверенности и самоценности личности (в к-рой, по мысли Шеллинга, весь "пафос земного", вся "острота жизни"), повышенное внимание к единичному, неповторимому в человеке, культ индивидуального. Принцип личности служил как бы самозащитой от нараставшей нивелировки индивидов в бурж. обществе, но одновременно и от безжалостной десницы истории и гос-ва.

Вслед за Дж. Вико и И. Г. Гердером романтики глубоко интересовались неповторимым в нации (своеобразными, первоосновными чертами нац. характера, особенностями нац. духа и культуры), а также своеобразием и самоценностью различных историч. эпох. Требование историзма и народности искусства, верного воссоздания колорита места и времени - одно из важнейших непреходящих завоеваний романтич. теории иск-ва. Историзм мышления романтиков особенно наглядво и целостно реализовал себя в созданном ими жанре историч. романа (Ф. Купер, Виньи, В. Гюго и перераставший рамки романтизма В. Скотт), в трудах историков франц. романтич. школы (О. Тьерри, Ф. Гизо, Ф. О. Менье). Бесконечное разнообразие местных, эпохальных, национальных, исторических, индивидуальных особенностей имело в глазах романтиков определённый филос. смысл: оно было обнаружением богатства единого мирового целого - универсума.

В области эстетики Р. противопоставил классицистич. "подражанию природе" творч. активность художника, преображение реального мира. Художник создаёт свой, особый мир, более прекрасный и истинный, а потому и более реальный, нежели эмпирич. действительность, ибо само иск-во, творчество являет собой сокровенную суть, глубинный смысл и высшую ценность мира, а значит и высшую реальность. Произв. иск-ва уподобляются живому организму, а художеств, форма истолковывается не как внешняя оболочка содержания, а как нечто вырастающее из его глубин и неразрывно с ним связанное. Романтики страстно защищают творч. свободу художника, его фантазию и отвергают нормативность в эстетике, рационалистич. регламентацию в иск-ве. Гений не подчиняется правилам, но творит их - эта мысль И. Канта усвоена теоретиками Р.

Романтики обновили художеств, формы: создали жанр историч. романа, фантастич. повести, лиро-эпич. поэмы, реформировали сцену. Блестящего расцвета достигла в эпоху Р. лирика. Возможности поэтич. слова были расширены за счёт многозначности, ассоциативности, сгущённой метафоричности, а также за счёт открытий в области стихосложения, метра, ритма. Романтики проповедовали разомкнутость лит. родов и жанров, взаимопроникновение искусств, синтез иск-ва, философии, религии. Они заботились о музыкальности и живописности лит-ры, смело смешивали высокое и низменное, трагическое и комическое, обыденное и необычное, тяготели к фантастике, гротеску, демонстративной условности формы. Высшие художеств, достижения Р.- гротескно-сатирич. изображение мира, открытие "субъективного" человека, проникновенное воссоздание природы и др.- были унаследованы реализмом 19 в.

Классич. страной Р. была Германия. События Великой франц. революции, ставшие решающей социальной предпосылкой интенсивного общеевроп. развития Р., были пережиты здесь преим. "идеально". Это способствовало перенесению обществ, проблем в сферу спекулятивной философии, а также этики И особенно - эстетики. В эпоху, когда разочарование в бурж. преобразованиях и их последствиях становится всеобщим, своеобразные черты духовной культуры Германии получают всеевроп. значение и оказывают сильнейшее воздействие на обществ, мысль, эстетику, лит-ру, иск-во др. стран. Однако в конкретных национально-историч. условиях каждой страны идеи нем. романтиков нередко получают специфич. интерпретацию, обретают иной, иногда противоположный смысл.

Основы романтич. миросозерцания и романтич. эстетики заложены были нем. писателями и теоретиками иенской школы (В. Г. Ваккенродер, Новалис, бр. Ф. и А. Шлегели, Тик; систематич. форму романтич. философия иск-ва получила в лекциях А. Шлегеля и трудах примыкавшего к иенцам Ф. Шеллинга). Иенцы же создали первые образцы иск-ва Р.: комедия Тика "Кот в сапогах" (1797), лирич. цикл "Гимны к ночи" (1800) и роман "Генрих фон Офтердин-ген" (1802) Новалиса, ряд фантастич. повестей. Прогрессивные национально-освободит. идеи и культ античности характерны для выдающегося поэта-романтика Ф. Гёльдерлина, стоявшего вне иенского содружества.

Второе поколение нем. романтиков (гейдельбергская школа) отличает интерес к религии, нац. старине, фольклору. Важнейшим вкладом в нем. культуру явился сборник нар. песен "Волшебный рог мальчика" (1806-08), составленный Л. Арнимом и Брентано, а также "Детские и семейные сказки" (1812-14) бр. Я. и В. Гримм. Высокого совершенства достигла лирич. поэзия (И. Эйхендорф). Опираясь на мифологич. идеи Шеллинга и бр. Шлегелей, гейдельбергские романтики окончательно оформили принципы первого глубокого, науч. направления в фольклористике и литературоведении - мифологической школы.

В позднем нем. Р. нарастают мотивы трагич. безысходности (драматургия и новеллистика Клейста), критическое отношение к совр. обществу и ощущение разлада мечты с действительностью (рассказы и повести Гофмана). Идеи и художеств, принципы Гофмана оказали сильное влияние на последующую лит-ру как реалистическую (О. Бальзак, Ч. Диккенс, Ф. М. Достоевский), так и символистскую (иррациональные и мистич. мотивы). Демократич. идеи позднего Р. нашли своё выражение в творчестве А. Шамиссо, лирике Г. Мюллера, в поэзии и прозе Гейне, справедливо называвшего себя "последним романтиком" (он выходит за рамки собственно Р. и подвергает его наследие критич. пересмотру).

Для англ. Р. характерна сосредоточенность на проблемах развития общества и человечества в целом, острое ощущение противоречивости, даже катастрофичности историч. процесса. Неприятие современного пром. общества, идеализация старины, добуржуазных, патриархальных отношений, воспевание природы, простых, естеств. чувств - осн. мотивы поэтов "озёрной школы": У. Вордсворта, С. Т. Колриджа, Р. Саути. Не веря в возможность разумного переустройства мира, они утверждали христ. смирение, религиозность, проникновение в иррациональное начало человеческой психики. Интерес к нац. старине, к устной нар. поэзии отличает творчество Скотта - автора романтич. поэм на ср.-век. сюжеты и основоположника жанра историч. романа в европ. лит-ре. Гимном красоте мира и прекрасной человеческой природе может быть названа поэзия Дж. Китса, входившего в группу "лондонских романтиков" (её составили также эссеисты и критики Ч. Лэм, У. Хэзлитт, Ли Хант).

Настроениями борьбы и протеста проникнуто творчество Байрона и Шелли. Их объединяет политич. пафос, резко отрицат. отношение к существующему обществ, строю, сочувствие к угнетённым и обездоленным, защита прав человеческой личности, страстная устремлённость в будущее. Однако неясность политич. идеалов и перспектив обществ, развития рождала в творчестве Байрона чувство трагич. безысходности, "мировую скорбь". Созданные им титанич. образы мятежников-индивидуалистов оказали сильнейшее воздействие на всю европ. лит-ру (т. н. байронизм).

Во Франции, где особенно сильны были традиции классицизма, Р. встретил наибольшее противодействие и утвердился в лит-ре лишь к нач. 1820-х гг. Его отличает связь с наследием Просвещения и с предшествующими художеств, традициями, большая обращённость к современности, к актуальной социально-политич. проблематике. Формирование франц. Р. связано гл. обр. с жанром лирич. интимно-психологич. романа и повести: "Атала" (1801) и "Рене" (1802) Шатобриана, "Дельфина" (1802) и "Коринна, или Италия" (1807) Ж. Сталь, "Оберман" (1804) Э. П. Сенанкура, "Адольф" (1815) Б. Констана. В эпоху господства Р. блестящего расцвета достигает поэзия (Ламартин, Гюго, Виньи, Мюссе, Ш. О. Сент-Бёв, М. Деборд-Вальмор). В результате ожесточённой борьбы с защитниками старого иск-ва романтич. драма (А. Дюма-отец, Гюго, Виньи, Мюссе) прочно утверждается на театр, подмостках. Дальнейшее развитие получает жанр романа: психологического (Мюссе), исторического (Виньи, раннее творчество Бальзака, П. Мериме), социального (Гюго, Жорж Санд, Э. Сю). Романтич. критика представлена трактатами Сталь, теоретич. выступлениями Гюго, этюдами и статьями Сент-Бёва, родоначальника биографического метода.

Р. получил распространение и в др. европ. странах: Италии (Н. У. Фосколо, А. Мандзони, Леопарди), Испании (X. де Эспронседа, Соррилья-и-Мораль), Австрии (драмы Грильпарцера, поэзия Н. Ленау), Дании (А. Эленшлегер), Швеции (Э. Тегнер), Венгрии (Петёфи), Румынии (М. Эминеску); он составил целую эпоху в развитии польской лит-ры (А. Мицкевич, Ю. Словацкий, 3. Красиньский, Ц. Норвид).

Утверждение нац. независимости во многом определяло развитие Р. в США; его отличает большая, чем в европ. странах, близость к традициям просветительства, особенно у ранних романтиков (У. Ирвинг, Купер, У. К. Брайант), оптимистич. иллюзии в ожидании будущего Америки, слабая реминисцентность относительно прошлых эпох (средневековья, Возрождения, барокко), заново открытых европ. Р. Для зрелого амер. Р. (По, Хоторн, Г. У. Лонгфелло, Г. Мелвилл и др.) характерны большая напряжённость и многозначность поисков позитивных ценностей и большая усложнённость. Выделяется особое течение - трансцендентализм (Р. У. Эмерсон, Г. Торо, Хоторн), подвергший критике индустриализацию и урбанизацию и провозгласивший культ природы и простой жизни. Р. своеобразно преломился также в нек-рых лит-pax Лат. Америки и Азии.

Социально-историч. предпосылки зарождения Р. в России - обострение кризиса крепостнич. системы, общенац. подъём 1812, формирование дворянской революционности. Романтич. идеи, настроения, художеств, формы явственно обозначились в рус. лит-ре на исходе 1800-х гг. Первоначально, однако, они скрещивались с разнородными доромантич. традициями сентиментализма (Жуковский), анакреонтич. "лёгкой поэзии" (К. Н. Батюшков, П. А. Вяземский, юный Пушкин, Н. М. Языков), просветительского рационализма (поэты-декабристы - К. Ф. Рылеев, В. К. Кюхельбекер, А. И. Одоевский и др.). Вершиной рус. Р. первого периода (до 1825) явилось творчество Пушкина (ряд романтич. стихотворений и цикл "южных поэм").

После 1825 в связи с поражением декабристов романтич. начала усиливаются, обретают самостоят, выражение (позднее творчество писателей-декабристов, филос. лирика Е. А. Баратынского и поэтов - "любомудров" - Д. В. Веневитинова, С. П. Шевырёва, А. С. Хомякова). Получает развитие романтич. проза (А. А. Бестужев-Марлинский, ранние произв. Н. В. Гоголя, А. И. Герцена). Вершиной второго периода стало творчество М. Ю. Лермонтова. Иное вершинное явление рус. Р. и одновременно завершение романтической традиции в рус. лит-ре - филос. лирика Ф. И. Тютчева.

Начиная с 1840-х гг. Р. в основных европ. странах уступает ведущее положение критич. реализму и отходит на второй план (см. Реализм). Однако традиции Р. остаются действенными на протяжении всего 19 в., обретя новые импульсы и силы в кон. 19 - нач. 20 вв. вт. н. неоромантизме. Термин "неоромантизм", не имеющий единого и устойчивого науч. применения и не соответствующий к.-л. целостной эстетич. программе, общей поэтич. системе, относится скорее ко всему разнообразному комплексу, умонастроений и художеств, поисков, характерному для бурж. гуманитарной культуры рубежа 19-20 вв. Неопределённость этого понятия усиливается сочетанием (иногда смыканием) неоромантич. тенденций с тенденциями неоклассицизма ("идеальная" реакция на возросший антагонизм общества, на господствующий в идеологии позитивизм, отрицание натурализма в лит-ре и иск-ве). И всё же неоромантизм тесно связан с Р.: не столько темами и мотивами, не столько их специфич. трактовкой и формальным строем произв., сколько умонастроением, общими принципами поэтики - отрицанием всего обыденного и прозаического, "раздвоенностью" рефлексирующего творч. сознания, обращением к иррациональному, "сверхчувственному", склонностью к гротеску и фантастике, обновлением художеств, формы с установкой на главенство муз. начала, тяготением к синтезу всех искусств и др. Так понимаемый неоромантизм объединяет разные явления символизма в европ. лит-pax (творчество П. Верлена, С. Малларме, А. Рембо, Ж. Мореаса и др. во Франции; М. Метерлинка и Э. Верхарна в Бельгии; Р. Рильке и Г. фон Гофмансталя в Австрии; С. Георге в Германии; Д. Мережковского, 3. Гиппиус, К. Бальмонта, А. Ремизова, Ф. Сологуба и др. в России), а также в разной мере близкие символизму "эстетизм" У. Патера и О. Уайльда в Англии, творчество Г. Ибсена и К. Гамсуна в Норвегии, Г. Гауптмана в Германии. Проступавшим в символизме и близких ему доктринах мотивам декадентства (пессимизм, мистич. эзотеричность) в широких границах неоромантизма противостояли возникающие в эту эпоху как в импрессионизме, так и в реализме тенденции к романтич. преображению действительности, героической приподнятости, к утверждению действенности духовных ценностей (напр., Г. Гауптман, Р. Хух-Германия, Дж. Пасколи, А. Фогаццаро- Италия, Э. Ростан - Франция). В строгом значении термин "неоромантизм" общепринят применительно к своеобразной линии англ, лит-ры кон. 19 - нач. 20 вв., связанной с разработкой таких жанров, как приключенческий (Дж. Конрад, Р. Хаггард, Р. Киплинг), исторический (Р. Л. Стивенсон, А. Конан Доил), детективный (Г. К. Честертон). Англ, неоромантизм противостоит как символизму, так и натурализму.

В дальнейшем традиции Р. оказались близки художникам, остро ощущавшим кризис бурж. общества и бурж. культуры. Прямое и опосредованное воздействие идейно-творч. установок Р. ощутимо в экспрессионизме, отчасти в поэзии сюрреализма и нек-рых др. авангардистских течениях.

Романтич. пафос преобразования жизни, высота романтич. идеалов оказались близкими советскому иск-ву и обусловили обращение к наследию романтиков мн. писателей социалистич. реализма.

В музыке Р. как направление складывается в 1820-е гг.; завершающий период его развития, получивший назв. неоромантизма, охватывает последние десятилетия 19 в. Ранее всего музыкальный Р. проявился в Австрии (Ф. Шуберт), Германии (Э. Т. А. Гофман, К. М. Вебер, Л. Шпор, Ф. Мен-дельсон-Бартольди, Р. Шуман, Р. Вагнер и др.) и Италии (Н. Паганини, В. Беллини, ранний Дж. Верди и др.), несколько позднее - во Франции (Г. Берлиоз, Д. Ф. Обер, Дж. Мейербер и др.), Польше (Ф. Шопен), Венгрии (Ф. Лист). В каждой стране он обретал нац. форму; порой и в одной стране складывались различные романтич. течения (лейпцигская школа и веймарская школа в Германии). В ряде стран Р., не получив целостного самостоятельного выражения, проявился в творчестве отдельных композиторов (А. А. Алябьев, А. Н. Верстовский, ранний М. И. Глинка, Н. А. Римский-Корсаков и др. "кучкисты", П. И. Чайковский и А. Н. Скрябин в России, Б. Сметана и А. Дворжак в Чехии, Э. Григ в Норвегии и др.). В Австрии и Германии важные романтич. черты получили развитие в творчестве И. Брамса, А. Брукнера, Р. Штрауса и др.

Наряду с общими для всего художеств. Р. оощественно-историч. предпосылками формирование муз. Р. определялось также влиянием лит. Р. и всем ходом внутр. развития музыки. Если эстетика классицизма ориентировалась на пластические иск-ва с присущими им устойчивостью и завершённостью художеств, образа, то для романтиков выражением сути искусства стала музыка как воплощение бесконечной динамики внутр. переживаний.

Муз. Р. воспринял такие важнейшие общие тенденции Р., как антирационализм, примат духовного и его универсализм, сосредоточенность на внутр. мире человека, бесконечности его чувств и настроений. Отсюда особая роль лирич. начала, эмоциональная непосредственность, свобода выражения. Как и романтич. писателям, муз. романтикам присущ интерес к прошлому, к далёким экзотич. странам, любовь к природе, преклонение перед нар. иск-вом. В их сочинениях были претворены многочисл. нар. сказания, легенды, поверья. Нар. песню они рассматривали как праоснову профессионального муз. иск-ва. Фольклор был для них подлинным носителем нац. колорита, вне к-рого они не мыслили иск-ва.

Романтич. музыка существенно отличается от предшествующей музыки венской классич. школы (см. Австрия, раздел Музыка); она менее обобщена по содержанию, отображает действительность не в объективно-созерцат. плане, а через индивидуальные, личные переживания человека (художника) во всём богатстве их оттенков; ей свойственно тяготение к сфере характерного и вместе с тем - портретно-индивидуального, при этом характерное фиксируется в двух осн. разновидностях - психологической и жан-рово-бытовой. Гораздо шире представлены ирония, юмор, даже гротеск; одновременно усиливается национально-патриотич. и героико-освободит. тематика (Шопен, а также Лист, Берлиоз и др.). Большое значение приобретают муз. изобразительность, звукопись.

Существенно обновляются выразит, средства. Мелодия становится более индивидуализированной, рельефной, характеристичной, внутренне изменчивой, "отзывчивой" на тончайшие сдвиги душевных состояний; гармония и инструментовка - более богатыми, яркими, красочными; в противовес уравновешенным и логически упорядоченным структурам классиков возрастает роль сопоставлений, свободных сочетаний разнохарактерных эпизодов.

В соответствии с общими тенденциями романтич. эстетики мн. композиторы-романтики стремились к синтезу иск-в. Синтетич. жанры, обновившись, приобрели в эпоху Р. особое значение. Так, скромную прежде песню Шуберт, а позднее Шуман, Лист и X. Вольф сделали носителем глубокого содержания и вывели на одно из самых почётных мест среди других жанров. В качестве разновидности песни большое развитие получает вокально-инструментальная баллада. Складывается и достигает расцвета жанр песенного цикла ("Прекрасная мельничиха" и "Зимний путь" Шуберта, "Любовь и жизнь женщины" и "Любовь поэта" Шумана и др.).

Центром внимания мн. композиторов стал наиболее синтетич. жанр - опера, основанная у романтиков гл. обр. на сказочно-фантастических, "волшебных", рыцарско-приключенч. и экзотич. сюжетах. Первой романтич. оперой была "Ундина" Гофмана; позднее большой вклад внёс Вебер (оперы "Вольный стрелок", 1820; "Эврианта", 1823; "Оберон", 1826, и др.); романтич. оперы создали также Г. Мар-шнер и А. Лорцинг, Беллини и Верди, Берлиоз, Обер, Мейербер. и др. Вагнер, романтически переосмысливая оперу, выдвинул идею "объединяющего все искусства произведения" (Gesamtkunstwerk) и пытался осуществить её в зрелых операх ("Летучий голландец", 1841; "Лоэнгрин", 1848; тетралогия "Кольцо нибелунга", 1854-74; "Тристан и Изольда", 1859; "Нюрнбергские мейстерзингеры", 1867; "Парсифаль", 1882).

В инструментальной музыке остались определяющими жанры симфонии, камерного инструментального ансамбля, сонаты для фп. и для др. инструментов, однако они были преобразованы изнутри. Напр., в сонатно-симф. циклах стали главенствовать не драматич. напряжение и логика развития темы, а свободное сопоставление отд. эпизодов, "картин настроений" (симфонии, камерные ансамбли и сонаты Шуберта и Шумана). Общая лирич. направленность обусловила в сонате и симфонии большую, чем прежде, роль песенности, напевного начала. В инструментальных соч. разных форм ярче сказываются тенденции к муз. живописи. Возникают новые жанровые разновидности, напр. симфонич. поэма, сочетающая черты сонатного аллегро и сонатно-симфонич. цикла; её появление связано с тем, что муз. программность выступает в Р. как одна из форм синтеза иск-в, обогащения инструментальной музыки через единение с лит-рой. Программность становится важной не только в симфонич. музыке, но и в др. видах муз. инструментализма, в т. ч. в фп. музыке. Новым жанром явилась также инструментальная баллада. Склонность романтиков к восприятию жизни как пёстрой череды отд. состояний, картин, сцен обусловила развитие различного рода миниатюр и их циклов (В. Томашек, Шуберт, Шуман, Шопен, Лист, молодой Брамс).

В музыкально-исполнительском иск-ве Р. проявился в эмоциональной насыщенности исполнения, богатстве красок, в ярких контрастах, виртуозности (Паганини, Шопен, Лист). В муз. исполнительстве, как и в творчестве менее значит, композиторов, романтич. черты нередко совмещаются с внешней эффектностью, салонностью.

Романтич. музыка остаётся непреходящей художеств, ценностью и живым, действенным наследием для последующих эпох.

В театр, иск-ве Р. сформировался в 1810-40-х гг. При всём на-ционально-историч. различии творчество крупнейших актёров-романтиков - Э. Кина (Англия), Л. Девриента (Германия), Г. Модены и А. Ристори (Италия), П. Бокажа, М. Дорваль, Фредерика-Леметра (Франция), П. С. Мочалова (Россия), Э. Форреста, Ш. Кашмен (США), Г. Эгрешши (Венгрия) и др.- сближали глубокий гуманизм, ненависть к филистеру и буржуа, протест против царящей в мире бесчеловечности.

Основой театр, эстетики стали воображение и чувство. Восстав против клас-сицистского принципа "облагороженной природы", актёры сосредоточили внимание на изображении контрастов и противоречий человеческой жизни. Общественный пафос, страстность обличения, верность идеалу определили бурную эмоциональность, яркую драматич. экспрессию иск-ва актёров, стремит, жест. Однако романтич. мироощущение несло в себе и опасность творч. субъективизма (акцентирование исключительного, причудливого); эмоциональность иногда подменялась риторич. эффектами, мелодраматизмом.

Романтич. театр впервые утвердил сце-нич. переживание (непосредственность, правдивость и искренность игры) как осн. содержание актёрского творчества. Р. обогатил выразит, средства театра (воссоздание "местного колорита", историч. верность декораций и костюмов, жанровая правдивость массовых сцен и постановочных деталей); его художеств, свершения подготовили и во многом определили осн. принципы реалистич. театра. С традициями высокого, героич. Р. связано в России иск-во М. Н. Ермоловой, А. И. Южина, П. Адамяна, В. С. Алек-си- Месхишвили, М. К. Заньковецкой, Г. Араблинского, позднее - Ю. М. Юрьева, А. А. Остужева, В. К. Папазяна, М. Касымова, Ш. Бурханова, А. Хоравы, А. Хидоятова, Н. Д. Мордвинова и др.

В изобразит, иск-ве Р. наиболее ярко проявился в живописи и графике, менее отчётливо - в скульптуре. (В архитектуре Р. получил слабое отражение, повлияв гл. обр. на садово-парковое иск-во и архитектуру малых форм, где сказалось увлечение экзотич. мотивами, а также на направление т. н. ложной готики.) В кон. 18 - нач. 19 вв. черты Р. в разной мере уже присущи: в Англии - живописным и графич. произв. швейцарца И. Г. Фюсли, в к-рых сквозь классицистич. ясность образов нередко прорывается мрачный, изощрённый гротеск; живописи и графике (а также поэзии) У. Блейка, проникнутым мистическим визионерством; в Испании - позднему творчеству Ф. Гойи, исполненному безудержной фантазии и трагич. пафоса, страстного протеста против феод, и нац. гнёта и насилия; во Франции - приподнято-взволнованным портретам, созданным Ж. Л. Давидом в период Великой франц. революции, ранним напряжённо-драматич. картинам и портретам А. Ж. Гро, пронизанным мечтательным лиризмом (порой экзальтацией образов) работам П. П. Прюдона и противоречиво сочетающим романтич. тенденции с ака-демич. нормами произведениям А. Л. Жи-роде-Триозона и Ф. Жерара.

Наиболее последоват. школа Р. сложилась во Франции в период Реставрации и Июльской монархии в упорной борьбе с догматизмом и отвлечённым рационализмом официального иск-ва академич. классицизма. Основателем романтич. школы явился Т. Жерико, смелый новатор в живописи, в творчестве к-рого всё более нарастали протест против окружающей действительности и стремление откликаться на исключит, события современности; признанным главой школы с 1820-х гг. стал Э. Делакруа, создавший ряд картин, проникнутых революц. пафосом, особенно полно и ярко воплотивший тяготение Р. к большим темам, эмоциональной насыщенности образов, поискам новых выразительных средств живописи. К ним примыкали А. Г. Декан, пейзажисты Ж. Мишель и П. Юэ, скульпторы П. Ж. Давид д'Анже, А. Л. Бари и Ф. Рюд. Отвергая в настоящем всё обыденное и косное, обращаясь только к кульминационным, драматически острым моментам совр. истории, франц. романтики находили темы и сюжеты в историч. прошлом, легендах и фольклоре, в экзотич. жизни Востока, в произв. Данте, Шекспира, Байрона, Гёте - создателей монументальных образов и сильных характеров. В портрете главным для романтиков было выявление яркой индивидуальности, напряжённой духовной жизни человека, движения его мимолётных чувств; отголоском человеческих страстей становится и романтич. пейзаж, в к-ром подчёркивается мощь природных стихий. Отстаивая неогранич. свободу творчества, его раскрепощение от академич. канонов, романтики стремились придать образам мятежную страстность и героич. приподнятость, воссоздать натуру во всех её неожиданных и неповторимых проявлениях, в напряжённо-выразительной взволнованной художеств, форме. Классицистич. "подражанию природе" и следованию антич. образцам они противопоставили принцип преображения реальности, творч. активность художника, создающего новую, прекрасную и истинную реальность. В противовес классицизму, романтики придавали композиции повыш. динамику, объединяя формы бурным движением и прибегая к резким объёмно-пространств. эффектам, использовали яркий, насыщенный колорит, основанный на контрастах света и тени, тёплых и холодных тонов, сверкающую и лёгкую, нередко обобщённую манеру письма. Франц. романтики сделали более массовым иск-во графики, создав новые гибкие формы в литографии и книжной ксилографии (Н. Т. Шарле, А. Девериа, Ж. Жигу и др.). С романтич. школой связано и демократическое в своей идейной основе творчество крупнейшего графика-карикатуриста О. Домье, на живопись к-рого Р. повлиял особенно сильно. Разрыв между высокими идеалами и будничной жизнью, идеализация далёких от повседневности явлений, подчёркнутый индивидуализм мировосприятия, склонность к театрализации мотивов, свойственные Р. в целом, нередко переходили в трагич. пессимизм, апологию средневековья, крайне субъективную окраску образов и их мелодраматич. патетику. Консервативные тенденции Р., порой приводившие к открытому культу монархии и религии, нашли проявление в творчестве мн. франц. романтиков (Э. Девериа, А. Шеффер и др.) и повлияли также на Ж. О. Д. Энгра, лидера враждебного Р. позднего классицизма, и его учеников (Т. Шассерио и др.). Особенно многочисленны были художники, придерживавшиеся "золотой середины" и эклектически соединявшие романтические принципы с академизмом, трактовавшие романтическую тематику в поверхностно-эффектном салонном и академическом духе (П. Деларош, О. Берне, Э. Месонье и Др.). Романтич. веяниями по-разному было захвачено раннее творчество представителей реализма во франц. иск-ве - живописцев К. Коро, Т. Руссо, мастеров барбизонской школы, Г. Курбе, Ж. Ф. Милле, Э. Мане, скульптора Ж. Б. Карпо; мистицизм и сложный аллегоризм, подчас присущие Р., нашли преемственность в символизме (Г. Моро и др.); характерные черты Р. вновь проявились в неоромантич. тенденциях постимпрессионизма.

Ещё более сложным и противоречивым было развитие Р. в Германии. Ранний нем. Р., к-рому свойственны повышенный интерес ко всему остро индивидуальному и неповторимому, меланхолически-минорная тональность эмоционального строя и как бы отстранённость образов, мисти-ко-пантеистические настроения, связан гл. обр. с поисками в области портрета, аллегорических композиций (Ф. О. Рунге) и пейзажа (австриец И. А. Кох и К. Д. Фридрих). Религиозно-патриархальные идеи, стремление возродить религиозный дух и стилистич. особенности лгал, и немецкой живописи 15 в. питали творчество т. н. наэарейцев (Ф. Овербека, Ю. Шнорра фон Карольсфельда, П. Корнелиуса и др.), чья позиция стала особенно консервативной к сер. 19 в. Для художников дюссельдорфской школы (А. Ретель, В. Шадов, К. Ф. Зон, Т. Хильдебрандт и др.), в известной мере близкой Р., были характерны, помимо воспевания ср.-век. идиллии в духе совр. романтич. поэзии, поверхностная сентиментальность и сюжетная занимательность. Влияние Р. затронуло и творчество представителей бидермейера (австриец Ф. Вальдмюллер, И. П. Хазен-клевер, Ф. Крюгер), а также К. Блехена. С середины 19 в. линия немецкого Р. продолжалась, с одной стороны, в помпезной салонно-академической живописи В. Каульбаха и К. Пилоти, а с другой - в жанрово-повествовательных, камерных по звучанию работах Л. Рихтера, К. Шпицвега и австрийца М. Швинда. Так же, как и во Франции, поздний нем. Р. (в большей мере впитавший здесь черты натурализма, а затем "модерна") к кон. 19 в. сомкнулся с символизмом (творчество швейцарца А. Бёклина, X. Томы, Ф. фон Штука и М. Клингера). В Англии в 1-й пол. 19 в. известной близостью к франц. Р. и вместе с тем самобытностью отмечены пейзажи Дж. Констебла и Р. Бонингтона, романтич. фантастикой и поисками новых выразит, средств (близких в будущем импрессионизму) - пейзажи У. Тёрнера. Релит.-мистич. настроениями, привязанностью к культуре средневековья и Раннего Возрождения, тяготением к лит. реминисценциям, а также надеждами на возрождение ремесленного труда отличалось позд-неромантич. движение прерафаэлитов (Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, X. Хант, Э. Берн-Джонс и др.), повлиявшее как на социально осознанное творчество У. Морриса, так и на мистико-символич. живопись Ф. Уотса и сложение стиля "модерн" (О. Бёрдсли и др.).

В США в течение всего 19 в. романтич. направление представлено гл. обр. пейзажем (Т. Кол, Дж. Иннесс, А. П. Райдер). Романтич. пейзаж развивался и в др. странах, однако осн. содержание Р. в тех странах Европы, где пробуждались идеи нац. освобождения и нац. самосознания, составляли интерес к героич. истории своей страны, к нац. культурному и художеств, наследию, темы нар. быта и освободит, борьбы. Таково творчество Г. Вапперса, Л. Галле, X. Лейса и А. Вир-ца в Бельгии; Ф. Айеса, Д. и Дж. Индуно, Дж. Карневали и Д. Морелли в Италии; Д. А. ^Сикейры в Португалии; И. Манеса и И. Навратиля в Чехии; М. Барабаша и В. Мадараса в Венгрии; А. Орловского, П. Михаловского, X. Родаковского и позднего романтика Я. Матейко в Польше.

В России Р. в разной степени проявился в творчестве мн. мастеров. Романтич. приподнятость и взволнованная страстность образов характерны для произв. переселившегося в Россию А. О. Орловского, для ряда портретов О. А. Кипренского, увлечение романтич. мотивами - для нек-рых работ Ф. П. Толстого. Существ, влияние Р. оказал на формирование рус. пейзажа (творчество С. Ф. Щедрина, М. И. Лебедева и особенно М. Н. Воробьёва и И. К. Айвазовского). Черты Р. противоречиво сочетались с академич. классицизмом в живописи К. П. Брюллова и Ф. А. Бруни (в то же время портреты Брюллова дают наиболее яркое выражение принципов Р. на рус. почве). В известной мере влиянием Р. была затронута живопись П. А. Федотова и А. А. Иванова. В отличие от Р. др. стран, рус. Р. не образует прямой связи с неоромантизмом кон. 19 - нач. 20 вв. Во 2-й пол. 19 в. тенденции Р. прослеживаются лишь в своеобразном ре-лиг.-романтич. творчестве Н. Н. Ге и пейзажах А. И. Куинджи.

Лит.: Га им Р., Романтическая школа, пер. с нем., М., 1891; Замотин И. И., Романтизм 20-х гг. 19 столетия в русской литературе, т. 1 - 2, 2 изд., М., 1911 - 13; Жирмунский В. М., Религиозное отречение в истории романтизма, М., 1919; Облом невский Д., Французский романтизм, М., 1947; Реизов Б. Г., Французский исторический роман в эпоху романтизма, Л., 1958; его же, Между классицизмом и романтизмом, Л., 1962; Ел истратова А., Наследие английского романтизма и современность, М., 1960; Г у к о в с к и и Г. А., Пушкин и русские романтики, М., 1965; Дьяконова Н. Я., Лондонские романтики и проблемы английского романтизма, Л., 1970; Б о б р о в а М. Н., Романтизм в американской литературе 19 в., М., 1972; Б е р к о в с к и й Н. Я., Романтизм в Германии, Л., 1973; Европейский романтизм, М., 1973; Романтизм в славянских литературах, М., 1973; К истории русского романтизма, М., 1973; Walzel O., Deutsche Romantik, Bd 1 - 2, 5 Aufl., Ьрг.- В., 1923-26; S t r i с h F., Deutsche Klassik und Romantik oder Vollendung und Unendlichkeit, Bern, 1969; KluckhohnP., Das Ideengut der deutschen Romantik, 4 Aufl., Tubingen, 1961; Schenk H. G., The mind of the Europeen romantics, L., 1966; К о r f f H. A., Geist der Goethezeit, [7 Aufl. ], Tl 3 - 4, Lpz., 1966; Tieghem P., Le romantisme dans la litterature europeenne, 2 ed., P., 1969; Hof f man M. J., The subversive vision. American romanticism in literature, N.Y.- L., 1972; Вопросы романтизма в советском литературоведении. Библиографический указатель. 1956-1968 гг., ред. Н. А. Гуляев, Каз., 1970. Асмус В., Музыкальная эстетика философского романтизма, "Советская музыка", 1934, №1; Соллертинский И., Романтизм, его общая и музыкальная эстетика, в его кн.: Музыкально-исторические этюды, Л., 1956; Житомирский Д., Заметки о музыкальном романтизме. (Шопен и Шуман), "Советская музыка", 1960, № 2; Ванслов В., Эстетика романтизма, М., 1966; 1st el Е., Die Blutezeit der musi-kalischen Romantik in Deutschland, 2 Aufl., Lpz.- В., 1921; Т i e r s о t J., La musique aux temps romantiques, P., 1930; D a m e r i n i A., Classicismo e romanticismo nella musica, Firenze, 1942; Einstein A., Music in the romantic era, N. Y., 1947; Сhantovoine J., Guadefroy-Demombуnes J., Le romantisme dans la musique europeene, P., 1955; Stephenson K., Romantik in der Tonkunst, Koln, 1961; Beitrage zur Geschichte der Musikanschauung im 19 Jahrhundert, hrsg. von W. Salmen, Regensburg, 1965. История западноевропейского театра, т. 3-4, М., 1963-64. Яворская Н. В., Романтизм и реализм во Франции в XIX веке, [М.], 1938; её же, Западноевропейское искусство XIX века, М., 1962; Венту р и Л., Художники нового времени, пер. с итал., М., 1956; История русского искусства, т. 8, кн. 1 - 2, М., 1963-64; Всеобщая история искусств, т. 5, М., 1964; Мастера искусства об искусстве, т. 4, М., 1967; Кожина Е., Романтическая битва, Л., 1969; Живопись французского романтизма. Выставка произведений из собраний музеев Франции. Каталог, М., 1969; Искусство романтической эпохи. [Материалы научной конференции], М., 1969; Р a u I i G., Die Kunst des Klassizismus und der Romantik, В., 1925; Rosentha1 L., L'art et les artistes romantiques, P., 1928; Benz R., Schneider A. v о n, Die Kunst der deutschen Romantik, Munch., 1939; Reau L., L'ere romanti-que. Les arts plastiques, P., 1949; В r i о n M., Romantic art, L.-N. Y., [I960]; Соurthion P., Le Romantisme, [Gen.], 1961; К е у s e r E. de, L'occident romantique. 1789-1850, Gen., 1965; Cogniat R., Le romantisme, Lausanne, 1966. The romantic movement bibliography. 1936-1970, v. 1 - 7, Ann Arbor, 1973. В. П. Большаков, А. М. Гуревич (Р. в лит-ре), Ю. Н. Хохлов (Р. в музыке), В. А. Марков (Р. в изобразит, иск-ве).

РОМАНЦЕМЕНТ (англ, roman cement, букв.- римский цемент), старинный ги-дравлич. вяжущий материал (в России его изготовляли с нач. 18 в.). Вследствие недостаточной прочности Р. в современном строительстве почти не применяется.

РОМАНШ (Romanche), глубоководный жёлоб в Атлантич. ок., расположенный у экватора в пределах поперечно-трансформного разлома Срединно-Атлантич. хр. Глуб. до 7758 м. Назван в честь французского судна "Романш", которое в 1883 впервые измерило здесь большие глубины.

РОМАНШИ, руманши, малочисленный народ ретороманской группы (см. Ретороманцы), живущий в швейцарском кантоне Граубюнден (Гриджони). Говорят на т. н. руманшском диалекте ретороманского языка, многие двуязычны (второй яз.- швейцарско-немецкий). По религии католики. Предками Р. были романизованные племена ретов. Занятия - пастбищное животноводство и земледелие; большое значение имеют промыслы, связанные с обслуживанием туристов.

РОМАНЬЯ (Romagna), историч. область Италии. Назв. Р. носит с 6 в. (так назывались византийские владения в Италии, прежде всего Равеннский экзархат). После падения византийского господства (8 в.) терр. Р. попала под власть лангобардов, затем рим. пап; с 962-в составе "Священной Рим. империи". С нач. 16 в. в Р. прочно укрепилась папская власть. В 1796 Р. была оккупирована франц. войсками и до 1815 входила в различные гос. образования периода франц. господства в Италии. В 1815-59 вновь в составе Папского гос-ва, кроме 1831, когда в ходе Революции 1831 в Центр. Италии в Р. была свергнута папская власть и Р. вошла в Соединённые итальянские провинции; во время Революции 1848-49 Р. примкнула к образовавшейся в ходе её Рим. республике. В 1860 в результате референдума 1859 вошла в Сардинское (с 1861 - Итальянское) королевство. По конституции Итальянской республики 1947 территория Р. включена в состав административной области Эмилия-Романья.

РОМАС Яков Дорофеевич [29.1(11.2). 1902, Соколка, ныне Сокулка, Белостокское воеводство, ПНР,- 18.5.1969, Астрахань], советский живописец и мастер оформительского искусства, нар. худ. СССР (1965), действительный чл. АХ СССР (1958). Чл. КПСС с 1929. Учился в моск. Вхутемасе - Вхутеине (1924-30). Участник праздничного оформления центр, площадей Москвы (1924-37), оформления Центр, музея В. И. Ленина(1935- 1936) и сов. павильона на Всемирной выставке в Нью-Йорке (1939), гл. художник ВСХВ (1950-54). Для творчества Р.-станковиста характерны пейзажные и пейзажно-жанровые композиции, где преобладает тема широких морских или речных пространств ("На плоту", 1947, Третьяковская гал., Гос. пр. СССР, 1948). Награждён орденом Отечественной войны 2-й степени и медалями.

Я. Д. Р о м а с. "Конец путины". 1961. Третьяковская галерея. Москва.

Я. Д. Ромас.

Лит.: Яков Дорофеевич Ромас. Каталог выставки, М., 1962.

РОМАШИН Михаил Петрович [11(24). 11.1905, дер. Крыловка, ныне Брянского р-на Брянской обл.,-9.9.1964, Брянск], один из руководителей партиз. движения на Брянщине в годы Великой Отечеств, войны 1941-45, Герой Советского Союза (1.9.1942). Чл. КПСС с 1928. Род. в семье рабочего. С 1920 рабочий. В 1930 в числе двадцатипятитысячников направлен на колхозное строительство. С 1939 секретарь Брянского райкома ВКП(б). С осени 1941 командир Брянского партиз. отряда, затем бригады им. Н. А. Щорса. Весной 1943 руководил операциями по подрыву ж.-д. мостов Навлинского (через р. Навля) и Выгоничского ("Голубого", через р. Десна), игравших важную роль в подготовке нем.-фаш. наступления на Курской дуге. После освобождения области от фаш. оккупантов (сент. 1943) на советской и партийной работе. С 1961 персональный пенсионер. Награждён орденом Ленина и медалями. Именем Р. в Брянске названа улица.

Лит.: Брянские партизаны, Брянск, 1951; Чернов Ю., Операция "Голубой мост", "Военно-исторический журнал", 1971, № 11; Костин Ф., Есть улица в Брянске..., в сб.: Люди легенд, в. 5, М., 1974.

РОМАШКА (Matricaria), род невысоких однолетних пахучих трав сем. сложноцветных. Листья просто- или дважды-перисторассечённые. Корзинки диам. 4- 15 мм в общем щитковидном соцветии, с белыми язычковыми пестичными краевыми цветками и жёлтыми трубчатыми обоеполыми цветками диска или только с трубчатыми цветками. Цветоложе полое, б. ч. коническое. Семянки с едва заметным хохолком или без него и 3- 4 тонкими рёбрами. Ок. 50 видов, в Евразии и Африке. В СССР 4 вида; наиболее распространены Р. аптечная, или ободранная (М. recutita, прежде М. chamomilla), и Р. ромашковидная, или пахучая (М. matricarioides, прежде М. suaveolens). Корзинки Р. аптечной содержат эфирное масло, азулен, антемисовую к-ту, гликозид и др. Применяют в виде чая или настоя при спазмах кишечника, метеоризме и поносах, а также как потогонное средство; как слабое антисептич. и вяжущее средство - наружно для полосканий, примочек и ванн. Р. аптечную культивируют в СССР, Болгарии, Румынии, Польше и многих других странах. Наиболее высокие урожаи получают на плодородных чернозёмных суглинках. Лучшие предшественники Р. аптечной - чистый пар или озимые зерновые, следующие по чистому пару; допустимы также хорошо удобренные пропашные культуры. Посев - озимый (июль - август), подзимний и ранневесенний. Удобрения вносят под основную вспашку и при посеве (лучшие из азотных удобрений - сульфат аммония или мочевина). Соцветия собирают в период массового цветения; сушат их под навесами или на огневых сушилках при темп-ре не выше 45 "С. Р. наз. также нек-рые виды пиретрума, пупавки, нивяник и трёхрёберник.

Ромашка аптечная: а - разрез трубчатого цветка; б - язычковый цветок; в -семянка; г-продольный разрез корзинки.

Лит.: Флора СССР, т. 26, М.- Л., 1961; Атлас лекарственных растений СССР, М., 1962. Т. Г. Леонова.

РОМАШКИН Пётр Семёнович [15(28). 6.1915, дер. Шугурово, ныне Лениногорского р-на Татарской АССР,- 4.7.1975, Москва], советский юрист, чл.-корр. АН СССР (1958). Чл. КПСС с 1939. В 1936 окончил Казанский правовой институт. В 1939-58 работал в аппарате Совета Министров СССР, в 1958-64 директор Института гос-ва и права АН СССР, с 1964 зав. сектором общих проблем уголовного права этого ин-та. Основные работы - в области уголовного и между-нар.-уголовного права. Награждён 2 орденами, а также медалями.

РОМАШОВ Борис Сергеевич [18(30).6. 1895, Петербург,-6.5.1958, Москва], русский советский драматург, критик, засл. деятель иск-в РСФСР (1949). Из семьи актёров. Учился в Моск. ун-те. С 1916 выступал как актёр, режиссёр, с 1922 - и как журналист. Первая значит, драма "Федька-есаул" (1924) поев. Гражд. войне 1918-20. Большую роль в становлении сов. сатирич. драматургии сыграли комедии "Воздушный пирог" (1925) и "Конец Криворыльска" ("Заре навстречу", 1926, обе поставлены Театром Революции), где наряду с обличением перерожденцев и мещан даны образы положит, героев. Драма "Огненный мост" (1929, Малый театр) посвящена судьбам интеллигенции в революции. Автор пьес "Смена героев" (1933), "Бойцы" (1933), "Родной дом" (1938), "Звёзды не могут погаснуть" (1942), "Знатная фамилия" (1943) и др. В пьесе "Великая сила" (1947, Гос. премия СССР, Малый театр, 1948) стремился показать борьбу идей в среде сов. науч. интеллигенции. Лучшие пьесы Р. отличаются определённостью характеров, гражд. пафосом, сценичностью, сюжетной остротой. Р.- автор статей о театре и драматургии. Награждён 3 орденами, а также медалями.

Соч.: Пьесы, М., 1954; Драматург и театр. Статьи, выступления, очерки, М., 1953; Вместе с вами. Биографические ц документальные материалы писателя. [Предисл. Н. Абалкина], М., 1964; Звёзды не могут погаснуть. Из неизданного. [Предпсл. Ю. Зубкова], М., 1966.

Лит.: Петров Н., Встречи с драматургами, М., 1957; 3 о л о т н и ц к и и Д. И., Ромашов, в кн.: Очерки истории русской советской драматургии, т. 1, Л.- М., 1963; Абалкин Н., Театральные горизонты, М., 1964; Пименов В., Год за годом, М., 1970. В. Н. Дмитриевский.

РОМБ (греч. rhombos), плоский четырёхугольник с равными сторонами (см. рис.). Р. можно рассматривать как частный случай параллелограмма, у к-рого или две смежные стороны равны, или диагонали взаимно перпендикулярны, или диагональ делит угол пополам. Р. с прямыми углами наз. квадратом.

РОМБИЧЕСКАЯ АНТЕННА, разновидность бегущей волны антенны; выполняется в виде рамки из проводов, имеющей форму ромба. Предложена американским инж. Брюсом в 1931. Р. а. применяют в качестве передающей или приёмной антенны, преим. для радиосвязи и радиовещания на декаметровых (коротких) волнах. Обычно её подвешивают в горизонтальном положении на высоте 15-40 м (рис., а). Длина l каждой стороны ромба равна 50-160 м. К проводам ромба у одного из его острых углов подключают радиопередатчик (радиоприёмник), а у др. острого угла, направленного в сторону корреспондента,- резистор, сопротивление к-рого близко к волновому сопротивлению Р. а. (600- 700 ом). Благодаря этому в антенне устанавливается режим бегущей волны. Макс, интенсивность излучения (приёма) наблюдается под нек-рым углом к горизонту (углом места). У Р. а., предназначенных для линий связи большой протяжённости (2500-3000 км и более), острый угол ромба равен 30-50°, а угол места направления макс, излучения (приёма) изменяется в пределах рабочего диапазона волн от 5 до 20°. Минимальная длина волны рабочего диапазона Л_мин обычно выбирается равной ~ (0,1-0,18) l, максимальная Л_макс~(2-4)Л_мин. Коэфф. направленного действия Р. а. достигает 160-200, коэфф. усиления (по отношению к коэфф. усиления полуволнового вибратора в свободном пространстве) составляет 25-80.

Ромбическая антенна: а - одиночная; б - двойная (вид сверху); l - сторона ромба; Ф - фидер, соединяющий антенну с передатчиком или приёмником; R - резистор; D - смещение ромбов. Стрелкой показано направление максимальной интенсивности излучения.

Существенные недостатки Р. а.- поглощение значит, части (20-40% ) поступающей в антенну мощности резистором и рассеяние значит, части (до 50% ) излучаемой мощности в боковых лепестках диаграммы направленности. Эти потери мощности можно уменьшить, если применить предложенную сов. учёным Г. 3. Айзенбергом двойную Р. а. (рис., б), состоящую из двух ромбов, смещённых в горизонтальной плоскости друг относительно друга на (0,17-0,25) l, и стороны ромба выполнить из двух или более параллельных проводов. Коэфф. усиления двойной Р. а. в 1,5-2 раза больше, чем коэфф. усиления одиночной Р. а. Лит. см. при ст. Антенна.

Г. К. Галимов.

РОМБОВИКИ, краевики (Coreidae), семейство клопов. Дл. тела 5- 30 мм. Щиток небольшой, хоботок и усики 4-члениковые; лапки 3-члениковые.

Краевики: 1 - ромбический; 2 - щавелевый; 3 - шпорцевый.

Брюшко расширено посередине, нередко ромбовидное, края его не прикрыты надкрыльями. Распространены широко. Ок. 1500 видов; в СССР - около 100 видов. Растительноядны. Обычен краевик окаймлённый (Coreus marginatus); дл. 11-16 мм, окраска бурая; живёт на щавеле, ревене и др.

РОМБОЭДР (от ромб и греч. hedra - основание, грань), параллелепипед (обычно наклонный), грани к-рого являются равными ромбами. По крайней мере две вершины Р. таковы, что все прилежащие к ним углы равны между собой. Параллелепипед является Р. тогда и только тогда, когда он имеет ось симметрии третьего порядка. См. Симметрия.

РОМБЫ, ромбовые, калкановые (Bothidae), семейство рыб отряда камбал. Тело ромбич. формы (отсюда назв.). Оба глаза расположены на левой стороне тела. Брюшные плавники асимметричные. Икринки пелагические. Ок. 200 видов, объединённых в 3 прдсем.: Paralichthyinae (21 род) и Bothinae (13 родов) обитают в тропич. и умеренных широтах, Scophthalminae (4 рода) - в умеренных широтах, в СССР - в Чёрном, Азовском, Японском, реже - в Баренцевом морях. Объект промысла.

Большой ромб.

Лит.: Никольский Г. В., Частная ихтиология, 3 изд., М., 1971; Промысловые рыбы СССР (Текст к атласу цветных рисунков рыб), М., 1949; Световидов А. Н., Рыбы Чёрного моря, М.- Л., 1964; Жизнь животных, т. 4, ч. 1, М., 1971.

РОМЕН (Remains) Жюль (псевд.; наст, имя - Луи Фаригуль; Farigoule) (26.8.1885, Сен-Жюльен-Шаптёй, деп. Верхняя Луара,- 14.8.1972, Париж), французский писатель. Чл. Франц. академии (1946). Окончил Высшую нормальную школу в Париже (1906). Начал как поэт; участник течения унанимизма. В 20-е гг. Р. создал гротескные фарсы, разоблачающие политич. нравы, науч. и лит. шарлатанство: "Кнок, или Торжество медицины" (1924, пост. 1923), кинороман "Доногоо-Тонка" (1920, пост. 1930), комедия "Господин Ле Труадек в лапах разврата" (1923). В 30-е гг. в политич. воззрениях Р. происходит сдвиг вправо. Непонимание тенденций историч. развития обусловило неудачу Р. в его попытке создать эпопею жизни Франции 1908-33 в романе "Люди доброй воли" (т. 1-27, 1932-46, рус. пер. т. 1-4, 1933), отличающемся протокольным объективизмом художеств, манеры. Статьи и речи Р. (1939-60) о 2-й мировой войне 1939-45 и судьбах Франции, о бурж. демократии составили сб. "Высоты и низины свободы" (1960), сб. филос. эссе "Чтобы сохранить разум" (т. 1-3, 1960-67), сб. воспоминаний "Симпатии и встречи" (1970).

Соч.: Portraits d'inconnus, P., [1962]; в рус. пер.- Собр. соч., т. 1 - 9, Л., 1925 - 30; Избр. стихи, пер. А. Эфроса, М., 1928.

Лит.: Луначарский А. В., Молодая французская поэзия, Собр. соч., т. 5, М., 1965; его же, Предисловие, в кн.: Роман Ж., Господин Труадэк в лапах разврата, М., [1925]; История французской литературы, т. 3, М., 1959; т. 4, М., 1963; Berry M., Jules Remains, P., [1959]; "Livres de France", 1966, № 8 (спец. №); Cuisenier A., J. Romains..., P., [1969] (лит.); [Некролог]: "L'Humanite", 1972, 18 aout, p. 7. М. В. Толмачёв.

РОМЕНС (Romanes) Джордж Джон (20.5.1848, Кингстон, Канада,- 23.5. 1894, Оксфорд), английский натуралист. Учился в Кембриджском ун-те, занимался богословием. Позже заинтересовался медициной. С 1875 вёл экспериментальные исследования по физиологии нервной системы беспозвоночных (медуз, актиний, иглокожих). Автор трудов по эволюции и зоопсихологии. В 1886 в дополнение к теории естеств. отбора Ч. Дарвина выдвинул свою гипотезу физиологич. отбора, подчёркивающую роль физиол. изоляции в дивергенции видов. Опубликовал работы по эволюции психич. способностей животных.

Соч. в рус. пер.: Теория Ч. Дарвина и важнейшие из ее применений, М., 1899.

РОМЕНСКИЕ ГУСИ (от назв. г. Ромны Сумской обл.), местные гуси нек-рых р-нов Украинской ССР. На животе у большинства Р. г. одна или две складки, голова без шишки и "кошелька". Оперение серое, белое, рябое. Гусаки весят 5,0-5,5 кг, гусыни 4,5-4,7 кг. Яйценоскость гусынь 14-15 яиц, максимальная до 48. Масса яиц ок. 150 г.

РОМЕНСКО-БОРЩЕВСКАЯ КУЛЬTУРА, роменско-борщевская культура, археол. славянская культура времени складывания Древнерус. гос-ва (8-10 вв.), распространённая в лесостепной зоне левого берега Днепра. Названа по двум исследованным группам памятников, расположенным близ г. Ромны Сумской обл. и с. Боршево (Борщево) Воронежской обл. Для памятников этой культуры характерны: укреплённый тип поселения (городище) в районах, пограничных со степью, и неукреплённый (селище) - в областях, удалённых от степи; полуземляночные жилища с печами-каменками или глинобитными; керамика по преимуществу лепная (горшки, миски, сковородки); господствующий обряд погребения - трупосожжение. Осн. занятие населения - земледелие. Часть жителей поселений занимались ремёслами (выплавка железа, кузнечное дело, обработка цветных металлов). В социальном отношении население, оставившее памятники Р.-б. к., представляло соседские или территориальные общины. Наиболее исследованные памятники Р.-б. к.- Новотроицкое городище и городище Титчиха.

Лит.: Макаренко Н. Е., Отчёт об археологических исследованиях в Полтавской губернии в 1906, "Известия Археологической комиссии", в. 22, СПБ, 1907; Ефименко П. П., Третьяков П. Н., Древнерусские поселения на Дону, М. - Л., 1948 (Материалы и исследования по археологии СССР, № 8); Л я п у ш к и н И. И., Днепровское лесостепное левобережье в эпоху железа, М. - Л., 1961 (Материалы и исследования по археологии СССР, N° 104). И. И. Ляпушкин.

РОМЕО (Romeo) Розарио (р. 11.10. 1924, Джарре, пров. Катания, о. Сицилия), итальянский историк либерального направления, чл.-корр. Нац. академии деи Линчей (1974). Р.- проф. Римского ун-та. В 1964 стал директором Ин-та совр. истории. Начал свою науч. деятельность в Ин-те историч. исследований в Неаполе; вначале выступал как представитель неокрочеанской историч. школы, затем отошёл от неё, проявив, в отличие от традиционных установок неокрочеанцев, значит, интерес к исследованию социально-экономич. проблем. Работы Р. посвящены новой истории Италии, гл. обр. периоду Рисорджименто.

Соч.: 11 risorgimento in Sicilia, Bari, 1970; Risorgimento e capitalismo, Bari, 1970; Breve storia della grande industria in Italia, Bologna, 1972; Cavour e il suo tempo (1810- 1842), Bari, 1969.

РОМЕРО (Romero) Хосе Рубен (25.9. 1890, Котиха-де-ла-Пас, шт. Мичоакан,- 4.7.1952, Мехико), мексиканский писатель. В большинстве романов Р. воссоздана жизнь мекс. провинции в годы Мексиканской революции 1910-17 и послереволюц. действительности: "Записки провинциала" (1932), "Разгром" (1934), "Моя лошадь, моя собака, моё ружьё" (1936), "Никчёмная жизнь Пито Переса" (1938, рус. пер. 1965). Эти, как и след, произв. Р.,- "Опережая смерть" (1939), "Однажды я разбогател" (1942), "Росенда" (1946) - в значит, мере автобиографичны. Прозе Р. свойственны горький юмор, ирония.

Соч.: Obras completas, Мех., 1957.

Лит.: Кутейщикова В. Н., Мексиканский роман, М., 1971.

РОМИШЕВСКИЙ Игорь Анатольевич (р. 25.3.1940, г. Жуковский Моск. обл.), советский спортсмен, тренер-педагог, засл. мастер спорта (1968), кандидат технич. наук (1974). Чл. КПСС с 1969. В 1970-74 чл. ЦК ВЛКСМ. Неоднократный чемпион СССР (в 1963-72 в составе команды ЦСКА), Европы (1968-70), мира (1968-71), Олимпийских игр (1968, 1972) по хоккею с шайбой. С 1974 зав. кафедрой физич. воспитания Моск. фи-зико-технич. ин-та. Награждён 2 орденами, а также медалями.

РОММ Михаил Ильич [11(24). 1.1901, Иркутск,- 1.11.1971, Москва], советский кинорежиссёр и сценарист, нар. арт. СССР (1950). Чл. КПСС с 1939. В 1918-21 в Красной Армии. В 1925 окончил Высший гос. художеств.-технич. ин-т (ф-т скульптуры). Был сценаристом, ассистентом режиссёра. В своём первом (немом) фильме "Пышка" (1934 ) Р. вывел групповой сатирич. портрет буржуа. В 1937 поставил картину "Тринадцать" о борьбе пограничников с басмачами.

Крупнейшим вкладом режиссёра в классич. фонд сов. кино явились фильмы "Ленин в Октябре" (1937) и "Ленин в 1918 году" (1939) (в роли В. И. Ленина Б. В. Щукин). В 1949 Р. участвовал в создании документ, фильма "Владимир Ильич Ленин". В 1943 вышел его фильм "Мечта". В последующие годы создал ряд фильмов, в к-рых гневно и страстно обличал фашизм: "Русский вопрос" (1948), "Секретная миссия" (1950), "Убийство на улице Данте" (1956). Большим постановочным размахом отличалась созданная в 1953 историч. дилогия Р. "Адмирал Ушаков" и "Корабли штурмуют бастионы". Фильм "Девять дней одного года" (1962), поев, советским физикам, их неустанному науч. поиску, самоотверженному повседневному героизму. Известность получил фильм Р. "Обыкновенный фашизм" (1966), где сталкиваются прошлое, показанное в кадрах хроники (фильм монтировался из кинодокументов), и настоящее, раскрывающееся в авторском тексте (который читал сам режиссёр). Разоблачение социальной природы фашизма, раздумья о судьбах послевоенного мира придают фильму острополитическое и философское звучание. Многие фильмы Р. получили премии Междунар. кинофестивалей. С 1949 (с перерывами) преподавал во ВГИКе (с 1958 - проф.). Гос. пр. СССР (1941, 1946, 1948, 1949, 1951) и Гос. пр. РСФСР им. бр. Васильевых (1966). Награждён 2 орденами Ленина, орденом Октябрьской Революции, орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

Кадр из фильма "Девять дней одного года". 1962. Режиссёр М. И. Ромм.

М. И. Ромм.

Соч.: Беседы о кино, М., 1964; Лекции по кинорежиссуре, М., 1973.

Лит.: Погожева Л., Михаил Ромм, [М., 1967]. М. Е. Зак.

РОММ (Romme) Шарль Жильбер (26.3. 1750, Рьом,- 17.6.1795, Париж), деятель Великой франц. революции, якобинец. В качестве гувернёра графа П. А. Строганова в 1779-86 жил в России, в 1786- 1788 - в Швейцарии. Вернувшись во Францию, примкнул к революц. движению. В 1791 был избран в Законодат. собрание, в 1792 - в Конвент (входил в группировку монтаньяров). Занимался подготовкой реформ в области нар. образования; участвовал в выработке республиканского календаря. Р. первоначально отнёсся сочувственно к термидорианскому перевороту 1794, но вскоре, осознав его контрреволюц. характер, стал бороться (в числе последних монтаньяров, заседавших в Конвенте) против политики термидорианцев. После подавления Прериальского восстания 1795, к к-рому он примкнул, был приговорён к смертной казни; покончил жизнь самоубийством.

Лит.: Galante-Garrone A., Gilbert Romme, Torino, 1959.

РОММЕЛЬ (Rommel) Эрвин (15.11.1891, Хейденхейм, Баден-Вюртемберг,- 14.10. 1944, Херлинген, близ г. Ульм), нем.-фаш. ген.-фельдмаршал (1942). На воен. службе с 1910. Участник 1-й мировой войны 1914-18. С 1919 в рейхсвере, затем в вермахте. В 30-х гг. был преподавателем и нач. воен. академии. С сент. 1939 воен. комендант ставки А. Гитлера, с февр. 1940 командир 7-й танк, дивизии во время похода во Францию. С февр. 1941 по март 1943 командовал герм, экспедиц. силами в Сев. Африке. В июле - нояб. 1943 командующий группой армий "Б" в Сев. Италии. В дек. 1943 выполнял функции военного инспектора ставки верх, командования в Дании. С дек. 1943 командующий группой армий "Б" во Франции. 17 июля оставил этот пост в связи с тяжёлым ранением. Был связан с правым крылом заговорщиков против Гитлера и после раскрытия заговора по приказу Гитлера покончил жизнь самоубийством.

РОМНИ, Ромней (Romney) Джордж (15.12.1734, Долтон-ин-Фернесс, Ланкашир,- 15.11.1802, Кендал, Уэстморленд), английский живописец-портретист. Работал в Лондоне и Кендале. Посетил Париж (1764, ок. 1790) и Италию (1773- 1775). Из англ, портретистов 18 в. Р., наиболее близкий к классицизму, тяготел к идеализированным решениям, отмеченным плавностью композиц. ритмов, изяществом форм (нередко смоделированных по образцу антич. статуй), но лишённым психологич. глубины ("Граф Грей", 1784, Итонский колледж).

Д ж. Р о м н и. "Портрет детей графа Лусон-Гора". 1776 - 77. Собрание герцога Сазерлендского. Лондон.

Лит.: Rump G. Ch., George Romney (1734-1802), Bd 1-2, Hildesheim, 1974.

РОМНИ-МАРШ [англ. Romney Marsh, от назв. одноим. маршей(см. Мариш) в графстве Кент, Великобритания], кентские овцы, порода полутонкорунных длинношёрстных скороспелых овец. Выведена в 19 в. в юго-вост. части Великобритании скрещиванием местных овец, разводившихся в течение мн. веков в графстве Кент, с баранами породы лейстер. Шерсть у овец Р.-м. в основном 46-50-го качества, дл. 12-15 см. Руно плотное. Настриг шерсти с баранов б-7 кг, с маток 3-4 кг. Выход чистого волокна более 50%. Бараны весят 90-130 кг, матки 70-90 кг. Животные выносливы, приспособлены к условиям влажного климата. На родине почти круглый год содержатся на пастбище. Распространены в Новой Зеландии, Юж. Америке, Австралии. В Россию эту породу стали завозить с кон. 19 в. В СССР Р.-м. используют для улучшения грубошёрстных овец и пром. скрещивания.

Лит.: Руководство по разведению животных, [пер. с нем.], т. 3, кн. 2, М., 1965; Овцеводство, под ред. Г. Р. Литовченко и П. А. Есаулова, т. 2, М., 1972.

РОМНЫ, город областного подчинения, центр Роменского р-на Сумской обл. УССР. Расположен на р. Суда (басс. Днепра). Ж.-д. ст. на линии Бахмач - Ромодан. 49,7 тыс. жит. (1974). Заводы: машиностроит. (машины и оборудование для полиграфич. пром-сти), автоматич. телефонных станций, тракторных запасных частей, стройматериалов, кирпичный. Предприятия пищевой (мясокомбинат, хлебокомбинат, комбинаты хлебопродуктов, коне., пивоваренный, маслодельный з-ды и др.), лёгкой (обув., гардинно-тю-левая и др. ф-ки) пром-сти. Мебельный комбинат. Индустриальный с.-х. техникумы. Краеведч. музей.

Упоминается в летописи под 1096, входил в Северское княжество. В 1239 захвачен монгол о-татарами. С 1362 в составе Вел. княжества Литовского, с 1569 - Речи Посполитой. После рус.-польск. войны 1654-67 вошёл в состав Рус. гос-ва. С 1781 город, с 1802 уездный город Полтавской губ., один из центров торговли на Левобережной Украине (в Р. была Ильинская оптовая ярмарка). Сов. власть провозглашена в янв. 1918, после изгнания белогвардейских войск восстановлена в дек. 1919. С янв. 1939 в Сумской обл. С сент. 1941 по сент. 1943 был оккупирован нем.-фаш. захватчиками. В Р. сохранилось древнеслав. городище 8-10 вв. "Монастырище" (Роменско-Боршевская культура).

Лит.: Ромни, Харыв, 1968; Роменський краезнавчий музей, Харк!в, 1973.

РОМОДАН, посёлок гор. типа в Миргородском р-не Полтавской обл. УССР. Ж.-д. узел (линии на Полтаву, Кременчуг, Киев, Бахмач). Предприятия по обслуживанию ж.-д. транспорта.

РОМОДАНОВО, посёлок гор. типа, центр Ромодановского р-на Морд. АССР. Расположен на прав, берегу р. Инсар (басе. Волги). Ж.-д. узел (Красный Узел) в 30 км к С. от г. Саранска. 10,3 тыс. жит. (1974). Сахарный, спиртовой, кирпичный з-ды, трикот. ф-ка, предприятия ж.-д. транспорта. ТЭЦ. Народный театр.

РОМОДАНОВСКИЙ Григорий Григорьевич [г. рожд. неизв.- ум. 15(25).5. 1682], князь, русский гос. и воен. деятель 17 в., боярин (с 1665). В 1653 в составе посольства В. В. Бутурлина участвовал в Переяславской раде 1654. В 1654-56 один из воевод, рус. армии в войне против Польши. Возглавив Белогородский стол Разрядного приказа, Р. сыграл выдающуюся роль в организации воен. дела на юж. границе России. Руководил также Севским и Новгородским столами Разрядного приказа. Активно вмешивался в избрание гетманов, проводя угодных России кандидатов (Брюховецкого, Многогрешного). Командовал войсками во время Чширинских походов 1677-78, затем нёс службу при дворе. Убит во время восстания в Москве.

Лит.: Русский биографический словарь, [т. 17], П., 1918.

РОМОДАНОВСКИЙ Фёдор Юрьевич [ок. 1640-17(28).9.1717], князь, русский гос. деятель. С сер. 1680-х гг. приближённый Петра I, участвовал в воинских забавах и учениях молодого царя. В 1686-1717 возглавлял Преображенский приказ. Беспредельно преданный Петру I, Р. пользовался неограниченным доверием царя, обладал огромной властью, особенно после передачи в его ведение в 1697 исключительного права розыска по делам о гос. и политич. преступлениях. Во время частых отлучек Петра I из Москвы в 1695-96 (Азовские походы) и в 1697-98 (Великое посольство) Р. фактически являлся правителем страны. При производстве следствия отличался исключит, жестокостью.

Лит.: Богословский М. М., Пётр Первый. Материалы для биографии, т. 1 - 5, М., 1940-48; Голикова Н. Б., Политические процессы при Петре I. По материалам Преображенского приказа, М., 1957.

РОМУЛ (Romulus), согласно рим. преданию, основатель Рима и первый царь (754/753-717/716 до н. э.). По легенде, Р. и его брат Рем, рождённые от весталки Реи Сильвии и бога Марса, были вскормлены волчицей и воспитаны пастухом. Р. приписывается учреждение таких рим. ин-тов, как сенат и курии, организация войска, разделение граждан Рима на патрициев и плебеев.

РОМУЛ АВГУСТУЛ (Romulus Augustulus), последний император (475-476) Зап. Римской империи. Был свергнут предводителем одного из герм, отрядов в рим. армии Одоакром.

"РОМЭН", см. Московский театр "Ромэн".

РОМЭН-САЛАТ (Lactuca sativa var. romana), однолетнее овощное растение сем. сложноцветных. Образует рыхлый кочан удлинённо-овальной формы. Используется в пищу в качестве салатного овоща. См. Салат.

РОНА (Rhone), река в Швейцарии и Франции. Дл. 812 км, пл. басс. 98 тыс. км². Берёт начало из Ронского ледника в Лепонтинских Альпах. Протекает через Женевское озеро, по выходе из к-рого течёт гл. обр. на Ю. по Ронской низм. Впадает двумя рукавами в Лионский зал. Средиземного м., к 3. от Марселя, образуя дельту (пл. св. 12 тыс. км?). Осн. притоки: справа - Эн, Сона, Ардеш, слева - Изер, Дюранс. Св. 3/4 басс. Р. расположено в горах.

В верхнем и среднем течении питается в основном талыми водами снежников и ледников. Летнее половодье и низкая зимняя межень. После впадения р. Сона водность Р. резко увеличивается (особенно зимой), однако благодаря левым притокам (Изер, Дюранс и др.), стекающим с Альп и обладающим в совокупности большим расходом воды, чем правые притоки (с преобладанием дождевого питания), Р. вплоть до устья сохраняет осн. черты альп. режима. Р.- самая многоводная река Франции. Ср. расход воды вблизи устья - 1780 м³/сек.

Р. имеет важное гидроэнергетич., транспортное и ирригационное значение. Ок. 70% мощности ГЭС Франции приходится на басе. Р. На Р. действует (1974) 11 ГЭС, в т.ч. Женисья (390 Мет), Андре-Блондель (300 Мет); ряд крупных ГЭС построен на Изере, Дюрансе и др. притоках Р. Судоходна ниже устья р. Эн. Через Сону и многочисл. каналы соединена с Рейном, Мозелем, Маасом, Сеной и Луарой. В обход дельты с её песчаными барами построен судоходный канал от г. Арль до г. Пор-де-Бук и далее через лагуну Этан-де-Бер и туннель Ров к Марселю. Воды Р. широко используются для водоснабжения Лазурного берега и для орошения. На Р.- гг. Женева (Швейцария), Лион, Баланс, Авиньон, Арль (Франция). А. П. Муранов.

РОНА (Rhone), департамент на Ю.-В. Франции, б. ч. в вост. отрогах Центр. Франц. массива. Пл. 2859 км³. Нас. 1425 тыс. чел. (1973). Адм. центр - г. Лион. Р.- один из наиболее экономически развитых департаментов страны. В пром-сти занято 38/6 экономически активного населения, в с. х-ве - 5% (1968). Машиностроение (автомобили, речные суда, текст, машины), электротех-нич., химическая (особенно произ-во синтетич. волокна на з-дах Рон-Пуленк) и текст, пром-сть. Обрабатывается ок. 1/3 всей площади, гл. обр. на низменности по долинам pp. Сона и Рона. Осн. культуры: пшеница, картофель, овощи, виноградарство и плодоводство. В горах пастбищное животноводство (кр. рог. скот, овцы).

РОНГАЛИТ, технич. назв. натриевой соли ронгалитовой (формальдегидсульф-оксиловой)к-ты, неизвестной в свободном состоянии, HOCH₂S(O)ONa-2H₂O. Р.- бесцветные гигроскопич. кристаллы, хорошо растворимые в воде, t_пл 63-64 ^оС. При нагревании до 120 "С Р. теряет кристаллизационную воду, выше 120 ^оС разлагается. Получают Р. восстановлением бисульфитного производного формальдегида цинковой пылью и др. методами. Благодаря сильным восстановительным свойствам его применяют для отбеливания тканей, сахара, жиров и т. д. Р. используют также для введения группы -CH₂SO₂Na в органич. соединения (с целью повышения их растворимости в воде), напр, при синтезе новарсенола (см. Противосифилитические средства).

РОНДИРИС (Ronteres) Димитриос (р. 1899, Порос), греческий актёр и режиссёр. Учился в Афинском ун-те. В 1919 дебютировал на сцене, в 1923-27 играл в театре М. Котопули. В 1929-33 совершенствовался на актёрском и режиссёрском семинаре М. Рейнхардта. В 1928 пост, оперу " Кольцо матери" Каломириса. В 1934-55 (с перерывами) был гл. режиссёром Нац. театра в Афинах, где ставил пьесы У. Шекспира, Мольера, К. Гольдони, Ф. Шиллера, совр. греч. драматургов; был одним из инициаторов постановки древнегреч. трагедий. В этих спектаклях стремился преодолеть статичность хора, вводил элементы совр. греч. фольклора. В 1957 основал Пирейский театр, где пост. "Электру" Софокла, "Медею" Еврипида, "Хоэфоры" и "Эвмениды" Эсхила (в 1962 и 1963 вместе с театром был на гастролях в СССР).

РОНДО (итал. rondo, франц. rondeau, от rond - круг), 1) распространённая музыкальная форма, основанная на чередовании главной, неизменяемой темы - рефрена, и постоянно обновляемых эпизодов. Возникла из нар. песен, в которых запев (каждый раз новый) сопоставляется со стабильным припевом. Старинное, или куплетное, Р. широко представлено в музыке франц. клавесинистов 17-18 вв. Венские классики часто обращались к Р. в финалах своих сонатно-симфонич. циклов. Для их Р. характерны тематич. контраст между рефреном и эпизодами (два, реже три), появление связующих построений между рефреном и эпизодами, завершающая целое кода. В последующее время Р. вновь используется и как форма самостоят, пьесы; композиц. план Р. становится более свободным. Форма Р. проникает и в вокальные жанры (романс, ария, оперная сцена), в балетную музыку. Черты Р. находят преломление в многочисленных "рондообразных" формах.

2) Рондо, твёрдая стихотворная форма: стихотворение из 15 строк в 3 строфах с рифмовкой aabba, abbR, aabbaR, где R - рефрен (обычно нерифмующийся), повторяющий первые слова 1-й строки. Содержание Р. преим. любовно-лирическое. Форма возникла во французской поэзии кон. 14 в., расцвела в 16 - 1-й пол. 17 вв.; в России Р. писали поэты 18 в. и нач. 20 в. Р. 20 в. воспринимаются как стилизации. Пример: "Манон Леско" М. Кузмина.

В. П. Бобровский, М. Л. Гаспаров.

РОНДОНИЯ (Rondonia), федеральная терр. на С. Бразилии, в басе. р. Мадейра. Пл. 243 тыс. км². Нас. 111 тыс. чел. (1970). Основа х-ва - лесные промыслы (сбор натурального каучука, бразильского ореха, заготовка строит, древесины). Добыча оловянных руд.

РОНИ (Rosny) [псевд.; наст, имена и фам.- Жозеф Анри Б ё к с; Воех (17.2.1856, Брюссель,- 15.2.1940, Париж) и Сера фен Жюстен Франсуа Б ё к с (21.7.1859, Брюссель,- 15.6.1948 Плубазланек, деп. Кот-дю-Нор)], братья, французские писатели. До 1909 писали совместно, затем отдельно под псевд.: Р. Старший и Р. Младший. Примыкали к натуралистич. школе Э. Золя, сохранив и после её распада верность традициям социальной нравоописат. прозы. В романах бр. Р. поставлены острые социальные вопросы и отражены противоречия франц. действительности кон. 19 - нач. 20 вв.: нравы гор. трущоб ("Нелл Горн из Армии спасения", 1886, рус. пер. 1888), судьба крестьян-бедняков ("Жертва", 1887), жизнь лит. богемы ("Термит", 1890), быт и социальный опыт врачей ("Неукрощённая", 1895; "Под гнётом", 1906, рус. пер. 1908; "Шквалы", 1912, рус. пер. 1925).

Особый интерес представляет обращение бр. Р. к изображению классовой борьбы франц. рабочих, жизни и быта социалистов ("Двусторонний", 1887; "Повелительная доброта", 1894; "Погибшие души", 1899). Сочувствие жертвам социальной несправедливости, понимание нравств. привлекательности революционеров уживаются в их книгах с реформистской концепцией мирного совершенствования общества. Популярны романы бр. Р., посв, жизни первобытных людей; они написаны с учётом данных науки, проникнуты гуманизмом ("Вамирех", 1892, рус. пер. 1959; "Хищник-гигант", 1920, рус. пер. 1924). Р. Старшему принадлежит известный роман на эту тему "Борьба за огонь" (1911, рус. пер. 1911, 1928, 1966).

Лит.: История французской литературы, т. 3, М., 1959; Луначарский А. В., Очерки французской литературы. Роман из рабочей жизни, Собр. соч., т. 5, М., 1965; Kerbow J. - В., Rosny, romancier mau-dit, "Revue des sciences humaines", Lille, 1967. Б. Л. Раскин.

РОННЕ (Ronne) Финн (р. 20.12.1899, Хортен, Норвегия), американский ан-тарктич. исследователь. В 1933-35 и 1939-41 участвовал в экспедициях Р. Бэрда, В 1947-48 руководил амер. экспедицией, к-рая совместно с англ, зимовщиками завершила открытие Земли Грейама и Антарктического п-ова, самостоятельно открыла юж. берег моря Уэдделла (назван Землёй Эдит Ронне в честь жены и спутницы Р.). В 1957- 1958 - нач. амер. антарктич. станции Элсуорт. В честь Р. назван залив моря Беллинсгаузена.

Лит.: Трешников А. Ф., История открытия и исследования Антарктиды, М., 1963.

РОНОВ Александр Борисович [р. 3(16). 12.1913, Полтава], советский геолог и геохимик, чл.-корр. АН СССР (1966). После окончания Ленингр. ун-та (1938) работал в Радиевом ин-те АН СССР (1939-43). В 1944-50 в Ин-те физики Земли АН СССР, где разработал объёмный метод исследования вертикальных движений земной коры и осадконакоп-ления. С 1950 в Ин-те геохимии и анали-тич. химии им. В. И. Вернадского (с 1954 руководитель лабораторией геохимии осадочных пород). Р. проведены исследования по эволюции хим. состава осадочных пород, сравнительному изучению истории геохимических процессов в пределах платформенных и геосинклинальных зон материков, истории формирования химич. состава вод Мирового океана и газов атмосферы. Р.- один из авторов "Атласа литолого-палеогеографических карт Русской платформы и её геосинклинального обрамления" (1961, 1962) и " Атласа литолого-палеогеографических карт СССР" (1967, 1969). Награждён орденом "Знак Почёта" и медалями.

Лит.: А. Б. Ронов (К 60-летию со дня рождения), "Литология и полезные ископаемые", 1974, № 4.

РОНОТО, сокращённое название политич. партии в Японии Родо номинто.

"РОН-ПУЛЕНК" (Rhonе-Роu1еnс, Франция), см. в ст. Химические монополии.

РОНСАР (Ronsard) Пьер де (11.9.1524, замок Ла-ПоСсоньер, Вандомуа,- 27.12. 1585, аббатство Сен-Ком, Турень), французский поэт. Глава "Плеяды". В "Одах" (1550-52)Р. высказался о высоком назначении литературы, разработал учение о поэтическом вдохновении, использовал опыт ан-тич. поэзии (Пиндар, Гораций). Гражданская патриотич. тема сочетается в одах с воспеванием радостей бытия,природы, любви. Сб. сонетов и песен "Любовные стихи" (1552-53) написан под влиянием петраркизма (см. Ф. Петрарка). В циклах сонетов (1555-56), поcв, крест, девушке Марии Дюпен, Р. пришёл к естественности и простоте лирич. переживания. Филос. увлечения Р. отразились в "Гимнах" (1555-56), где поэт размышляет о жизни и смерти, об изменчивости судьбы, о нравств. долге. Религ. мотивы получают развитие в политич. стихах "Рассуждения о бедствиях этого времени" (1560-62) и др. Теоретич. взгляды Р. обобщил в "Кратком изложении поэтического искусства" (1565). В цикле "Сонеты к Елене" (1578) стремление к классицистич. ясности и уравновешенности сочетается с нек-рой манерностью. В творчестве Р. нашли место почти все лирич. и эпич. жанры его времени - от героич. эпопеи ("Франсиада", 1572) до интимной лирики. Всё развитие франц. поэзии 2-й пол. 16 в. прошло под воздействием Р., повлиявшего и на поэтов др. стран.

П. Ронсар.

Соч.: CEuvres completes, t. 1 -18, P., 1914-67 (изд. продолжается); CEuvres completes, [v. 1 - 2, P., 1958]; в рус. пер,- Ронсар. Пер. С. В. Шервинского, М., 1926; Лирика. Пер. В. Левина, М., 1963.

Лит.: История французской литературы, т. 1, М.- Л., 1946; Champion P., Ronsard et son temps, P., 1925; Laumonier P., Ronsard poete lyrique, 3 ed., P., 1932; Desonay F., Ronsard, poete de l'amour, livres 1 -3, Brux., 1952 - 59; Теrreaux L., Ronsard, Gen., 1968; Dassоnvi11e M., Ronsard, t. 1 - 2, Gen., 1968 - 70; Spaziani M. L., Ronsard fra gli astri delle Pleiade, Torino, 1972; Ronsard the poet, L., [1973]. А. Д. Михайлов.

РОНСЕВАЛЬ, Ронсесваль (исп. Roncesvalles, франц. Roncevaux), населённый пункт и ущелье в Зап. Пиренеях в пров. Наварра (Испания), ок. к-рого 15 авг. 778 басками, выступавшими в качестве союзников арабов, был уничтожен арьергард франкских войск Карла Великого, отступавших во Францию после неудачной осады Сарагосы. В бою был убит военачальник Роланд, ставший героем франц. эпоса "Дескь о Роланде".

РОНСЕН (Ronsin) Шарль Филипп (1752, Суассон,- 24.3.1794, Париж), деятель Великой франц. революции, драматург. В начале революции вступил в Нац. гвардию, стал чл. Клуба кордельеров. Его трагедии с революц.-патриотич. сюжетами принесли ему известность. Был военным комиссаром (1792) в армии Ш. Ф. Дюмурье. В 1793 участвовал в подавлении контрреволюц. вандейского мятежа. В период якобинской диктатуры примкнул к эбертистам и стал одним из их лидеров; требовал дальнейшего развития революции. Вместе с др. руководителями эбертистов был гильотинирован.

Лит.: О б л о м и е в с к и й Д. Д., Литература французской революции 1789 - 1794 гг., М., 1964; Н е г 1 a u t A., Le general rouge Ronsin, P., [1956].

РОНСКАЯ НИЗМЕННОСТЬ (La vallee du Rhone), низменность на Ю.-В. Франции. Простирается с С. на Ю. приблизительно на 300 км по долине ср. и ниж. течения р. Рона между Альпами на В. и Центр. Франц. массивом на 3. Состоит из ряда котловин, разделённых возвышенностями, постепенно расширяется к Ю. Характерны речные террасы, сложенные преим. аллювием, местами сильно расчленённые. Климат переходный от умеренного к субтропическому, средиземноморскому. Осадков выпадает 600-800 мм в год, отмечается мистраль. Посевы зерновых, виноградники, садоводство, цветоводство, в дельте Роны - рисосеяние. По Р. н. проходят ж.-д. и автомоб. пути, связывающие С. и Ю. Франции. На Р. н.- гг. Лион, Баланс, Авиньон, Арль.

РОНТА (Rhondda), город в Великобритании, в Уэльсе, в графстве Гламорганшир, в долине р. Ронта. 88,9 тыс. жит. (1971). Центр Южно-Уэльского кам.-уг. бассейна. Добыча угля. Электротехнич., швейная пром-сть.

РООМ Абрам Матвеевич [р. 16(28).6, 1894, Вильнюс], советский кинорежиссёр, нар. арт. РСФСР (1965), засл. деят. иск-в РСФСР (1950). Чл. КПСС с 1949. Учился в Петрогр. психоневрологич. ин-те, в Саратовском ун-те. Был режиссёром Показательного и Детского театров в Саратове (1919-23), моск. Театра Революции (1923-24). В кино с 1924, первая реж. работа - "Что говорит „Мое", сей отгадайте вопрос". Поставил фильмы: "Бухта смерти" (1925), "Предатель" (1926). "Привидение, которое не возвращается" (1930) - одно из крупнейших произв. сов. кино, в к-ром сурово обличалась ханжеская сущность мнимой буржуазной демократии. Современная тема нашла отражение в фильмах "Третья мещанская" (1927), "Ухабы" (1928), "Строгий юноша" (1934). В 1930 в сборнике "Звуковая сборная программа № 1" вышел первый звуковой (документальный) фильм Р. "План великих работ", снятый на звукозаписывающей аппаратуре инженера А. Ф. Шорина. Крупнейшая работа Р. в 40-е гг.- фильм "Нашествие" (1945, по Л. М. Леонову). Осуществил ряд экранизаций: "Гранатовый браслет" (1965, по А. И. Куприну), "Цветы запоздалые" (1970, по А. П. Чехову), "Преждевременный человек" (1972, по пьесе М. Горького "Яков Богомолов"). В 1924-34 преподавал во ВГИКе. Гос. пр. СССР (1946, 1949). Награждён орденом Октябрьской Революции, 2 др. орденами, а также медалями.

Лит.: Шкловский В., Роом. Жизнь и работа, [М.], 1929. Г.А.Шахов.