ЛИСТОПАД, опадение листьев у растений, обычно у деревьев и кустарников, изредка - у трав (крапива, недотрога). Листья могут опадать массой в определённый период или постепенно, по одному в течение длит, времени. Если растения на какой-либо срок теряют все листья, их наз. листопадными. Листопадные деревья во влажнотропич. лесах стоят без листьев иногда всего неск. дней. Вечнозелёные растения несут листья круглый год, сменяя их периодически или постепенно. Л.- нормальный фи- зиологич. процесс, связанный со старением листьев. Лист живёт обычно менее 1 года, реже до 2-5 лет, очень редко - 25 и более лет (у ели Шренка). Перед Л. в листьях происходят глубокие биохимич., физиологич. и структурные изменения. Зелёный пигмент - хлорофилл обычно разрушается; более стойкие - жёлтые и оранжевые пигменты - каротиноиды сохраняются дольше и обусловливают осеннюю окраску листьев. Питательные вещества, особенно белки, из клеток стареющего листа оттекают в запасающие органы, к точкам роста и к растущим молодым листьям. В старых листьях часто накапливаются нек-рые соли и образуются кристаллы щавелевокислого кальция. Механизм Л. связан с появлением у основания листа т. н. отделительного слоя из легко разъединяющихся паренхимных клеток. Проводящие пучки, удерживающие лист на стебле, разрываются под тяжестью листа и порывами ветра. В некоторых случаях (при резких понижениях темп-ры, засухе, появлении вредных газов в воздухе и т. д.) листья могут быстро отмирать, не успев образовать отделительный слой, и вследствие этого долго держатся на растении в засохшем состоянии. Листопадность характерна гл. обр. для растений климатич. поясов с ярко выраженным неблагоприятным сезоном: в умеренной зоне - зимой, в субтропической и тропической - в период засухи. Л.- выработанное в процессе эволюции приспособление к уменьшению в неблагоприятных условиях поверхности надземных органов, что сокращает потерю влаги, в многоснежные зимы предотвращает поломку ветвей под тяжестью снега.

У древесных растений умеренных широт подготовка к осеннему Л. начинается задолго до наступления морозов в связи с изменением длины светового дня. У мн. вечнозелёных растений периодический Л. связан с развёртыванием молодых листьев (весной, летом). Т. И. Серебрякова.

ЛИСТОПАДОВ Александр Михайлович [6(18).9.1873, станица Екатерининская, ныне Краснодонецкая Белокалит- винского р-на Ростовской обл.,-14.2. 1949, Ростов-на-Дону], советский фольклорист-музыкант, хоровой деятель. Будучи школьным учителем (1892-1902), начал записывать донские казачьи песни. В 1903-07 учился в Моск. консерватории и Моск. ун-те. Участвовал в революц. событиях 1905. В 1907-20 работал в Саратове (в т. ч. в консерватории), в муз. уч-щах Новочеркасска (1920-34), Душанбе (1934-36); в 1936-48 в Ростове- на-Дону руководил хором донских казаков. Л.-создатель сводного труда "Песни донских казаков" (т. 1-5, 1949-53), явившегося крупным вкладом в сов. муз. фольклористику. Как и ранний сборник "Песни донских казаков" (1911, совм. с С. Я. Арефиным), он содержит реконструкции песен (аранжировки для четырёхголосного хора), сделанные методом восполнения нотаций звукозаписей отд. хоровыми голосами, записанными в разное время от разных лиц. Автор статьи "О складе былин северных и донских", записей рус., тадж., укр., калм. нар. песен.

Лит.", Сердюченко Г. П., А. М. Листопадов, М., 1955; Добровольский Б. М., Работа А. М. Листопадова над песенным фольклором донских казаков, в сб.: Народная устная поэзия Дона, Ростов н/Д, 1963, с. 230-48.

ЛИСТОПОДБИРОЧНАЯ МАШИНА в полиграфии, предназначена для комплектования тетрадей (из отпечатанных листов-оттисков) в книги, брошюры, журналы. Л. м. состоит из головной части (с приводом я приёмками), сборочного транспортёра и нужного числа секций с группами магазинов и выводных устройств. Общая компоновка листоподбо- рочного автомата для подборки "подъёмкой" (тетрадь к тетради) и осн. варианты эксплуатации Л. м. приведены на рис. 1. Стопы тетрадей (ТО загружают в магазины (М). Каждое включённое выводное устройство (ВУ) отделяет нижнюю тетрадь от стопы и выводит на сборочный транспортёр (С Т), перемещающий накапливающиеся комплекты к приёмке (ПК). Л. м. автоматически останавливается при пропуске тетради или при выводе двух вместо одной, сигнал указывает, где неисправность. При подборке одного комплекта тетрадей (рис. 1,а) используется столько магазинов и выводных устройств, сколько тетрадей в книге, и сборочный транспортёр перемещает полуфабрикаты на один шаг I за каждый рабочий цикл. Пополнение магазинов и загрузка приёмки производятся без остановки машины. Л. м. может осуществлять подборку двух одинаковых комплектов (рис. 1,6) и двух разных комплектов при удвоенной скорости транспортёра с поочерёдным выводом на две приёмки (рис. 1,в). Подобные Л. м. (с щипцовыми выводными устройствами) выпускаются в неск. компоновочных модификациях с числом магазинов р = 12 + 6q, где <7 - число пристраиваемых секций. В двухтранспортёрных Л. м. (рис. 1,г) вывод комплектов тетрадей производится на общую приёмку ПК/ или раздельно на приёмки ПК2 и ПКЗ. Выводные устройства Л. м. бывают щипцового типа (рис. 2,а), роторные (рис. 2,6) и фрикционные (рис. 2, в). В устройствах щипцового типа присосы 1 отгибают тетрадь, упоры 2 подходят к стопе и поддерживают её, щипцы 3 захватывают и выводят тетрадь; в роторных - группа клапанов 4 (на роторе 5) захватывает и выводит тетрадь; в фрикционных - ролики 6 прижимают тетрадь к выводящим её дискам 7. Щипцовые выводные устройства надёжны для малых и средних скоростей работы (30<n<90 рабочих циклов в мин). Роторные и фрикционные системы предпочтительнее для скоростных машин (до 200 тетрадей в мин из каждого магазина). Для малообъёмных брошюр и журналов применяются Л. м., подбирающие "вкладкой" (тетрадь в тетрадь) и обычно встраиваемые в агрегаты и многооперационные поточные линии. Л. м., подбирающие комплекты отд. листков, применяются для выпуска наборов открыток, плакатов, а также в оперативной полиграфии. Б. М. Мордовии.

Рис. 1. Схемы работы листоподборочных машин.

Рис. 2. Схема работы выходных устройств щипцового (д), роторного (б) и фрикционного (в) типа: / - присосы; 2 - упоры; 3 - щипцы; 4 - клапаны; 5- ротор; 6 - ролики; 7 - диски.

ЛИСТОПРАВИЛЬНАЯ МАШИНА, применяется в прокатном производстве для выравнивания поверхности листовой стали. Л. м. разделяют на роликовые (валковые), наиболее распространённые, и растяжные. Роликовые Л. м. предназначены для правки тонких и толстых листов в горячем и холодном состоянии, а растяжные - гл. обр. для правки в холодном состоянии тонких листов (стальных и из цветных металлов), к качеству к-рых предъявляют повышенные требования. Процесс правки основан на упругопластическом знакопеременном изгибе листа приводными роликами, расположенными в рабочей клети в 2 ряда в шахматном порядке. Точность правки зависит от шага роликов (большой шаг не обеспечивает требуемой точности), размеров и числа их (чем больше роликов, тем выше точность). Обычно число правильных роликов колеблется в пределах 7-23; большинство совр. Л. м. имеют, кроме правильных, опорные ролики. Скорость правки зависит от толщины листа и составляет 0,1-6 м/сек.

Процесс правки на растяжных Л. м. основан на создании в листе напряжений, близких к пределу текучести, растягивающим усилием. Растяжная Л. м. состоит из станины, двух зажимных головок, механизма передвижения рабочей головки и привода. Широкое распространение находит растяжная Л. м. с гидравлическим приводом рабочей головки.

Получил применение также комбинированный способ непрерывной правки полос - изгибом и натяжением. Изгиб осуществляется в Л. м., а натяжение - в устройствах с роликами большого диаметра, расположенных по обе стороны Л. м.

ЛИСТОРАСПОЛОЖЕНИЕ, порядок размещения листьев на стебле, отражающий симметрию в структуре побега. Л. зависит в первую очередь от порядка заложения листовых зачатков на конусе нарастания и обычно является система- тич. признаком. Различают 3 осн. типа Л.: спиральное, или очередное,- от каждого узла стебля отходит 1 лист (дуб, берёза, злаки, зонтичные); супротивное - на каждом узле сидят друг против друга 2 листа (клён, сирень, губоцветные); мутовчатое- каждый узел несёт 3 и более листьев (олеандр, элодея, уруть). Общая закономерность всех типов Л.- равное угловое расстояние между листьями, сидящими на одном узле или на последовательных узлах спирали, называемой основной генетической спиралью (см. рис.). Для супротивного и мутовчатого Л. характерно чередование листьев соседних пар или мутовок; при этом на стебле образуются вертикальные ряды листьев (орто- стихи), в числе, вдвое большем, чем число листьев на одном узле. Спиральное Л. по числу ортостих и величине углов дивергенции (расхождения) между последовательными листьями может быть разнообразным и выражается формулой Л., к-рая представляет дробь, соответствующую значению угла дивергенции в долях окружности. Наиболее часто встречаются '/₂ (двурядное Л.), '/з (трёхрядное Л.), ²/5, реже -³/₈, ⁵/1₃ и т. д. Знаменатель дроби показывает число ортостих; чем он больше, тем меньше листья затеняют друг друга. Причины правильности Л. связаны с размерами конуса нарастания и листовых зачатков и их взаимовлиянием. По одной из гипотез, каждый листовой зачаток образует вокруг себя физиологическое поле, тормозящее заложение новых зачатков в непосредственной близости к нему, по другой,- заложение каждого последующего листового зачатка не тормозится, а стимулируется предыдущим. Т. И. Серебрякова.

Листорасположение: I - мутовчатое (водяная сосёнка), а - конус нарастания побега с листовыми зачатками, б - часть побега, в - его диаграмма; II - накрег-т- супротивное (сирень), а - схема поперек ного среза почки, 6 - вид побега сверху, в - его диаграмма; III - очередное дву- рядное с формулой Vz (гастерия), а - поперечный срез почки (схема), б - общий вид растения, в - его диаграмма; /V - спиральное (очередное) с формулой ^s/a (подорожник); V - спиральное (очередное) с формулой ²/s (дуб); ветка в безлистном состоянии, положение почек соответствует листорасположению, проведена основная спираль.

ЛИСТОТЕЛЫ (Phylliidae), семейство насекомых отряда привиденьевых. Тело широкое, уплощенное, с листовидно расширенными ногами. Самки лишены задней пары крыльев и не могут летать; форма и жилкование надкрылий делают их похожими на лист растения (отсюда назв.); это защитное сходство (см. Мимикрия) усиливается благодаря окраске, гармонирующей с листвой. У самцов надкрылья укорочены, они не похожи на лист; задние крылья хорошо развиты, и самцы способны к полёту. Ок. 20 видов; распространены преим. в тропич. Азии.

Лит.: Жизнь животных, т. 3, М., 1969.

Цейлонский листотел (Phyllium cruri- folium).

ЛИСТ-ОТТИСК, 1) печатный Л.-о.- единица измерения печатного листажа (произведение объёма одного экземпляра в печатных листах на тираж этого названия) издательской продукции во всём тираже. Л.-о. может быть отпечатан одной или неск. красками на одной стороне бумажного листа формата 60 X 90 см; при др. форматах листа посредством коэфф. пересчитывается в приведённые к формату 60 X 90 см (см. Лист). Применяется при планировании и учёте книжно-журнальной продукции. Л.-о. служит также для оценки мощности предприятия: условно до 50 млн. Л.-о. печатной продукции в год - небольшое, до 250 - среднее, до 700 - крупное, св. 700 млн. Л.-о. в год имеют крупнейшие полиграфич. предприятия. 2) Учёт- но-издательский Л.-о. - единица измерения учётно-издательского листажа (произведение объёма одного экземпляр в учётно-издательских листах на тираз этого названия) издательской продукци во всём тираже.

ЛИСТОШТАМПОВОЧНЫЙ АВТОМАТ, штамповочная машина механич (кривошипно-шатунного, кулачкового и др.) или гидравлич. действия, у к-poi все движения исполнительных органе осуществляются взаимосвязано в авто матич. цикле без участия человека. Л. а предназначаются для вырубки, вытяжки гибки, пробивки, правки, чеканки, отрез ки, клеймения и др. операций холодно! штамповки из листов, полос и рулонно! ленты. Конструкции Л. а. и применяемы; инструментов (штампов) позволяют осу ществлять многопозиционную штамповк; при прямолинейном или круговом переме щении штампуемых заготовок. Отходь штамповки режутся ножом на куски шп сматываются в рулон. Толщина листовоп материала для Л. а. от 0,05 до 10 мл и более. В СССР выпускаются Л. а. с но минальным усилием 50-40 000 кг (5-4000 тс). Производительность Л. а от 8 до 1200 изделий в мин.

ЛИСУ, народ, живущий в основном НЕ Ю.-З. Китая, часть - в Бирме и Таилан де. Общая числ. ок. 500 тыс. чел. (1967, оценка). Язык относится к группе ицз> тибето-бирманских языков. Большинство Л. сохраняет древние анимистич. верования, часть - христиане. В прошлом Л. имели особую жреческую касту. Основное занятие - земледелие (кукуруза, рис).

Лит.: Народы Восточной Азии, М.- Л., 1965.

ЛИ СУН СИН (1545-98), корейский воен. деятель, герой Имдинской войны. Из дворян. В 1591 назначен командующим флотом левой полупровинции Чол- ладо. Предвидя неизбежность войны с японцами, подготовил флот, введя в строй усовершенствованные воен. корабли - "черепахи" ("кобуксон"), отличавшиеся высокими боевыми качествами. В ходе Имдинской войны кор. флот под команд. Л. С. С. разгромил япон. флот в 4 сражениях и сорвал план комбинированного наступления сухопутных и морских сил япон. войск. Вскоре из-за придворных интриг Л. С. С. был отстранён от командования флотом; восстановлен в должности во время нового (1597) нашествия японцев на Корею. Под командованием Л. С. С. корейский флот снова нанёс сильное поражение японскому флоту в окт. 1597. Л. С. С. погиб в последнем бою в бухте Норян, приведшем к полному поражению япон. захватчиков. В КНДР учреждён (июль 1950) орден Л. С. С.

Лит.: История Кореи, пер. с кор., т. 1" М., 1960, гл. 12; X в а н И. И., Ли Сун Син, "Краткие сообщения ин-та востоковедения", в. 1, М., 1951. М. Н. Пак.

ЛИ СЫ (г. рожд. неизв.- ум. 208 до н. э.), гос. деятель Др. Китая. Был первым советником имп. Цинь Ши-хуанди (221-210 до н. э.). Проводил реформы в интересах укрепления имп. власти. Способствовал унификации иероглифич. письменности. Противник конфуцианства (по его инициативе в 213 до н. э. была сожжена конфуцианская лит-pa и заживо погребены 460 учёных ); сторонник школы легистов (см. Фацзя). В царствование Эр Ши-хуана (209-207 до н. э.) в результате дворцовых интриг был оклеветан соперниками и публично казнён.

ЛИ СЫ-ГУАН, ЛиЧжун-куй (1889, Хуанган, пров. Хубэй,-29.4.1971, Пекин), китайский геолог, вице-президент АН КНР (с 1949). Чл. КПК с 1958. Окончил геол. ф-т Бирмингемского ун-та (1917). Доктор наук (1926), проф. Пекинского ун-та (с 1920). Директор Ин-та геологии АН КНР (с 1921), министр геологии КНР (с 1952), вице-президент Всемирной федерации науч. работников (с 1945), зав. отделом по делам науки, культуры и просвещения при Гос. совете КНР (с 1969). Осн. работы по стратиграфии, тектонике и тектонич. районированию Китая. Иностр. чл. АН СССР (1958). В 1958 АН СССР присудила Л. С.-Г. золотую медаль им. А. П. Карпинского.

Соч. в рус. пер.: Геология Китая, М., 1952; Вихревые структуры и другие проблемы, относящиеся к сочетанию геотектонических систем Северо-Западного Китая, М., 1958.

ЛИ СЫН ГИ (р. 1905), корейский химик- органик, чл. Президиума АН КНДР (с 1950) и пред. Хамхынского филиала. Иностр. чл. АН СССР (с 1966). Окончил ун-т в Киото. До 1945 преподаватель и профессор ун-тов в Киото и Токио. В 1945-47 проф. органич. химии и ректор Сеульского ун-та, откуда был уволен за прогрессивные взгляды. В авг. 1950 переехал в КНДР, где возглавил н.-и. работу по получению синтетич. волокна.

Осн. работы связаны с синтезом и исследованием свойств поливинилацетата и поливинилового спирта. В 1939 получил синтетическое волокно "виналон" на основе поливинилового спирта. Разработал способы крашения синтетических волокон.

ЛИ СЫН МАН (26.3.1875, Сеул,-19.7. 1965, Гонолулу), политич. деятель Юж. Кореи. Род. в семье обедневшего аристократа, находившегося в дальнем родстве с королевской династией Кореи. Получил образование в США (окончил ун-т Дж. Вашингтона в Вашингтоне, ун-т в Прин- стоне и Гарвардский ун-т). В 1948 юж.- кор. Нац. собрание "избрало" Л. С. М. президентом т. н. Кор. республики. Затем он трижды (в 1952, 1956, 1960) переизбирался на этот пост. Был лидером правящей бурж.-помещичьей Либеральной партии. Во время войны в Корее (1950- 1953) юж.-кор. власти при поддержке иностр. интервентов пытались силой распространить антинар. режим Л. С. М. на всю Корею. Выступал против разрешения кор. вопроса мирным путём, высказывался за присутствие в Юж. Корее амер. войск. В результате нар. восстания в апр. 1960 Л. С. М. и его пр-во вынуждены были уйти в отставку. В мае 1960 поселился на Гавайских о-вах (США).

ЛИ СЫ-СЮНЬ, Цзянь-цзянь (651-716), китайский живописец. Основоположник (вместе с сыном Ли Чжао- дао) "графического" пейзажа периода Тан (7-10 вв.). Для величеств, гористых пейзажей Л. С.-с., включающих архитектурные и жанровые мотивы, характерны особая чёткость линий, сложность многоплановой композиции, широкое использование декоративных приёмов (яркие цветовые пятна, золотые контурные линии и т. д.). Произв.: "Дворец Цзючэн- гун" (Музей Гугун, Пекин), "В закатный час" (Дунбэйский музей, Шэньян).

Лит.: Siren О., Chinese painting. Leading masters and principles, v. 1, L.- N. Y., 1956.

ЛИСЬИ ОСТРОВА (Fox Islands), самая вост. группа о-вов в архипелаге Алеутские острова. Расположена между прол. Исаноцкий на В. и прол. Самалга на 3. Включает крупные вулканич. о-ва - Умнак, Уналашка и Унимак, группы мелких о-вов (о-ва Креницына) и множество скал. Высшая точка - вулкан Шишалдина, 2860 м (на о. Унимак). Открыты рус. мореходом С. Глотовым в 1759-62. Название связано с обилием в то время на этих о-вах лисиц.

ЛИ СЮ-ЧЭН (1823-7.8.1864), один из руководителей Тайнинского восстания 1850-64 в Китае. Происходил из бедной крест, семьи. Примкнул к тайпинам в 1851. Обладая незаурядным воен. талантом, быстро прошёл путь от рядового солдата до крупного военачальника. В кон. 1857, после раскола в лагере тай- пинов, стал одним из высших руководителей тайпинской армии. В 1858 войска Л. С.-ч. совместно с частями тайнинского полководца Чэнь Юй-чэна нанесли сокрушит, поражение правительств, армии в р-не Саньхэ. В 1860 тайнинские войска под рук. Л. С.-ч. разгромили правительств, войска, пытавшиеся овладеть тайпинской столицей Нанкином (Тяньцзи- ном), и затем захватили юж. часть пров. Цзянсу и б. ч. терр. пров. Чжэцзян. В 1861-63 командовал тайпинскими войсками на различных фронтах. Его армия дважды (в авг. 1860 и в янв. 1862) подступала к Шанхаю, но не смогла овладеть им из-за противодействия англо- франц. интервентов. В 1863-64 руководил обороной Нанкина, после захвата к-рого правительств, войсками (июль 1864) попал в плен и был казнён. Перед смертью написал пространные "Показания", являющиеся важным источником по истории крестьянской войны тайпинов.

С о ч.: Показания Ли Сю-чэна, в кн.: Тайнинское восстание 1850-1864 гг. Сб. док-тов, М., 1960.

Лит.: Илюшечкин В. П., Крестьянская война тайпинов, М., 1967. В. Л. Илюшечкин.

Ли Сун Син.

ЛИСЯНСКИЙ Юрий Фёдорович [2(13). 8.1773, Нежин,- 22.2(6.3). 1837, Петербург], русский мореплаватель, капитан 1-го ранга (1809). В 1786 окончил Морской кадетский корпус. Участвовал в рус.- швед. войне 1788-90, в 1790-93 служил на Балт. флоте. В 1793-99 плавал на кораблях и участвовал в боевых действиях брит, флота (в Сев. Америке, Вест- Индии, Индии, Юж. Африке). По возвращении в Россию участвовал в подготовке и осуществлении первой рус. кругосветной экспедиции (1803-06) на кораблях "Надежда" и "Нева" в качестве командира "Невы" (нач. экспедиции и командиром "Надежды" был И. Ф. Крузенштерн). В авг. 1803 корабли вышли из Кронштадта и до Гавайских о-вов следовали одним путём. Далее "Надежда" направилась на Камчатку, а "Нева" - к Аляске, где Л. пробыл свыше года. На обратном пути корабли встретились в Кантоне и вместе достигли Юж. Африки, затем вновь разошлись. Переход от Кантона до Портсмута Л. впервые в истории мореплавания проделал безостановочно. В авг. 1806 экспедиция вернулась в Кронштадт. Экспедиция обследовала малоизвестные р-ны Тихого ок., произвела наблюдения над мор. течениями, темп-рой, удельным весом воды, составила гидрографич. описания берегов, собрала обширный этнографич. материал. После окончания экспедиции Л. продолжал службу в Балт. флоте; в 1809 вышел в отставку. В честь Л. названы: остров, открытый им в сев.-зап. части Гавайских о-вов, полуостров на сев. побережье Охотского м. и гора на о. Сахалин. Карту плаваний Л. см. при ст. Крузенштерн И. Ф.

Соч.: Путешествие вокруг света на корабле "Нева" в 1803-1806 годах, М., 1947.

Лит.: Невский В. В., Первое путешествие россиян вокруг света, М., 1951.

Ю. Ф. Лисянйкий.

ЛИСЯНСКОГО ПОЛУОСТРОВ, полуостров сев. побережья Охотского м. в Хабаровском крае РСФСР. Разделяет зал. Ушки на В. и Ейринейскую губу на 3. Пл. ок. 625 км². Вые. до 1248 м. Сложен гл. обр. гранитами. Берега возвышенные, местами скалистые. Поверхность покрыта зарослями кедрового стланика и растительностью горной тундры. Назван в честь рус. мореплавателя Ю. Ф. Лисянского.

ЛИТАВРА (вероятно, от позднегреч. ро- lytaurea, отгреч. poly-много Htaurea-барабан), ударный музыкальный инструмент древнего происхождения. С 17 в. входит в состав оркест.ров. Котлообразный корпус Л. (из меди, латуни или алюминия) покрыт сверху кожаной мембраной. Строй инструмента регулируется степенью натяжения мембраны (при помощи винтов) или педального механизма. Внизу в центре корпуса имеется резонаторное отверстие. Звук Л., гулкий, раскатистый, извлекается двумя палочками. В оркестре используются комплекты из 2-5 и более различно настроенных Л.

ЛИ ТАН, Си-гу (1050 - ок. ИЗО), китайский живописец. Ведущий деятель академий живописи в Кайфыне и Ханч- жоу. Для Л. Т. характерен переход от суровых монохромных ландшафтов, полных мощи и эпич. величия, к скромным лирич. сельским пейзажам со сценами нар. быта. Л. Т. также автор ист. и бытовых картин. Произв.: "Храм у реки в летнюю пору", "Вечерняя зыбь на осенней реке", "Деревенский лекарь" - все в Музее Гугун, Пекин. Илл. см. т. 12, табл. XX (стр. 240-241).

Лит.: Siren p., Chinese painting. Leading masters and principles, v. 2, L. - N.Y., 1956.

ЛИТАНИ, река в Ливане; см. Элъ-Ли- тани.

ЛИТАНИЯ (греч. litaneia), в католицизме вид молитвы, к-рая поётся или читается во время торжественных религ. процессий.

"ЛИТАРАТУРА И МАСТАЦТВА" ("Литература и искусство"), еженедельная литературная и общественно-политическая газета, орган Мин-ва культуры и правления Союза писателей БССР. Издаётся в Минске на белорус, языке с 1932. Во время Великой Отечеств, войны 1941-45 не выходила; издание было возобновлено в 1945. Освещает обществ.-политич. и культурную жизнь республики. Публикует материалы о развитии белорус, лит-ры, кино, изобразительного иск-ва, о культурной жизни СССР и зарубежных стран.

ЛИТАЯ СТАЛЬ, твёрдая сталь, прошедшая в процессе произ-ва через жидкое состояние и разлитая при этом в изложницы (для получения слитков) или литейные формы (при произ-ве отливок). Л. с. противопоставляется стали, которую получали прежде науглероживанием сыродутного, кричного или пудлингового железа, а также совр. железоуглеродистым металлокерамическим материалам, изготовляемым спеканием металлических порошков (см. Порошковая металлургия). Древнейший способ получения Л. с.- тигельная плавка металлов. Во 2-й пол. 20 в. почти вся производимая в мире сталь является Л. с., выплавленной в кислородных конвертерах, мартеновских печах, дуговых печах и др. плавильных агрегатах.

ЛИТВИН Фелия Васильевна (наст, имя и фам.- Франсуаза Жанна Ш ю т ц) (1861, Петербург,-12.10.1936, Париж), русская певица (драматическое сопрано). Училась в Париже, в 1884 дебютировала в Итал. опере. Пела на четырёх языках (итал., рус., франц., нем.). Выступала в крупнейших театрах мира (Милан, Рим, Нью-Йорк, Париж и др.), в 90-х гг.- в России (Петербург, Москва и др. города). Обладала драматически выразительным, гибким и нежным голосом большого диапазона и силы. Одна из лучших исполнительниц партий в операх Р. Вагнера - Эльза ("Лоэнгрян"), Брунгильда ("Валькирия", "Зигфрид", "Гибель богов"), Кудри ("Парсифаль"), Изольда ("Тристан и Изольда"). Среди значит, партий: Юдифь ("Юдифь" Серова), Саломея ("Иродиа- да" Массне), Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса).

Соч.: Моя жизнь и мое искусство, [пер. с франц.], Л., 1967.

Лит.: С т ар к Э., Петербургская опера и ее мастера, М.- Л., 1940.

ЛИТВИНЕНКО Василий Тимофеевич [20.12.1899 (1.1.1900), с. Зоряное, ныне Марьинского р-на Донецкой обл.,-15.10. 1960, там же], новатор колхозного производства, пред, колхоза "Родина" Марьинского р-на Донецкой обл. УССР (1946- 1960), дважды Герой Социалистич. Труда (1948, 1958). Чл. КПСС с 1948. Участник Великой Отечеств, войны 1941-45. Под рук. Л. колхоз превратился в одно из передовых х-в на Украине. В 1954-60 колхоз - ежегодный участник ВСХВ и ВДНХ, награждён дипломом 1-й степени за получение в 1954 ср. удоев 4230 кг мо- яока (от 360 коров). Л.-деп. Верх. Совета СССР 4-5-го созывов. Делегат 18- 21-го съездов КП Украины. Награждён 2 орденами Ленина, орденом Красной Звезды, медалями, а также медалями ВСХВ, в т. ч. большой золотой медалью.

В. Т. Литвиненко.

ЛИТВИНЕНКО-ВОЛЬГЕМУТ (по мужу - Вольгемут) Мария Ивановна [по уточнённым данным, 1(13). 2. 1892, Киев,-3.4.1966, там же], украинская советская певица (лирико-драматич. сопрано), педагог, нар. арт. СССР (1936). Чл. КПСС с 1944. В 1912 окончила Киевское муз. уч-ще по классу пения; дебютировала в укр. труппе Н. К. Садовского. Выступала в оперных театрах Петрограда (1914-16), Винницы (1919-22), Харькова (1923-35) и Киева (1935-53). Л.-В. обладала сильным чистым голосом, высокоразвитой вокальной техникой, создала яркие, отличающиеся нац. колоритом образы - Варвара ("Богдан Хмельницкий" Данькевича), Настя и Терпелиха ("Тарас Бульба" и "Наталка-Полтавка" Лысенко), Одарка ("Запорожец за Дунаем" Гулак-Артемовского) и др. Исполняла партии классич. репертуара. С 1944 проф. Киевской консерватории. Гос. пр. СССР (1946). Награждена орденом Ленина и 3 др. орденами.

Лит.: Поляков А. И., М. I. Литви- ненко-Волыемут, Кшв, 1956: Ш в а ч к о Т. А., Мар1я Литвиненко-Вольгемут, Кит, 1972.

М. И. Литвиненко- Вольгемут.

ЛИТВИНОВ Дмитрий Иванович [17(29). 12.1854, Москва,-5.7.1929, Ленинград], советский ботаник. Окончил Моск. тех- нич. училище (1879). Учёный хранитель Ботанич. музея АН в Петербурге (с 1898 до конца жизни). Изучал флору высших растений Европ. части России, Кавказа, Ср. Азии, Сибири, Маньчжурии. Ряд трудов по историч. географии растений, в частности по происхождению флоры степей и южных сосновых боров ("Геоботанические заметки о флоре Европейской России", 1891). Продолжил издание "Гербария русской флоры", начатое С. И. Коржинским.

Соч.: Библиография флоры Сибири, СПБ, 1909.

Лит.: Городков Б. Н., Д. И Литвинов, "Природа", 1929, № 11.

ЛИТВИНОВ Максим Максимович (наст, фам. и имя - Баллах Макс; парт, псевд. - "П а п а ш а", Максимович, Феликс и др.) [5(17).7.1876, Белосток, ныне в Польше,-31.12.1951, Москва], советский гос. и парт, деятель, дипломат. Чл. Коммунистич. партии с 1898. Род. в семье служащего. С 1898 вёл с.-д. пропаганду в рабочих кружках г. Клинцы Черниговской губ. В 1900 чл. Киевского к-та РСДРП. В 1901 арестован, в 1902 один из организаторов и участников побега 11 "искровцев" из Лукьяновской тюрьмы Киева; эмигрировал в Швейцарию. Агент "Искры", ведал транспортировкой газеты в Россию; чл. Администрации Заграничной лиги русской революционной социал-ое- мократии. После 2-го съезда РСДРП (1903) - большевик, чл. Рижского, Сев.- Зап. к-тов партии и Бюро комитетов большинства. Делегат 3-го съезда РСДРП (1905); участвовал в организации первой легальной большевистской газ. "Новая жизнь* в Петербурге. В 1907 секретарь делегации РСДРП на Штутгартском конгрессе 2-го Интернационала. С 1908 секретарь Лондонской группы большевиков; представитель от большевиков в Между- нар. социалистич. бюро. В февр. 1915 по поручению ЦК РСДРП выступил на конференции социалистов стран Антанты в Лондоне с заявлением (проект составлен В. И. Лениным), осуждающим импе- риалистич. войну. В 1918 назначен дипло- матич. представителем РСФСР в Великобритании, но Британское пр-во не признало его полномочий и задержало как заложника; Л. был обменён на арестованного в России англ, разведчика Лок- карта. В 1918-21 чл. коллегии Нарком- индел; в кон. 1918 от имени Сов. пр-ва в Стокгольме выступил с мирными предложениями к державам Антанты (т. н. Декларация Литвинова); в 1920 полпред в Эстонии. С 1921 зам. наркома иностр. дел, одновременно чл. коллегии НК РКИ и зам. пред. Главконцесскома. В 1922 зам. руководителя советской делегации Г. В. Чичерина на Генуэзской конференции (апрель - май), затем глава делегации на Гаагской конференции (июнь - июль), пред. Моск. междунар. конференции по разоружению (дек.). В 1927-30 глава делегации в Подготовительной комиссии к конференции по разоружению в Женеве. В 1930-39 нарком иностр. дел СССР; содействовал установлению дипло- матич. отношений с США, приёму СССР в Лигу Наций, в к-рой представлял СССР в 1934-38. Л. был выдающимся сов. дипломатом, умело проводившим ленинскую внешнюю политику. В 1941- 1943 зам. наркома иностр. дел, одновременно посол СССР в США и в 1942-43 посланник СССР на Кубе. Участник Моск. конференции министров иностр. дел СССР, США, Великобритании в окт. 1943. Делегат 8, 14-18-го съездов партии; на 17-18-м съездах партии избирался чл. ЦК ВКП(б). Чл. ЦИК СССР. Деп. Верх. Совета СССР 1-2-го созывов. Автор мн. работ по вопросам внеш. политики СССР. Награждён орденом Ленина и орденом Трудового Красного Знамени.

Соч.: Внешняя политика СССР. Речи и заявления. 1927 - 1935, М., 1935; Неопубликованные письма М. М. Литвинова В. И. Ленину (1913-1915 гг.), там же, 1966, №4.

Лит.: Ленин В. И., Поли. собр. соч.. 5 изд. (см. Справочный том, ч. 2, с. 450); Гнедин Е., Революционер-дипломат ленинской школы, "Новый мир", 1970, № 2, с. 256 - 261 (библ.); Шейнис З.С., В Генуе и Гааге. (Страницы дипломатической деятельности М. М. Литвинова), "Новая и Новейшая история", 1968, № 3-4.

М. М. Литвинов.

ЛИТВИНОВ Степан Васильевич (1785, Барнаул,-1848, там же), русский изобретатель паровых машин. С 12 лет начал службу в канцелярии Колывано-Воскре- сенских з-дов, позднее работал на Нер- чинских з-дах. Создал роторную воздуходувку с непрерывной подачей воздуха в печи (1805) и "двоедувный мех" - прототип поршневого компрессора двойного действия (1817). В 1817-27 сконструировал паросиловые установки, в к-рых впервые предложил ряд прогрессивных решений: прямоточный котлоагрегат, пароперегреватель, двухступенчатое парообразование и др.

Лит.: Савельев Н. Я., Выдающийся паротехник-барнаулец - Степан Васильевич Литвинов и его паровые машины, Барнаул, 1950.

ЛИТВИНОВ (Litvinov), город на С. Чехословакии, в Чешской Социалистической Республике, в Сев.-Чешской обл. 23 тыс. жит. (1971). Ж.-д. узел. Один из центров промышленности в Сев.-Чешском угольном басе. Крупный нефтехим. комбинат (в Залужи); текстильная промышленность .

ЛИТВИН-СЕДОЙ, Литвин Зиновий Яковлевич (Звулон Янкелев) (парт, псевд. Седой, Биллоне н, Иголки н, Б ы с т ров) [4(16).3.1879, Коломна, - 15.10.1947, Москва], советский и парт, деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1897. Род. в семье рабочего. Рабочий-металлист. В революц. движении с 1893. Участник Моск. рабочего союза. Вёл парт, работу в Москве, Коломне, Тамбове, Петербурге, Н. Новгороде, Тбилиси. Неоднократно подвергался арестам и высылкам. В 1905 чл. МК РСДРП; в декабре, во время Моск. вооруж. восстания, нач. штаба боевых дружин на Пресне, сражался на баррикадах, был ранен. В 1906 в Финляндии секретарь военно-революц. орг-ции РСДРП. Делегат 4-го съезда партии. В июле 1906 участник восстания моряков в Свеаборге. . До 1917 в эмиграции во Франции, Канаде, США. В 1917 чл. Киевского горсовета. В 1918 комиссар 121-го стрелк. полка, участвовал в боях за Царицын (Волгоград). В 1919-21 работал в Центр, управлении воен. сообщений, затем в НКПС. В 1921-39 директор хл.-бум. техникума в Москве. Бессменный чл. Моск. совета. Делегат 10, 11, 13-16-го съездов партии. На 10-м съезде РКП(б) избирался чл. ЦКК. С 1939 персональный пенсионер. Автор ряда воспоминаний о Моск. вооруж. восстании в дек. 1905. Награждён орденом Красного Знамени.

Лит.: В рядах московских большевиков, в кн.: На баррикадах, М., 1955.

3. Я. Литвин- Седой.

ЛИТГОУ (Litgow), город в Австралийском Союзе, в шт. Новый Южный Уэльс. 12,8 тыс. жит. (1970). Ж.-д. станция. Центр добычи каменного угля. Металлургическая, текстильная, швейная промышленность.

ЛИТЕЙНАЯ ЛИХОРАДКА, лихорадка литейщиков, латунная лихорадка, профессиональное заболевание, возникающее при вдыхании паров различных металлов (цинка, меди, латуни, железа и др.). Начинается с озноба, повышения темп-ры тела до 39 °С, чувства стеснения и боли в груди, головной боли, головокружения, общей слабости, сухого кашля. Обычно при прекращении контакта с вредоносным фактором все болезненные явления исчезают. Предполагают, что пары металлов (напр., цинка) в организме быстро превращаются в окись, к-рая из-за своей высокой дисперсности глубоко проникает в дыхательные пути. Будучи носителем большого электрического заряда, она вступает в связь с клеточными белками, вызывая их денатурацию. Изменённые белки, всасываясь в кровь, обусловливают возникновение лихорадки. Экспериментальные исследования и наблюдения показали, что после перенесённого приступа Л. л. остаётся временный "иммунитет", когда больные оказываются более устойчивыми к вредоносному фактору. Однако часто повторяющиеся приступы Л. л. могут привести к истощению организма.

Лечение: постельный режим, сердечные средства, внутривенное введение глюкозы, при подозрении на вторичную инфекцию - антибиотики.

Профилактика: улучшение са- нитарно-технич. условий труда; работы, связанные с электросваркой, плавкой, разливом металла, должны проводиться в отдельном помещении, оборудованном общей приточно-вытяжной вентиляцией. Применение индивидуальных респираторов и спецодежды. После работы - обязательный горячий душ. Я. О. Ольшанский.

ЛИТЕЙНАЯ МОДЕЛЬ, приспособление, предназначенное для получения в литейной форме рабочей полости будущей отливки. Л. м. является, как правило, частью модельного комплекта. Л. м. могут быть неразъёмными (для простых по конфигурации отливок) или же состоять из двух и более частей. В индивидуальном произ-ве их изготавливают из дерева или пластмасс, в массовом и крупносерийном - из металла и пластмасс. При получении отливок методом литья по выплавляемым или газифицируемым моделям применяют разовые Л. м. из легкоплавкого состава или пенопласта.

ЛИТЕЙНАЯ ФОРМА, применяемая в литейном производстве форма для получения отливок. В Л. ф. заливают расплавленный материал (металлический или каменный). Материалами для изготовления Л. ф. служат кварцевый песок, бентонит, глина и др. (см. Стержневая смесь, Формовочная смесь), а также металлы (см. Литьё в кокиль, Литьё под давлением).

ЛИТЕЙНОЕ ПРОИЗВОДСТВО, одна из отраслей промышленности, продукцией к-рой являются отливки, получаемые в литейных формах при заполнении их жидким сплавом. Годовой объём произ-ва отливок в мире превышает 80 млн. т, из к-рых ок. 25% приходится на СССР (1972). Методами литья изготовляется в среднем ок. 40% (по массе) заготовок деталей машин, а в нек-рых отраслях машиностроения, напр, в станкостроении, доля литых изделий составляет 80%. Из всех производимых литых заготовок машиностроение потребляет примерно 70%, металлургич. пром-сть - 20%, произ-во санитарно-технич. оборудования - 10%. Литые детали используют в металлообр. станках, двигателях внутр. сгорания, компрессорах, насосах, электродвигателях, паровых и гидравлич. турбинах, прокатных станах, с.-х. машинах, автомобилях, тракторах, локомотивах, вагонах. Значит, объём литых изделий, особенно из цветных сплавов, потребляют авиация, оборонная пром-сть, приборостроение. Л. п. поставляет также водопроводные и канализационные трубы, ванны, радиаторы, отопительные котлы, печную арматуру и др. Широкое применение отливок объясняется тем, что их форму легче приблизить к конфигурации готовых изделий, чем форму заготовок, производимых др. способами, напр, ковкой. Литьём можно получить заготовки различной сложности с небольшими припусками, что уменьшает расход металла, сокращает затраты на механич. обработку и, в конечном счёте, снижает себестоимость изделий. Литьём могут быть изготовлены изделия практически любой массы- от неск.гдо сотен т, со стенками толщиной от десятых долей мм до неск. м. Осн. сплавы, из к-рых изготовляют отливки: серый, ковкий и легированный чугун (до 75% всех отливок по массе), углеродистые и легированные стали (св. 20%) и цветные сплавы (медные, алюминиевые, цинковые и магниевые). Область применения литых деталей непрерывно расширяется.

Историческая справка. Производство литых изделий известно с глубокой древности (2-1-е тысячелетия до н. э.): в Китае, Индии, Вавилоне, Египте, Греции, Риме отливали предметы вооружения, религиозного культа, искусства, домашнего обихода. В 13-14 вв. Византия, Венеция, Генуя, Флоренция славились своими литыми изделиями. В рус. государстве в 14-15 вв. отливались бронзовые и чугунные пушки, ядра и колокола (на Урале). В 1479 построена в Москве "пушечная изба" - первый литейный завод. В царствование Ивана IV созданы литейные заводы в Туле, Кашире и др. городах. В 1586 А. Чохов отлил "Дйрь- пушку" (ок. 40 т). При Петре I изготовление отливок увеличилось, были созданы литейные заводы на Урале, Юге и Севере государства. В 17 в. чугунные отливки экспортировались за границу. В России созданы замечательные образцы литейного искусства: в 1735 "Царь-колокол* (св. 200 т) И. Ф. и М. И. Мато- риными, в 1782 памятник Петру I "Медный всадник" (22 га) Э. Фальконе, в 1816 памятник К. Минину и Д. М. Пожарскому В. П. Екимовым, в 1850 скульптурные группы Аничкова моста в Петербурге П. К. Клодтом и др. Одна из самых крупных отливок в мире - шабот (нижняя часть, воспринимающая удар) парового молота (650 т) изготовлена в 1873 на Пермском заводе. Известно мастерство литейщиков старых рус. заводов - Каслинского, Путиловского, Сормовского, Коломенского и др.

Первые попытки науч. обоснования нек-рых процессов литья сделали в своих работах Р. Реомюр, М. В. Ломоносов и др. учёные. Однако до 19 в. при литье использовали ранее накопленный многовековой опыт мастеров. Лишь в нач. 19 в. были заложены теоретич. основы литейной технологии, были применены науч. методы в решении конкретных производств, задач. Труды Д. Бернулли, Л. Эйлера, М. В. Ломоносова послужили прочной базой для разработки и совершенствования литейной технологии. В работах русских учёных П. П. Аносова, Н. В. Калакуцкого и А. С. Лаврова были впервые научно объяснены процессы кристаллизации, возникновения ликвации и внутр. напряжений в отливках, намечены пути к повышению качества отливок. В 1868 Д. К. Чернов открыл критические точки металлов. Его труды продолжили А. А. Байков, А. М. Боч- вар, В. Е. Грум-Гржимайло, позднее Н. С. Курнаков и др. рус. учёные. Большое значение для развития Л. п. имели работы Д. И. Менделеева.

В годы Сов. власти Л. п. развивалось ускоренными темпами: в 1922 впервые налажено произ-во отливок из алюминиевых сплавов, в 1929 -из магниевых; с 1926 производилась реконструкция существовавших литейных цехов и строительство новых. Строились и вводились в эксплуатацию литейные цехи с высокой степенью механизации, с выпуском отливок до 100 тыс. т и более в год. Одновременно с перевооружением и механизацией Л. п. в СССР проводилось внедрение новой техники, создавались основы теории рабочих процессов и методы расчётов литейного оборудования. В 20-е гг. начала формироваться сов. научная школа, основателями к-рой являются Н. П. Аксёнов, Н. Н. Рубцов, Л. И. Фанталов, Ю. А. Нехендзи и др.

Технология литейного производства. Процесс Л. п. многообразен и подразделяется: по способу заполнения форм - на обычное литьё, литьё центробежное, литьё под давлением', по способу изготовления литейных форм - на литьё в разовые формы (служащие лишь для получения одной отливки), литьё в многократно используемые керамич. или гли- няно-песчаные формы, наз. полупостоянными (такие формы с ремонтом выдерживают до 150 заливок), и литьё в многократно используемые, т. н. постоянные металлич. формы, напр, ко- кили, к-рые выдерживают до неск. тыс. заливок (см. Литьё в кокиль). При произ-ве заготовок литьём используют разовые песчаные, оболочковые самотвердеющие формы. Разовые формы изготовляют с помощью модельного комплекта и опоки (рис. 1). Модельный комплект состоит из собственно литейной модели, предназначенной для получения в литейной форме полости будущей отливки, и стержневого ящика для получения литейных стержней, оформляющих внутренние или сложные наружные части отливок. Модели укрепляют на модельных плитах, на к-рых устанавливают опоки, заполняемые формовочной смесью. За- формованную нижнюю опоку снимают с модельной плиты, переворачивают на 180° и в полость формы вставляют стержень. Затем собирают (спаривают) верхнюю и нижнюю опоки, скрепляют их и заливают жидкий сплав. После затвердевания и охлаждения отливку вместе с литниковой системой извлекают (выбивают) из опоки, отделяют литниковую систему и очищают отливку - получается литая заготовка.

Наиболее распространено в пром-сти произ-во отливок в 'разовых песчаных формах. Этот способ применяется для изготовления из различных сплавов заготовок любых размеров и конфигурации. Технологич. процесс литья в песчаные формы (рис. 2) складывается из ряда последовательных операций: подготовка материалов, приготовление формовочных и стержневых смесей, изготовление форм и стержней, простановка стержней и сборка форм, плавка металла и заливка его в формы, охлаждение металла и выбивка готовой отливки, очистка отливки, термообработка и отделка.

Материалы, применяемые для изготовления разовых литейных форм и стержней, делятся на исходные формовочные материалы и формовочные смеси; их масса равна в среднем 5-6 т на 1 т годных отливок в год. При изготовлении формовочной смеси используют отработанную формовочную смесь, выбитую из опок, свежие песчано-глинистые или бентонитовые материалы, добавки, улучшающие свойства смеси, и воду. В стержневую смесь обычно входят кварцевый песок, связующие материалы (масло, смола и др.) и добавки. Приготовление смеси производят в определённой последовательности на смесеприготовительном оборудовании: ситах, сушилах, дробилках, мельницах, магнитных сепараторах, смесителях и т. п.

Формы и стержни изготовляют на спец. формовочном оборудовании и станках. Насыпанная в опоки смесь уплотняется встряхиванием, прессованием или совместно тем и др. способом. Крупные формы заполняют с помощью пескомётов, реже для изготовления форм используют пескодувные и пескострель- ные машины. Формы в опоках, заформо- ванные в стержневых ящиках стержни подвергаются тепловой сушке или химическому твердению, напр, при литье в самотвердеюише формы. Тепловую сушку осуществляют в литейных сушилах, а сушку стержней производят также в нагретом стержневом ящике. Сборка форм состоит из следующих операций: установка стержней, соединение половин форм, закрепление форм скобами или грузами, устанавливаемыми на верхнюю форму и предотвращающими их раскрытие при заливке сплавом. Иногда на форму устанавливают литниковую чашу, изготовленную из стержневой или формовочной смеси.

Плавят металл в зависимости от вида сплава в печах различного типа и производительности (см. Плавильное оборудование). Наиболее часто литейный чугун выплавляют в вагранках, применяют также электрич. плавильные печи (тигельные, электродуговые, индукционные, канального типа и др.). Получение нек-рых сплавов из чёрных металлов, напр, белого чугуна, ведут последовательно в двух печах, напр, в вагранке и электропечи (т. н. дуплекс-процесс). Заливку форм сплавом осуществляют из заливочных ковшей, в к-рые периодически поступает сплав из плавильного агрегата. Затвердевшие отливки обычно выбивают на вибрационных решётках или коромыслах. При этом смесь просыпается через решётку и поступает в сме- сеприготовительное отделение на переработку, а отливки - в очистное отделение. При очистке отливок с них удаляют пригоревшую смесь, отбивают (отрезают) элементы литниковой системы и зачищают заливы сплава и остатки литников. Эти операции проводят в галтовоч- ных барабанах, дробеструйных и дробе- мётных установках. Крупные отливки очищают гидравлическим способом в спец. камерах. Обрубку и зачистку отливки осуществляют пневматич. зубилами и абразивным инструментом. Отливки из цветных металлов обрабатывают на металлорежущих станках.

Для получения необходимых механич. свойств большинство отливок из стали, ковкого чугуна, цветных сплавов подвергают термической обработке. После контроля качества литья и исправления дефектов отливки окрашивают и передают на склад готовой продукции.

Механизация и автоматизация литей- ного производства. Большинство техно- логич. операций в Л. п. очень трудоёмко, протекает при высокой темп-ре с выделением газов и кварцесодержащей пыли. Для уменьшения трудоёмкости и создания нормальных санитарно-гигиенич. условий труда в литейных цехах применяют различные средства механизации и автоматизации технологич. процессов и транспортных операций. Внедрение механизации в Л. п. относится к сер. 20 в. Тогда для приготовления формовочных материалов начали использовать бегуны, сита, рыхлители, а для очистки отливок - пескоструйные аппараты. Были созданы простейшие формовочные машины с ручной набивкой форм, позднее стали применять гидравлич. прессы. В 20-х гг. появились и быстро распространились пневматич. встряхивающий формовочные машины. На каждой технологич. операции стремились заменить ручной труд машинным: совершенствовались оборудование для изготовления форм и стержней, устройства для выбивки и очистки отливок, механизировалась транспортировка материалов и готовых отливок, были внедрены конвейеры, разработаны методы поточного произ-ва. Дальнейший рост механизации Л. п. выражается в создании новых усовершенствованных машин, литейных автоматов и автоматич. литейных линяй, в организации комплексно-автоматизир. участков и цехов. Наиболее трудоёмкие операции при произ-ве отливок - формовка, изготовление стержней и очистка готовых отливок. На этих участках литейных цехов в наибольшей степени механизированы и частично автоматизированы технологич. операции. Особенно эффективно внедрение в Л. п. комплексной механизации и автоматизации. Перспективными являются автоматич. линии формовки, сборки и заливки форм сплавом с охлаждением отливок и их выбивкой. Напр., на линии системы Бюрер - Фишер (Швейцария) (рис. 3) изготовление форм, заливка их сплавом и выбивка отливок из форм автоматизированы. Успешно работает установка для автоматич. заливки форм сплавом на непрерывно движущемся конвейере (рис. 4). Масса жидкого сплава для заполнения форм контролируется электронным аппаратом, учитывающим металлоёмкость определённой формы. Установка снабжена автоматич. смесеприготовительной системой, контроль качества формовочной смеси и регулирование смесеприготовления осуществляются автоматич. устройством (системы "Молдабилити-контроллер", Швейцария).

Для финишных операций (очистки и зачистки отливок) применяют проходные барабаны непрерывного действия с дробемётными аппаратами. Крупные отливки очищают в камерах непрерывного действия, вдоль к-рых отливки передвигаются на замкнутом транспортёре. Созданы автоматич. очистные камеры для отливок, имеющих сложные полости. Напр., фирмой "Омко-Нанг- борн" (США - Япония) разработана камера типа "Робот". Каждая такая камера представляет собой независимый механизм для транспортировки отливок, к-рый работает автоматически, выполняя команды, поступающие от т. н. модулей управления, расставленных на монорельсовой транспортной системе. В зоне очистки по заранее заданной программе с оптимальной скоростью вращается подвеска, на к-рую автоматически навешивается отливка. Двери камеры открываются и закрываются автоматически.

При массовом произ-ве предварительная (черновая) зачистка отливок (обдирка) осуществляется в литейных цехах. Во время этой операции также подготавливаются базы для механич. обработки отливок на автоматич. линиях в механич. цехах. Заключительные операции могут производиться и на автоматич. линиях. На рис. 5 показана автоматическая линия японской фирмы "Норитакэ" для зачистки блоков цилиндров автомобиля. Такая линия позволяет обработать 120 блоков за 1 ч.

Возможности механизации и автоматизации Л. п. особенно возросли после разработки принципиально новых технологич. процессов литья, напр, изготовление оболочковых форм, или Кронинг-процесс (40-е гг., ФРГ), изготовление стержней отверждением в холодных стержневых ящиках (50-е гг., Великобритания), изготовление стержней с отверждением их в горячих стержневых ящиках (60-е гг., Франция). Еще в 40-е гг. в пром-сти начали применять метод изготовления отливок высокой точности по выплавляемым моделям. За относительно короткий срок все технологич. операции процесса были механизированы. В СССР создано комп- лексно-автоматизир. произ-во литья по выплавляемым моделям с выпуском 2500 т мелких отливок в год (рис. 6).

Лит.: Нехендзи Ю. А., Стальное литье, М., 1948; Гиршович Н. Г., Чугунное литье, Л.- М., 1949; Фанта- л о в Л. И., Основы проектирования литейных цехов, М., 1953; Рубцов Н. Н., Специальные виды литья, М., 1955; его же, История литейного производства в СССР, 2 изд., ч. 1, М., 1962; Аксенов П. Н„ Технология литейного производства, М., 1957; его же, Оборудование литейных цехов, М., 1968. Д. П. Иванов, В. Н. Иванов,

Рис. 1. Основные элементы литейной оснастки при получении отливки в разовой форме: а и б - модельный комплект верхней и нижней полуформы с опокой; виг - верхняя и нижняя заформован- ные опоки; д - формовка стержневого ящика; е -• литейная форма, подготовленная к заливке; 1 - направляющий штырь; 2 - подмодельная плита; 3 -стол формовочной машины; 4 - стержневой знак; 5 - модель; 6 - гэловка песко- стрельной машины; 7 - стержневой ящик; 8 - стержень.

Рис. 2. Основы операции технологического процесса получения отливки в песчаной форме.

Рис. 3. Автоматическая линия системы Бюрер - Фишер (Швейцария) для изготовления форм, заливки их сплавом и выбивки готовых отливок.

Рис. 4. Установка для автоматической заливки форм на конвейере завода Г. Фишер (Швейцария).

Рис. 5. Автоматическая линия зачистки блока цилиндров со шлифовальными агрегатами (фирма "Норитакэ", Япония).

Рис. 6. Комплексно-автоматизированный цех литья по выплавляемым моделям с годовым выпуском 2500 m отливок в год.

"ЛИТЕЙНОЕ ПРОИЗВОДСТВО", ежемесячный научно-технич. и производств, журнал, орган Мин-ва станкостроит. и инструментальной пром-сти СССР и Научно-технич. об-ва машиностроит. пром-сти. В 1930-41 выходил под назв. "Литейное дело"; с 1941 по нояб. 1949 не издавался; в дальнейшем выходит под назв. "Л. п.". Освещает вопросы теории и практики литейного произ-ва, пропагандирует передовой опыт сов. предприятий в области получения высококачеств. литейных сплавов, высокопроизводит. технологич. процессов произ-ва отливок, комплексной механизации, автоматизации, организации и экономики литейного произ-ва, знакомит с достижениями зарубежного литейного произ-ва. Тираж (1973) 14 тыс. экз. Печатается (полный перевод) в Великобритании под назв. "Russian Casting Production" (Birmingham, с 1961).

ЛИТЕЙНЫЙ АВТОМАТ, предназначен для выполнения определённой технологич. операции или комплекса операций в литейном производстве по заданной программе. Л. а. позволяют повысить производительность труда и обеспечивают высокий уровень стабильности качества продукции. Созданы Л. а. для приготовления и регенерации формовочных и стержневых смесей, изготовления форм и стержней, заливки форм и их выбивки, очистки отливок и т. д. Л. а. широко используются при получении отливок из цветных сплавов методом литья под давлением. Наибольшее распространение получили Л. а. в крупных литейных цехах массового произ-ва.

ЛИТЕЙНЫЙ ДВОР, часть доменного цеха, расположенная непосредственно у печи и предназначенная для проведения работ по выпуску чугуна и шлака (см. Доменное производство). В совр. цехах Л. д. находятся под крышей. К ним примыкают рельсовые пути для чугуно- возных и шлаковозных ковшей. До изобретения и внедрения разливочных машин на Л. д. велась и разливка чугуна в изложницы или песочные формы для получения чушек.

ЛИТЕЙНЫЙ СТЕРЖЕНЬ, применяемая в литейном произ-ве отъёмная часть литейной формы, оформляющая преим. внутр. полости отливки. В тех случаях, когда конфигурация литейной модели затрудняет её извлечение из литейной формы, Л. с. используют и для формирования наружных частей отливки. Л. с. имеют знаки, к-рые устанавливают на опорные поверхности - знаки литейной формы. Л. с. изготовляют на стержневых машинах, из спец. стержневых смесей с последующей их сушкой или отверж- дением, в т. ч. непосредственно в стержневых ящиках.

ЛИТЕЙНЫЙ ЧУГУН, выплавляемый в доменной печи чугун, содержащий подавляющую часть углерода в виде свободного графита и имеющий в своём составе кремний до 3,75%; применяется для получения отливок в литейном производстве. Выплавляют коксовый, дре- весноугольный и спец. Л. ч. В СССР чугун выпускают 6 марок от ЛКО до ЛК5 с содержанием углерода 3,5-4,5%, кремния 0,75-3,75%, к-рые по содержанию марганца делятся каждая на 3 группы, по содержанию серы - на 3 категории, по содержанию фосфора - на 4 класса. Древесноугольный чугун, выпускаемый в огранич. количестве, содержит углерода 3,7-4,4% , кремния 1,25-2,75% и значительно меньше фосфора и серы по сравнению с коксовым чугуном. Для отливок особо высокого качества используют т. н. синтетич. чугун, получаемый переплавом стальных отходов и собств. возврата и науглероживаемый графитсодержащими материалами.

Л. ч. поставляется в чушках и входит в состав шихтовых материалов, используемых в произ-ве отливок из серого, ковкого, отбелённого чугуна, в т. ч. легированного чугуна и модифицированного чугуна.

ЛИТЕРА [от лат. lit(t)era- буква], брусок прямоугольного сечения (металлич., пластмассовый, деревянный) с рельефным изображением буквы или знака на одной из его сторон. Рельефное или выпуклое изображение служит для воспроизведения букв и знаков полиграфич. способом. При печатании очко покрывают краской и получают оттиск на бумаге. Наиболее распространены металлич. Л.; они отливаются из типографского сплава. В Л. различают (рис.): ножку а, рельефную букву (головку) б, очко в; размеры Л. определяются кеглем г, толщиной д и ростом е (постоянным для всех Л.).

"ЛИТЕРАТОРСКИЕ МОСТКИ", место погребения многих рус. и сов. писателей, революционно-обществ. деятелей, учёных на Волковом кладбище в Ленинграде. В 1861 рядом с могилой В. Г. Белинского был похоронен Н. А. Добролюбов. С этого времени возникла традиция хоронить литераторов в этом месте. Здесь похоронены И. С. Тургенев, М. Е. Салтыков-Щедрин, Н. С. Лесков, Г. И. Успенский, Г. В. Плеханов, В. И. Засулич, Д. И. Менделеев, И. П. Павлов и др. На "Л. м." похоронены мать В. И. Ленина и его сестры. В сов. время "Л. м." - отдел Музея городской скульптуры. Сюда перенесены останки Н. Г. Помяловского, А. А. Блока, И. А. Гончарова и мн. др. писателей, актёров, художников, композиторов, архитекторов. На "Л. м." находятся памятники работы видных рус. и сов. скульпторов.

Лит.: Нетунахина Г. Д., У д и- мова Н. И., Ленинградский музей городской скульптуры, 2 изд., Л., 1972; Охотников И. В., Литераторские мостки, 3 изд., Л., 1972.

ЛИТЕРАТУРА [лат. lit(t)eratura, букв.- написанное, от lit(t)era - буква] , один из основных видов искусства - искусство слова. Термином "Л." обозначают также любые произведения человеч. мысли, закреплённые в письменном слове и обладающие обществ, значением; так, различают Л. научную, публицистич., справочную, эпистолярную и др. Однако в обычном и более строгом смысле Л. называют произведения художественной письменности. Термин "Л." (или, как говорили раньше, "изящная Л." - В. Г. Белинский) сложился сравнительно недавно; начал широко употребляться лишь в 18 в. (вытеснив термин "поэзия", "поэтическое искусство", к-рый ныне обозначает стихотворные произв. Л.). Он был вызван к жизни книгопечатанием, к-рое сделало "литературную" (т. е. "б у к в е н- н у ю", предназначенную для чтения) форму бытия иск-ва слова основной и, безусловно, господствующей; раньше в силу, в частности, весьма ограниченного количества рукописных книг иск-во слова существовало прежде всего для слуха, для публичного исполнения и понималось как искусное осуществление "поэтического" действия средствами особого "поэтического языка" ("Поэтика" Аристотеля, древние и ср.-век. эстетич. трактаты Запада и Востока).

Л. в собств. смысле - как письменная форма иск-ва слова - формируется и осознаёт себя с рождением "гражданского", бурж. общества. Словесно-худо- жеств. творения прошедших времён также приобретают в эту эпоху специфически литературное бытие, переживая существ, преобразование в новом - не изустном, а читательском - восприятии. Одновременно происходит разрушение нормативного "поэтического языка" - Л, вбирает в себя все элементы общенар. речи, её словесный "материал" становится универсальным. Постепенно в эстетике (в 19 в., начиная с Гегеля) на первый план выдвигается чисто содержательное, духовное своеобразие Л. и она осознаётся прежде всего в ряду других (научных, филос., публицистич.) видов письменности, а не других видов иск-ва. К сер. 20 в. утверждается, однако, синтетич. понимание Л. как одной из форм художеств, освоения мира, как творч. деятельности, к-рая принадлежит к иск-ву, но вместе с тем как такой разновидности художеств, творчества, к-рая занимает в системе иск-в особое место; это отличит, положение Л. зафиксировано в употребит, формуле "литература и искусство".

В марксистско-ленинском понимании Л., как и все др. виды иск-ва, есть спе- цифич., художественно-образная форма отражения, воспроизведения объективной действительности, род практически-духовного освоения мира.

В отличие от остальных видов иск-ва (живописи, скульптуры, музыки, танца и др.), обладающих непосредственно предметно-чувств. формой, творимой из к.-л. материального объекта (краска, камень) или действия (движение тела, звучание струны), Л. создаёт свою форму из слов, из языка, к-рый, имея материальное воплощение (в звуках и опосредованно - в буквах), действительно постигается не в чувств, восприятии, а в интеллектуальном понимании. Т. о., форма Л. включает в себя предметно-чувств. сторону - определённые комплексы звуков, ритм стиха и прозы (причём, эти моменты воспринимаются в той или иной мере и при чтении "про себя"); но эта непосредственно чувств, сторона лит. формы приобретает реальное значение лишь в её соотношении и взаимодействии с собственно интеллектуальными, духовными пластами художеств, речи. Даже самые элементарные компоненты формы (эпитет или метафора, повествование или диалог) усваиваются только в процессе понимания (а не непосредств. восприятия). Духовность, насквозь проникающая Л., позволяет ей развернуть свои универсальные, по сравнению с другими видами иск-ва, возможности. "Поэзия есть высший род искусства. Всякое другое искусство более или менее стеснено и ограничено в своей творческой деятельности тем материалом, посредством которого оно проявляется... Поэзия выражается в свободном человеческом слове, которое есть и звук, и картина, и определённое, ясно выговоренное представление. Посему поэзия заключает в себе все элементы других искусств, как бы пользуется вдруг и нераздельно всеми средствами, которые даны порознь каждому из прочих искусств" (Белинский В. Г., Поли. собр. соч., т. 5, 1954, с. 7-8, 9).

Предметом иск-ва является человеческий мир, многообразное человеческое отношение к реальности, действительность с точки зрения человека. Однако именно в иск-ве слова (и это составляет его специ- фич. сферу) человек как носитель духовности становится прямым объектом воспроизведения и постижения, гл. точкой приложения художеств, сил. Качеств, своеобразие предмета Л. было замечено ещё Аристотелем, считавшим, что фабулы поэтич. произведений связаны с мыслями, характерами и поступками людей. Но лишь в 19 в., т. е. в преим. "литературную" эпоху художеств, развития, эта специфика предмета Л. была вполне осознана. "Объект, соответствующий поэзии, есть бесконечное царство духа. Ибо слово, этот наиболее податливый материал, непосредственно принадлежащий духу и наиболее способный выражать его интересы и побуждения в их внутренней жизненности,- слово должно применяться преимущественно для такого выражения, которому оно наиболее подходит, подобно тому как в других искусствах это происходит с камнем, краской, звуком. С этой стороны главная задача поэзии будет состоять в том, чтобы способствовать осознанию сил духовной жизни и вообще всего того, что бушует в человеческих страстях и чувствах или спокойно проходит перед созерцающим взором,- всеобъемлющего царства человеческих поступков, деяний, судеб, представлений, всей суеты этого мира и всего божественного миропорядка" (Гегель Г., Эстетика, т. 3, М., 1971, с. 355).

Всякое художеств, произведение есть акт духовно-эмоционального общения между людьми и вместе с тем новый предмет, новое явление, "сделанное", сотворённое человеком, а также - нечто познанное, открытое им. Эти функция - общения, созидания и познания, равно присущи всем формам художеств, деятельности, но разным видам иск-ва свойственно преобладание той или иной функции. В связи с тем, что слово, язык есть действительность мысли, в формировании словесного иск-ва, в выдвижении Л. на особое, а в 19-20 вв.- даже на центр, место среди др. иск-в наиболее полно выразилась гл. историч. тенденция развития художеств, деятельности - переход от чувственно-практич. созидания к с м ы с- лосозиданию, к отображению бытия в духовно-мыслит. формах. Расцвет Л. находится в определённой связи с подъёмом познавательно-критического духа в эпоху нового времени. Л. стоит как бы на грани иск-ва и умственно- духовной деятельности; именно поэтому те или иные явления "Л. художественной" можно прямо сопоставить с философией, публицистикой, историей, психологией и т. п.

Л. нередко называют "художественным исследованием" или "человековедением" (М. Горький) - за проблемность, аналитичность, пафос самопознания человека до сокровеннейших глубин его души. В Л. более, чем в пластич. иск-вах и музыке, художественно воссозданный мир предстаёт миром осмысленным, аналитически высветленным и поднятым на высокую ступень обобщения. Поэтому Л.- наиболее идееносное и и д е о л о- гичное из всех иск-в. Л., образы к-рой не непосредственно ощутимы, а возникают в человеческом воображении, уступает др. иск-вам по силе чувств, воздействия, но "выигрывает" с точки зрения всеохватывающего проникновения в "суть вещей". Гл. силу лит. образа составляет не "наглядность" или "изобразительность", а особого рода художественная диалектика - способность освещать одно через другое, соотносить, сопоставлять, "стягивать" самые разнообразные явления, подчас далёкие и разобщённые, улавливать их потаённые взаимосвязи. Л. делает это, свободно оперируя "всеобщим эквивалентом" - словом, для к-рого нет преград (см. Художественный образ).

Из духовной специфики Л. вытекают присущие ей особенности художеств, коммуникации, передачи своих "сообщений". Л. в максимальной степени апеллирует к работе эстетич. воображения, к усилиям читательского сотворчества, ибо представленное лит. произведением художеств, бытие может быть "явлено" только в том случае, если читатель, отправляясь от последовательности словесно-образных высказываний, сам начинает восстанавливать, заново творить это бытие. Л. Н. Толстой писал в дневнике, что при восприятии подлинного иск-ва возникает "...иллюзия того, что я не воспринимаю, а творю... Произведение искусства только тогда истинное произведение искусства, когда, воспринимая его, человеку кажется - не только кажется, но человек испытывает чувство радости о том, что он произвел такую прекрасную вещь" (Толстой Л. Н., О литературе, 1955, с. 598, 603).

В словах Л. Н. Толстого подчёркнуто и то обстоятельство, что Л. в полной мере сохраняет роднящую её с др. видами художеств, деятельности функцию созидания, в т. ч. воспитания художника в самом читателе; лит. произведение есть "прекрасная вещь", хотя эта "вещь" наделена своеобразным "знаковым" бытием. Писатель не рассказывает и не размышляет о жизни, как это делают, напр., мемуарист и философ; он творит, созидает художеств, мир точно так же, как и представитель любого иск-ва. Процесс создания лит. произведения, его архитектоники и отд. фраз связан с почти физ. напряжением и в этом смысле родствен деятельности художников, работающих с неподатливой материей камня, звука, человеч. тела (в танце, пантомиме). Эта телесно-эмоциональная напряжённость не исчезает в готовом произведении: лит. образ не только осознаётся, но и ощущается подобно восприятию предметного или муз. образа; в нём закреплено творч. усилие, "преодолевающее" материал, зафиксирован творч. "жест".

Словесная форма Л. (см. Речь художественная) не есть речь в собственном смысле: писатель, творя произведение, не "говорит" (или "пишет"), но разыгрывает речь подобно тому, как актёр на сцене не "действует" в прямом смысле слова, а разыгрывает действия. Художеств, речь не "информирует", а создаёт последовательность словесных образов-"жестов". Она сама становится действием, "бытием". Так, чеканный стих "Медного всадника" словно воздвигает неповторимый пушкинский Петербург, а напряжённые, задыхающиеся слог и ритм повествования у Ф. М. Достоевского делают как бы осязаемыми духовные метания его героев. В итоге лит. произведение ставит читателя лицом к лицу не с оголённой мыслью, а с художественной действительностью, к-рую можно не только постигать, но и переживать, "жить", присутствовать в ней. Художественный мир произведения Л.- это новый факт, новое явление вечно творящей природы.

Классики марксизма-ленинизма в суждениях об идеологич. и эстетич. характере иск-ва и Л. особо подчёркивали познавательные и воспитательные функции Л. Для Ф. Энгельса наиболее существенным в творчестве Бальзака было то, что он в своём "поэтическом правосудии" сумел подняться на высоту "революционной диалектики" самой истории. В. И. Ленин видел в творчестве Л. Н. Толстого "гениальное освещение" "великого народного моря, взволновавшегося до самых глубин" (см. "О литературе, и искусстве", 1969, с. 219, 227). Подлинное соответствие функциям Л. он находил в романе Н. Г. Чернышевского "Что делать?": "Вот это настоящая литература, которая учит, ведет, вдохновляет. Я роман „Что делать?" перечитал за одно лето раз пять, находя каждый раз в этом произведении все новые волнующие мысли. .."(там же, с. 651). Вместе с тем идеологи пролетариата ценили в иск-ве "художническое", созидат. начало, эстетич. наслаждение, формотворч. процесс и акт духовно-эмоционального общения. К. Маркс писал о "вечной прелести" и вечном "наслаждении", к-рое доставляет антич. иск-во (см. К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т. 12, с. 737). Ленин настаивал на том, что иск-во "...должно объединять чувство, мысль и волю... масс, подымать их. Оно должно пробуждать в них художников и развивать их" ("О литературе и искусстве", 1969, с. 663).

Художеств. Л. любой эпохи обладает огромным многообразием. Прежде всего Л. делится на два осн. типа (формы) - поэзию и прозу, а также на три рода - эпос, лирику и драму- Несмотря на то, что границы между родами нельзя провести с абсолютной точностью и имеется целый ряд переходных форм, осн. особенности каждого рода достаточно определённы (см. Род литературный). В то же время в произведениях различных родсв есть общность и единство. В любом произведении Л. так или иначе выступают образы людей - характеры (или герои) в определённых обстоятельствах, хотя в лирике эти категории, как и ряд других, обладают принципиальным своеобразием. Выступающую в произведении конкретную совокупность характеров и обстоятельств называют темой, а смысловой итог произведения, вырастающий из соположения и взаимодействия образов,- идеей художественной. В отличие от логич. идеи, художеств, идея не формулируется авторским высказыванием, а изображается, напечатлевается на всех деталях художеств, целого. При анализе художеств, идеи нередко вычленяют две стороны: понимание отображённой жизни и оценку её, "no- знание и стремление (хотение)". Оценочный (ценностный) аспект, или "идейно- эмоциональную направленность" называют тенденцией', в Л. социалистич. реализма тенденция в широком смысле трактуется как партийность.

Лит. произведение представляет собой сложное сплетение специфич. "образных" высказываний - мельчайших и простейших словесных образов. Каждый из них ставит перед воображением читателя то или иное отдельное действие, движение, которые в совокупности представляют жизненный процесс в его возникновении, развитии и разрешении. Динамический характер словесного иск-ва, в отличие от статич. характера изобразит, иск-в, впервые осветил Г. Э. Лессинг ("Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", 1766).

Отд. элементарные действия и движения, из к-рых слагается произведение, имеют различный характер: это и внешние, объективные движения людей и вещей, и внутренние, душевные движения, и "речевые движения" - реплики героев и автора, к-рые воплощают либо известное волеизъявление, либо опять-таки душевное движение. Цепь этих взаимосвязанных движений представляет собой сюжет произведения. Воспринимая по мере чтения сюжет, читатель постепенно постигает содержание - действие и конфликт, фабулу и мотивировку, т е- м у и и д е ю. Сам же сюжет является содержательно-формальной категорией или (как иногда говорят) "внутренней формой" произведения. К "внутренней форме" относится и композиция.

Наконец, формой произведения в собств. смысле является художеств, речь, последовательность фраз, к-рую читатель воспринимает (читает или слышит) прямо и непосредственно. Это отнюдь не означает, что художеств, речь - чисто формальное явление; она всецело содержательна, т. к. в ней-то и опредме- чен сюжет и тем самым всё содержание произведения (характеры, обстоятельства, конфликт, тема, идея). Рассматривая строение произведения, его различные "пласты" и элементы, необходимо сознавать, что эти элементы можно выделить лишь путём абстракции: реально каждое произведение представляет собой нерасчленимую живую целостность. Анализ произведения, опирающийся на систему абстракций, отдельно исследующий различные аспекты и детали, в итоге должен привести к познанию этой целостности, её единой содержательно-формальной природы.

В зависимости от своеобразия содержания и формы произведение относят к тому или иному жанру (напр., эпич. жанры: эпос, повесть, роман, рассказ, новелла, очерк, басня и др.). В каждую эпоху развиваются многообразные жанровые формы, хотя на первый план выходят наиболее соответствующие общему характеру данного времени (напр., главенствующее место романа в Л. нового времени). Наконец, в Л. выделяют различные творческие методы и стили. Определённые метод и стиль характерны для Л. целой эпохи или направления; с др. стороны, каждый большой художник создаёт свои индивидуальные метод и стиль в рамках близкого ему творческого направления (см. Метод художественный).

Л. (искусство слова) возникает на почве устной нар. словесности (см. Народное творчество) в глубокой древности - в период формирования государства, которое с необходимостью порождает развитую форму письменности. Однако первоначально Л. не выделяется из письменности в широком смысле слова. В древнейших памятниках письменности, таких, как Библия, "Ма- хабхарата" или "Повесть временных лет", элементы словесного иск-ва существуют в нераздельном единстве с элементами мифологии, религии, зачатками естеств. и историч. наук, различного рода информацией, моральными и практич. указаниями и т. п. Но синкретич. характер ранних литературных памятников (см. Синкретизм) не лишает их эстетич. ценности, т. к. отразившаяся в них ре- лиг.-мифологич. форма сознания была по своей структуре близка к художественной.

Лит. наследие древнейших цивилизаций - Египта, Китая, Иудеи, Индии, Греции, Рима и др. образует своего рода фундамент мировой Л. Эти Л. прекратили своё развитие, пережив молодость, зрелость и смерть, ещё до нашей эры или в первые её столетия; языки, на к-рых они создавались, перестали быть живыми. Однако созданные в древнем мире художеств, ценности имели величайшее значение для тех "новых" Л. мира, к-рые возникли в ср.-век. эпоху и развиваются до нашего времени. Библия, поэмы Гомера, "Махабхарата", "Шицзин", драмы Эсхила, Аристофана, Плавта, Калидасы, лирика Анакреонта, Горация, Катулла, Цюй Юаня, сатира Лукиана и Петрония, нар. сатирич. книга "Панчатантра" заложили основу многообразных форм литературного творчества, послужили своего рода образцом для последующего развития мировой Л.

Вместе с тем Л. совр. народов Запада и Востока, создавших новые гос-ва на развалинах древнего мира, формируются самостоятельно, на почве самобытного фольклора. В средние века в Европе складываются героич. поэмы и повести ("Песнь о Роланде", "Песнь о Нибелун- гах", "Слово о полку Игореве" и т. п.), новые формы лирики и сатиры. Особенный расцвет переживают в это время Л. Востока: создаются монументальные эпич. повествования (инд. "Рамаяна", перс. "Шахнаме", кит. "Речные заводи", араб. "Тысяча и одна ночь", япон. "Монога- тари", груз. "Витязь в барсовой шкуре" ТТТ. Руставели и др.), творят великие лирические поэты - Бо Цзюй-и, Ли Бо, Ду Фу в Китае, Саади, Хафиз в Иране, Мацуо Басе в Японии и т. д. Для ср.-век. Л. характерны высокая степень обобщения средствами символа и аллегории, своеобразная нормативность и постоянство (каноничность) художеств, средств, неразвитость собственно личностного начала в творчестве, что определяло монументальность эпоса и афористичность лирики, особенно в Л. Востока.

Следующий всемирно-историч. этап в развитии Л. открывается эпохой Возрождения; для него характерен высочайший расцвет Л. Зап. Европы. Данте, Дж. Боккаччо, Ф. Рабле, У. Шекспир, М. де Сервантес закладывают фундамент новой европ. Л.; этих художников нередко рассматривают как основоположников реалистич. творчества. Обобщённость их иск-ва неотделима от полнокровного воссоздания жизни, связь с художеств, почвой коллективного, народного сознания не подавляет личностного содержания.

С эпохи Возрождения "Л. художественная" начинает развиваться в рамках определённых направлений, обладающих известным единством метода и стиля. Осн. из этих направлений, сменяющих друг друга на протяжении 16-20 вв.,- барокко, классицизм, Просвещение, романтизм, реализм, натурализм, символизм. В 20 в. получают распространение нереалистич. и модернистские течения, мн. из к-рых захвачены декадентством, отражающим глубокий кризис бурж. культуры (см. Модернизм). Однако сложившийся в 19 в. реалистический метод остаётся ведущим и в современной мировой Л.

Накануне 20 в. особую роль играет русская Л., к-рая позже других вышла на мировую арену и сумела вобрать в себя всемирный эстетич. опыт, глубоко обогатив его. В творчестве А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, Н. А. Некрасова, Н. С. Лескова, Ф. М. Достоевского, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова складывается новый тип реалистич. творчества, завоёвывается новая ступень народности и гуманизма. Крупнейшие писатели 20 в., напр. Т. Манн, Р. Тагор, Лу Синь, Акутагава, У. Фолкнер и др., многократно признавали огромную роль рус. классики в становлении их иск-ва.

Продолжателем традиций рус. Л. выступил М. Горький - основоположник социалистического реализма, сложившегося на рубеже 20 в. в эпоху бурного созревания и грозного свершения социальных революций и отражающего современный исторический процесс в свете идеалов социализма. К Л. социалистич. реализма принадлежат такие представители Л. 20 в., как В. В. Маяковский, Б. Брехт, Я. Гашек, М. А. Шолохов, П. Неруда и др. См. также ст. Литературная критика, Литературоведение.

Лит.: Маркс К. иЭнгельс Ф., Об искусстве, т. 1-2, М., 1967; Ленин В. И., О литературе и искусстве, 4 изд., М., 1969; Плеханов Г. В., Литература и эстетика, т. 1-2, М., 1958; Аристотель, Об искусстве поэзии, М., 1957; Б у а л о Н.. Поэтическое искусство, М., 1957; Лессинг Г. Э., Лаокоон ..., М., 1957; Гегель Г., Эстетика, т. 3, М., 1971; Литературная теория немецкого романтизма, Л., 1934; Литературные манифесты французских реалистов, М., 1935; Русские писатели о литературе, т. 1-2, Л., 1939; Белинский В. Г., Общее значение слова литература, Поли. собр. соч., т. 5, М., 1954; его же, Идея искусства, там же, т. 4, М., 1954; Т о л с т о и Л. Н., Об искусстве и литературе, т. 1-2, М., 1968; Достоевский Ф. М., Об искусстве, М., 1973: ВеселовскийА. Н., Историческая поэтика, Л., 1940; Горький М., О литературе, М., 1961; В е р л и М., Общее литературоведение, пер. с нем., М., 1957; Тимофеев Л. И., Основы теории литературы, 4 изд., М., 1971; Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении, [т. 1-3], М., 1962-65; Проблемы теории литературы и эстетики в странах Востока, М., 1964; Дмитриева Н. А., Литература и другие виды искусства, в кн.: Краткая литературная энциклопедия, т. 4, М., 1967; Г а- ч е в Г., Жизнь художественного сознания..., ч. 1, М., 1972; Балухатый С., Теория литературы. Аннотированная библиография, Л., 1929; Kayser W., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern, 1967 (есть библ.); Wellek R., Warren A., Theory of literature, N. Y., 1963 (есть библ.); Dictionary of world literary terms. Forms. Technique. Criticism, ed. by Jozeph T. Shipley, Boston, 1970. В. В. Кожинов.

"ЛИТЕРАТУРА И МАРКСИЗМ", журнал теории и истории лит-ры, издавался в Москве в 1928-31. Орган Ин-та языка и лит-ры при РАНИОН (Росс, ассоциация н.-и. институтов обществ, наук) и Ин-та красной профессуры. В журнале печатались статьи по методологии литературоведения, истории лит-ры, языкознанию, обзоры зарубежного литературоведения. Ответств. редакторы В. М. Фри- че (1928-30) и В. Лебедев-Полянский (1930-31). В конце 1929 методология журнала, выражавшая в основном вуль- гарно-социологич. взгляды В. М. Фри- че, В. Ф. Переверзева и их учеников, подверглась критике на дискуссии в Ком- академии. С 1930 работа журнала была связана с деятельностью ГАИС (Гос. академия искусствознания) и характеризовалась известным отходом от вульгарного социологизма. Однако журнал был слабо связан с исследованием совр. лит-ры.

Лит.: Белая Г., Литература и марксизм, в кн.: Очерки истории русской советской журналистики, М., 1966.

"ЛИТЕРАТУРА ИР МЯНАС" ("Literatura ir menas" --"Литература и искусство"), литовская сов. газета, орган творч. союзов Литов. ССР. Выходит еженедельно в Вильнюсе с 1946. В 1942-44 под таким назв. издавалось приложение к газ. "Тарибу Летува" ("Советская Литва"). Газета освещает вопросы лит-ры и иск-ва, печатает очерки, рассказы, стихи, публикует информацию о культурной жизни в СССР и за рубежом.

ЛИТЕРАТУРА НАРОДОВ СССР, см. Союз Советских Социалистических Республик, раздел Литература.

"ЛИТЕРАТУРА УН МАКСЛА" ("Literatura un maksla" - "Литература и искусство"), латышская сов. газета, орган творч. союзов Латв. ССР. Выходит еженедельно в Риге с марта 1945. Её предшественницей была газ. "Литературас авизе" ("Литературная газета", 1940-41), издание к-рой прекратилось с началом фаш. оккупации Латвии. "Л. ун м." освещает вопросы лит-ры и иск-ва, печатает художеств, произв., даёт информацию о культурной жизни в СССР и за рубежом.

"ЛИТЕРАТУРНА ГАЗЕТА" ("Литературная газета"), см. "Лгтературна Украгна".

"ЛИТЕРАТУРНА УКРАИНА" ("Литературная Украина"), украинская сов. газета, орган СП Укр. ССР. Выходила с марта 1927 под назв. "Л1тературна газета". Это была первая в СССР газета подобного типа. В 1941-45 издавалась под назв. "Л!тература i м!стецтво" ("Литература и искусство") в Ворошиловграде, Уфе, Москве, Харькове, Киеве. С апр. 1945 - снова под назв. "Л1тера- турна газета", а с февр. 1962 - "Л1тера- турна Украша". Периодичность газеты менялась (2 раза в месяц, раз в декаду, раз в 6 дней, раз в неделю), с янв. 1957 выходит дважды в неделю. Освещает лит. и общественно-политич. жизнь Украины, др. республик СССР, зарубежных стран.

"ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА", 1) русская газета, выходившая в Петербурге в 1830-31. Ред.-издатели - А. А. Дельвиг, затем О. М. Сомов. Участвовали А. С. Пушкин, П. А. Вяземский. "Л. г." публиковала произв. русских (Н. В. Гоголь, Е. А. Баратынский, А. В. Кольцов, В. К. Кюхельбекер и др.) и зарубежных (В. Скотт, П. Мериме, В. Гюго и др.) писателей, критич. и теоретич. статьи; вела полемику с "Северной пчелой" и "Московским телеграфом*. Отчасти следуя традициям декабристской журналистики, снискала репутацию оппозиционного издания. 2) Русская газета, издававшаяся в Петербурге в 1840-49. Была преобразована из "Литературных прибавлений к „Русскому инвалиду"" (1831 - 1839). Имела подзаголовок: "Вестник наук, искусств, литературы, новостей, театров и мод". Редакторы в разные годы: А. А. Краевский, Ф. А. Кони, Н. А. Полевой и др. Сотрудничали В. Г. Белинский, авторы "Отечественных записок", что обусловило прогрессивную направленность газеты.

Лит.: Сборник материалов к изучению истории русской журналистики, в. 1, М., 1952; Блинова Е. М., "Литературная газета" А. А. Дельвига и А. С. Пушкина, М., 1966. И. И. Подольская.

"ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА", орган правления СП СССР. Издаётся с апр. 1929 с различной периодичностью. Вначале являлась органом Федерации объединений сов. писателей (ФОСП). После 1-го Всесоюзного съезда писателей (1934) "Л. г." - орган правления СП СССР. В 1942-44 издавалась под назв. "Литература и искусство" (орган правления Союза сов. писателей СССР, К-та по делам искусств при СНК СССР и К-та по делам кинематографии при СНК СССР). В 1947 преобразована в литературную и обществ.-политич. газету (выходила 2, а с 1950 3 раза в неделю); с 1967 - еженедельник, значительно увеличена в объёме (16 газетных полос). На страницах "Л. г." публикуются лит.-критич. и пуб- лицистич. выступления, отрывки из художеств, произведений, статьи по вопросам коммунистич. строительства, экономики, социологии, морали, быта, науч- но-технич. прогресса, дискуссионные материалы; много внимания уделяется междунар. жизни, борьбе с бурж. идеологией. Награждена орденом Ленина (1971). Тираж (1973) 1550 тыс. экз. В. А. Калашников.

ЛИТЕРАТУРНАЯ КРИТИКА, оценка и истолкование художеств, произведения, выявление и утверждение творч. принципов того или иного лит. направления; один из видов лит. творчества. Л. к. исходит из общей методологии науки о литературе (см. Литературоведение) и опирается на историю лит-ры. В отличие от истории лит-ры, она освещает процессы, происходящие прежде всего в лит. движении современности, или интерпретирует классическое наследие с точки зрения современных общественных и художественных задач. Л. к. тесно связана как с жизнью, общественной борьбой, так и с философскими и эстетическими идеями эпохи.

Слово "критика" происходит от греческого kritike - искусство разбирать, судить. Критические суждения о литературе возникли почти одновременно с самим её рождением, первоначально как мнение наиболее уважаемых, умудрённых читателей. Выделившись уже в эпоху античности в Греции и Риме, а также в древней Индии и Китае как особое профессиональное занятие, Л. к. ещё долгое время сохраняла в ряду иных видов творчества "прикладное" значение общей оценки произведения, поощрения или осуждения автора, рекомендации книги другим читателям.

Теоретическое определение Л. к. должно быть осознано исторически. Так, критика 17-18 вв.- в согласии с классици- стской эстетикой - требовала лишь беспристрастной и основанной на здравом вкусе оценки произведения с указанием на отд. "погрешности" и "красоты". В 19 в. критика сложилась как особый вид лит-ры, а деятельность писателя стала рассматриваться в её отношении к эпохе и обществу.

История Л. к. на Западе, тесно связанная с историей лит. школ и направлений, развитием литературоведч. мысли, прямо или косвенно выражает социальные отношения и противоречия своего времени. Наиболее значит, критики и писатели выдвигали программу развития лит-ры, формулировали её обществ, и эстетич. принципы (напр., Д. Дидро и Г. Лес- синг - ещё в 18 в., Ж. де Сталь, Г. Гейне, В. Гюго, Э. Золя - в 19 в.). Начиная с 1-й пол. 19 в. критика окончательно завоевала в Европе право одной из лит. профессий. Влиятельными для своего времени критиками были: Ш. О. Сент- Бёв, И. Тэн и Ф. Брюнетьер - во Франции, М. Арнолд - в Англии, Г. Бран- дес - в Дании. В США наиболее заметные достижения Л. к. относятся к 1-й пол. 20 в. и связаны с именами В. Л. Пар- рингтона и Ван Вик Брукса.

В России первые шаги Л. к. относятся к сер. 18 в. (М. В. Ломоносов, А. Д. Кантемир, В. К. Тредиаковский). Диапазон и возможности критики расширил Н. М. Карамзин, впервые придавший ей обществ, характер. Критики-декабристы (А. А. Бестужев и др.) с революционно- романтич. позиций отстаивали идею народности и самобытности рус. лит-ры. К осознанию принципов реалистич. критики приближался Н. И. Надеждин, во многом предшествовавший В. Г. Белинскому. Первые высокие образцы рус. Л. к. сложились в критической прозе А. С. Пушкина и Н. В. Гоголя, оставивших тонкие суждения о назначении лит-ры, о реализме и сатире, о сущности и задачах Л. к. В критике В. Г. Белинского, выдвинувшего концепцию критич. реализма, оценка произведения строится уже на истолковании его как художеств, целого, в единстве его идей и образов, а творчество писателя рассматривается в связи с историей лит-ры и общества. Не удовлетворяясь оценкой произведения в свете идейного замысла автора, Н. Г. Чернышевский и Н. А. Добролюбов обосновали в качестве главной задачи Л. к. суждение о самой жизни, её процессах, социальных типах, составленное на основе правдивых свидетельств художника - изображённых им картин. Принципиальная новизна их подхода, расширившего само понятие о критике, заключалась в таком истолковании реалистич. произведения, какое позволяло обнаружить подлинную глубину его жизненного содержания.

Революционно-демократич. критики 60-70-х гг. (Чернышевский, Добролюбов, Д. И. Писарев, М. Е. Салтыков-Щедрин и др.), продолжавшие традиции Белинского, сумели слить лит. дело с активными выступлениями против крепостничества и самодержавия, за раскрепощение народа. Их деятельность складывалась в идейно-лит, борьбе с либеральными тенденциями "эстетической критики" (А. В. Дружинин, В. П. Боткин и др.), к-рая пыталась оторвать иск-во и лит-ру от обществ, жизни, и внесоциальным пониманием народности лит-ры в критике т. н. почвенников (А. А. Григорьев,

Н. Н. Страхов и др.). Многие конкретно- критич. работы названных критиков обладали несомненными достоинствами, давали содержательный анализ отд. лит. явлений, но в целом их деятельность противостояла прогрессивному движению русской революционно-демократической критики.

Новую, подлинно научную методологическую основу Л. к. создало учение К. Маркса и Ф. Энгельса, раскрывшее осн. законы социально-историч. развития, их выступления по вопросам иск-ва и лит-ры. Марксистская критика на Западе, возникшая во 2-й пол. 19 в., была представлена выдающимися литераторами -Ф. Мерингом (в Германии) и П. Ла- фаргом (во Франции), впервые давшими трактовку проблем иск-ва с позиций исто- рич. материализма.

Новый этап в развитии рус. критич. мысли ознаменовала марксистская критика, унаследовавшая и развивавшая в конце 19 - нач. 20 вв. традиции рево^ люционно-демократич. критики поры её расцвета; она складывалась в борьбе с народнической (Н. К. Михайловский) и декадентской (А. Волынский) Л. к. В работах Г. В. Плеханова был обоснован и осуществлён принцип историко-мате- риалистич. подхода к явлениям литературы, оценки их с классовых позиций. Важнейшее значение для развития марксистской Л. к. имели статьи и выступления В. И. Ленина. В цикле статей о Л. Н. Толстом Ленин обосновал "теорию отражения" применительно к лит. творчеству. Выдвинутый им (в статье "Партийная организация и партийная литература", 1905) принцип партийности лит-ры, его отношение к культурному наследию, защита реалистич. традиций классич. лит-ры оказали большое влияние на формирование марксистской Л. к. в России; её развитие связано с именами В. В. Воровского, А. В. Луначарского, М. Горького и др.

Работы Ленина имели принципиальное значение для утверждения методологич. основ сов. литературоведения и Л. к.

После Окт. революции 1917 в России и особенно в результате возникновения в середине века социалистич. лагеря марксистское литературоведение и Л. к. становятся одним из ведущих международных направлений; его представляют как Л. к. социалистич. стран в целом, так и мн. критики-марксисты в бурж. странах Запада и Востока (напр., Р. Фоке, К. Ко- дуэлл и др.).

Марксистская критика рассматривает художеств, произв. в единстве всех его сторон и качеств - с точки зрения социологической, эстетической, этической. Л. к., как и само художеств, творчество, служит средством познания жизни, воздействия на неё и подобно лит-ре может быть отнесена к области "человековедения". Отсюда - высокая ответственность критики как средства идеологич. и эсте- тич. воспитания.

Критика указывает писателю достоинства и промахи его труда, способствуя расширению его идейного кругозора и совершенствованию мастерства; обращаясь к читателю, критик не только разъясняет ему произведение, но вовлекает в живой процесс совместного осмысления прочитанного на новом уровне понимания. Важным достоинством критики является способность рассматривать произведение как художественное целое и осознавать его в общем процессе лит. развития.

В совр. Л. к. культивируются различные жанры - статья, рецензия, обзор, эссе, лит. портрет, полемич. реплика, библиографич. заметка. Но в любом случае критик в известном смысле должен соединять в себе политика, социолога, психолога с историком лит-ры и эстетиком. При этом критику необходим талант, родственный таланту и художника, и учёного, хотя вовсе не идентичный с ними.

В сов. критике особое значение приобретает партийная направленность критич. выступлений, основательность марксистско-ленинской подготовки критика, руководствующегося в своей деятельности методом социалистического реализма - основным творч. методом всей сов. лит-ры. В постановлении ЦК КПСС "О литературно-художественной критике" (1972) указывалось, что долг критики, глубоко анализируя закономерности совр. художеств, процесса, всемерно содействовать укреплению ленинских принципов партийности и народности, бороться за высокий идейно-эстетический уровень советского искусства, последовательно выступать против буржуазной идеологии

Сов. Л. к., в союзе с Л. к. других стран социалистич. содружества и марксистской Л. к. стран капитализма, активно участвует в междунар. идеологич. борьбе, выступает против буржуазно-эстетических, формалистич. концепций, пытающихся выключить лит-ру из обществ, жизни и культивирующих элитарное иск-во для немногих; против ревизионистских концепций "реализма без берегов" (Р. Гароди, Э. Фишер), призывающих к мирному идеологическому сосуществованию, т. е. к капитуляции реалистич. течений перед бурж. модернизмом; против левацко-нигилистич. попыток "ликвидировать" культурное наследие и перечеркнуть познават. ценность реалистич. лит-ры. Во 2-й пол. 20 в. в прогрессивной печати разных стран активизировалось изучение взглядов В. И. Ленина на лит-ру.

Одним из актуальных вопросов современной Л. к. является отношение к литературе социалистического реализма. У этого метода в зарубежной критике есть и защитники и непримиримые враги. Выступления "советологов" (Г. Струве, Г. Ермолаев, М. Хейуорд, Ю. Рю- ле и др.) по поводу лит-ры социалистич. реализма направлены не только против художеств, метода, но по сути дела - против тех обществ, отношений и идей, к-рые обусловили его возникновение и развитие.

С обоснованием и защитой принципов социалистич. реализма в сов. критике в своё время выступали М. Горький, А. Фадеев и др. писатели. Активную борьбу за утверждение социалистич. реализма в литературе ведёт сов. Л. к., к-рая призвана сочетать точность идейных оценок, глубину социального анализа с эстетич. взыскательностью, бережным отношением к таланту, к плодотворным творч. поискам. Доказательная и убедительная Л. к. получает возможность воздействовать на ход развития лит-ры, течение лит. процесса в целом, последовательно поддерживая передовые и отвергая чуждые тенденции. Марксистская критика, основанная на науч. приёмах объективного исследования и живом .обществ, интересе, противостоит критике импрессионистической, субъективистской, к-рая считает себя свободной от последовательных концепций, целостного взгляда на вещи, осознанной точки зрения.

Сов. Л. к. ведёт борьбу с догматич. критикой, к-рая исходит из предвзятых, априорных суждений об иск-ве и потому не может осознать самую сущность иск-ва, его поэтич. мысль, характеры и конфликты. В борьбе с субъективизмом и догматизмом завоёвывает себе авторитет критика - общественная пс характеру, научная и творческая по методу, аналитическая по приёмам исследования, связанная с обширной читательской аудиторией.

В связи с ответственной ролью критики в лит. процессе, в судьбе книги и автора, большое значение приобретает вопрос о её нравственных обязанностях. Профессия накладывает на критика существенные моральные обязательства, предполагает принципиальную честность аргументации, понимание и такт по отношению к писателю. Всякого рода натяжки, произвольное цитирование, навешивание "ярлыков", голословные выводы - несовместимы с самой сутью Л. к. Прямота и резкость в суждениях о ремесленной лит-ре-качество, присущее передовой рус. критике со времён Белинского. В критике не должно быть места, указывалось в постановлении ЦК КПСС "О литературно- художественной критике", примиренческому отношению к идейному и художеств, браку, субъективизму, приятельским и групповым пристрастиям. Нетерпимо положение, когда статьи или рецензии "...носят односторонний характер, содержат необоснованные комплименты, сводятся к беглому пересказу содержания произведения, не дают представления о его реальном значении и ценности"- ("Правда", 1972, 25 янв., с. 1).

Науч. убедительность аргументации в соединении с партийной определённостью суждений, идейной принципиальностью и безупречным художеств, вкусом - основа морального авторитета сов. Л. к., её влияния на лит-ру.

О Л. к. в отдельных странах см. разделы Литература и Литературоведение в статьях об этих странах.

Лит.: Ленин В. И., О литературе и искусстве, 4 изд., М., 1969; Белинский В. Г., Речь о критике, Поли. собр. соч., т. 6, М., 1955; Чернышевский Н. Г., Эстетика, М., 1958; П л е х а* нов Г. В., Литература и эстетика, т. 1- 2, М., 1958; Горький М.,О литературе, М., 1961; Луначарский А. В., Критика и критики, Сб. статей, М., 1938; его ж е, Ленин и литературоведение, Собр. соч., т. 8, М., 1967;Очерки по истории русской жур" налистики и критики, т. 1-2, М., 1950- 1965; История русской критики, т. 1-2, М.- Л., 1958; Рюриков Б. С., Основные проблемы советской литературной критики, в кн.: Второй Всесоюзный съезд советских: писателей, М., 1956; Фадеев А., Задачи литературной теории и критики, в его сб.: За тридцать лет, М., 1957; Белинский и современность, М., 1964; Очерки истории русской советской журналистики, т. 1, 1917- 1932, М., 1966; т. 2, 1933-1945, М., 1968; Актуальные проблемы критики и литературоведения, "Вопросы литературы", 1966, № 6; К у л е ш о в В. И., Йетория русской критики, М., 1972; Бурсов Б., Критика, как литература, "Звезда", 1973, № 6-8; Советское литературоведение и критика.. Русская советская литература (общие работы). Книги и статьи, 1917- 1962гг. Библиографич. указатель, М., 1966 (разделы "Лит. критика" и "Лит. дискуссии"); В е й- м а н Р., "Новая критика" и развитие бур* жуазного литературоведения, М., 1965j формирование марксистской литературной; критики в зарубежных славянских странах"

М., 1972; Задачи и возможности литературной критики. (На международном конгрессе в Реймсе), "Иностранная литература", 1972, № 9; Teeter L., Scholarship and the art of criticism, "A Journal of English literary history", 1938, Mi 5; P e у г е Н., Writers and their critics, Ithaca, 1944; Kayser W., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern - Munch., 1967 (есть библ.); Wellek R., Warren A., Literary theory, criticism and history, в их кн.: Theory of literature, 3 ed., N. Y., 1963 (есть библ.). В. Л, Матвеев.

"ЛИТЕРАТУРНАЯ РОССИЯ", литературный еженедельник, орган правлений СП РСФСР и Моск. орг-ции СП РСФСР. Выходит с 1963 вместо издававшейся ранее (с 1958) газ. "Литература и жизнь". В "Л. Р." печатаются рассказы, очерки, короткие повести, стихи, пуолицистич. и лит.-критич. статьи, мемуары, публикации историч. документов, библиография и др. материалы. Тираж (1973) св. 100 тыс. экз.

"ЛИТЕРАТУРНАЯ УЧЁБА", литературно-критич. журнал, выходивший с 1930 в Ленинграде, в 1935-41 - в Москве. Основан М. Горьким, выдвинувшим программу социалистич. воспитания творч. молодёжи, обучения её лит. мастерству. Своим писательским опытом делились в журнале М. Исаковский, Н. Тихонов, В. Саянов, О. Форш, Ф. Гладков, Л. Сейфуллина, П. Павленко, В. Вишневский, А. Макаренко, К. Паустовский и др.

Лит.: Максимова В. А., "Литературная учёба", в кн.: Очерки истории русской советской журналистики. 1933-1945, М., 1968.

"ЛИТЕРАТУРНОЕ НАСЛЕДСТВО", непериодическое науч. издание, посвящённое публикации неизд. материалов по истории лит-ры и обществ, мысли и их изучению. Осн. в 1931. С 1960-орган Ин-та мировой лит-ры им. М. Горького АН СССР. В 1973 вышел в свет т. 86. В <Л. н." опубликовано неск. тысяч неизвестных ранее произв., писем, воспоминаний и др. текстов, разысканных в сов. и зарубежных архивах; здесь впервые напечатан ряд важных документов, характеризующих лит.-эстетич. взгляды К. Маркса и Ф. Энгельса и освещающих работу В. И. Ленина по строительству сов. социалистич. культуры (том "Ленин и Луначарский"). Большинство томов "Л. н." построено по монографич. принципу - посвящено одному писателю: А. С. Пушкину, М. Ю. Лермонтову (2 кн.), И. С. Тургеневу (3 кн.), Н. А. Некрасову (3 кн.), Ф. М. Достоевскому (3 кн.), М. Е. Салтыкову-Щедрину (2 кн.), А. П. Чехову, Л. Н. Толстому (6 кн.), И. А. Бунину (2 кн.) и др. Сов. классика представлена томами о В. В. Маяковском и М. Горьком. Др. серия томов - тематическая: "Русские песни", "Декабристы-литераторы" (3 кн.), "Гёте и Россия", "Русская культура и Франция" (3 кн.), "Зарубежный архив Герцена и Огарёва" (6 кн.), "Из творческого наследия советских писателей" (2 кн.), "Советские писатели на фронтах Великой Отечественной войны" (2 кн.) и др. Публикация архивных документов сопровождается исследовательскими статьями, комментариями, библиографией. Издание богато иллюстрируется разнообразными материалами, в большинстве впервые воспроизводимыми.

Лит.: Фадеев А. А., О литературной критике, "Большевик", 1947, .№ 13; Ч у к о в- ский К. И., От дилетантизма к науке, в его кн.: Люди и книги, 2 изд., М., 1960, с. 369-70; Андроников И., Издание высокого класса, "Вопросы литературы", 1972, № 4. С. А. Макашин.

"ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ", критико-библиографич. двухнедельник при журн. "Литературный критик". Издавался в Москве в 1936-41. Был рассчитан на широкий круг читателей и ставил своей целью всестороннюю информацию о новинках советской и зарубежной литературы, изданиях классиков, о критических работах и книгах по теории и истории литературы. В 1940-41 - орган Ин-та мировой литературы им. М. Горького.

"ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ", ежемесячный журнал лит. критики и библиографии. Орган СП СССР; выходит с 1973 в Москве. Создан в соответствии с пост. ЦК КПСС <О литературно- художественной критике" (1972) "...в целях дальнейшего улучшения критико- библиографического дела и пропаганды художественной литературы". Рассчитан на широкий круг читателей. Ставит своей гл. задачей систематич. освещение текущего лит. процесса в стране, рецензирует новинки многонац. сов. лит-ры, а также произв. зарубежных писателей, издающиеся в СССР. Среди постоянных разделов журнала-"Обзоры", "Рецензии", "Слово писателя", "Литератураи читатели" и др. Тираж (1973) св. 30 тыс. экз.

ЛИТЕРАТУРНО - ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ЖУРНАЛЫ, периодич. издания, чаще всего ежемесячные, знакомящие читателя с новинками оригинальной или переводной лит-ры и новостями лит. жизни и способствующие формированию обществ, мнения. Наряду с ведущим отделом беллетристики (не менее трети объёма) Л.-х. ж. обычно имеют разделы (рубрики) лит. критики, публицистики, рецензий на новые книги, хроники культурных новостей; как правило, содержат статьи по вопросам экономики, социологии, истории, текущей политики (поэтому мн. Л.-х. ж. являются и общественно-политическими) и нередко уделяют внимание др. иск-вам. Будучи по типу "толстыми" журналами, Л.-х. ж. отличаются от еженедельников, включающих беллетристику и рецензии на неё, объёмом и большим жанровым разнообразием публикуемых произв., обстоятельностью критич. разборов; от альманахов, серийных сб-ков, полугодичных и ежегодных публикации с аналогичным содержанием Л.-х. ж. отличаются оперативностью и планомерностью информации, актуальностью проблем лит.-обществ, борьбы. Л.-х. ж. предполагают в своём читателе особый интерес к художеств, лит-ре и лит. процессу и определённую (хотя и не обязательно профессиональную) лит. подготовленность (специально о литературоведческих журналах см. в ст. Литературоведение).

Л.- х. ж. в России. Л.-х. ж. по образцу зап.-европейских возникли в России к кон. 18 в. Первым условием успешного издания Л.-х. ж. является общественно активная читательская аудитория, заинтересованная в лит-ре. Её формировали нравств.-сатирич. издания Н. И. Новикова, лит. сб-ки А. П. Сумарокова и М. М. Хераскова, ежемесячники И. А. Крылова и Н. М. Карамзина. Само слово "журнал" ввёл в обиход Карамзин, предпринявший издание "Московского журнала", где впервые определился характерный состав Л.-х. ж.: "русские сочинения в стихах и в прозе", "небольшие иностранные сочинения в переводе", "критические рассматривания русских книг", а также "известия о театральных пиесах и описание различных происшествий". Первым законченным образцом многочисл. рус. лит. альманахов, до 1830-х гг. тесно сосуществовавших с Л.-х. ж. и дополнявших их, было карамзинское издание "Аглая" (1794-95). В обстановке обществ.-пат- риотич. и культурного подъёма, вызванного Отечеств, войной 1812, когда лит. жизнь всё больше насыщалась политич. содержанием, журналы и альманахи стали средоточием обществ, духа, трибуной литераторов-декабристов. Умонастроение дворян-революционеров выражали журн. "Соревнователь просвещения и благотворения" (1818-25), альманахи "Мнемозина", "Полярная звезда". Среди наиболее значит, изданий последекабристской эпохи - ежемесячник "любомудров" "Московский вестник" (1827-30), отличавшийся высоким уровнем лит. критики, альманахи "Северные цветы" (1825-31) и "Невский альманах" (1825-33), в к-рых регулярно публиковались произв. А. С. Пушкина. Однако издания этого времени, имевшие сравнительно узкий круг читателей, были коммерчески несостоятельны и, как правило, недолговечны. Энергичную попытку создать Л.-х. ж. нового типа предпринял О. И. Сенковский, чья "Библиотека для чтения", близкая к "журналу- энциклопедии", за короткое время приобрела св. 2000 подписчиков (ни один из предшествующих журналов не имел более 500); однако Сенковский скорее ловко спекулировал на вкусах и потребностях публики, чем формировал их. В рус. обществе ощущалась потребность в "журнале с направлением" - периодич. печатном органе, выражавшем наиболее прогрессивные общественные и художественные устремления. Именно такова была мысль А. С. Пушкина, начавшего в 1836 издание "Современника". "Слова: литературный журнал - уже заключают в себе достаточное объяснение",- писал он (Поли. собр. соч., т. 7, М., 1964, с. 520). "Цель „Отечественных записок",- сообщалось в программе другого Л.-х. ж. (программа была разработана его неофициальным руководителем В. Ф. Одоевским совместно с Пушкиным.- В. М.),- споспешествовать русскому просвещению по всем его отраслям..." (Одоевский В. Ф., Повести и рассказы, 1959, с. 485-86). В 1839-46 ведущим сотрудником "Отечественных записок" был В. Г. Белинский, определивший в журнале круг задач ре- волюц. просветительства. Линию Белинского с 1847 продолжил "Современник" Н. А. Некрасова, ставший в 1850-60-х гг. под руководством Н. Г. Чернышевского и Н. А. Добролюбова боевым органом революционеров-разночинцев (наряду с "Русским словом", где выступал Д. И. Писарев). Идейная направленность становится определяющей характеристикой рус. Л.-х. ж. 2-й пол. 19 в.: так, "Отечественные записки" под ред. Некрасова и М. Е. Салтыкова-Щедрина снова превратились в журнал революц. демократии, "Русское богатство" было органом народничества, "Вестник Европы" стоял на либеральных позициях, "Русский вестник" с сер. 60-х гг. стал изданием реакционно-охранительным и т. д. Уделяя б. ч. объёма беллетристике и лит. критике, рус. Л.-х. ж. неизменно учитывали широкий круг читательских интересов: напр., в "Русском богатстве" стихи в среднем занимали 0,8% объёма, проза - 37,2%, лит. критика - 14,2%, политич. и обществ, обозрения - 10,6%, прочие материалы - 37,2%. В 1860-91 число рус. Л.-х. ж. оставалось неизменным - 15; однако в нач. 20 в., в период оживления обществ.-лит. жизни, оно возрастает; каждая лит.-обществ, группировка стремится заявить о себе изданием нового Л.-х. ж. ("Новый путь", 1903-04, "Весы", 1904-09, "Аиоллон" символистов и т. д.). Русский лит. процесс протекал в неразрывной связи с ре- волюц. движением и прогрессивной обществ, мыслью.

Молодая советская литература создаёт новые Л.-х. ж., опираясь на лучшие традиции большевистской партийной журналистики с её чётко выраженной идейной направленностью. "„Большой ежемесячный" журнал..., либо должен иметь вполне определенное, серьезное, выдержанное направление, либо он будет неизбежно срамиться и срамить своих участников...- писал В. И. Ленин.- Журнал без направления - вещь нелепая, несуразная, скандальная и вредная" ("О печати", М., 1959, с. 387-88).

Вслед за журналами Пролеткульта "Грядущее" (1918-21) ^."Кузница" и выходившим при Доме литераторов "Вестником литературы" (1919-22) возникают общесоюзные издания, задачей к-рых является формирование и направление лит. процесса: "Красная новь" (создана по инициативе В. И. Ленина), "Звезда", "Новым мир*, "Октябрь" и др. С активизацией культурной жизни на местах появляются как региональные издания ["Сибирские огни*, "Подъём" (1931-35, 1937-56, с перерывом в 1942-44), "Волга" (с 1966) и т. д.], так и журналы, специально знакомящие с достижениями нац. литератур ("Дружба народов"). Возникает дифференциация Л.-х. ж. по читательскому назначению: "Молодая гвардия", "Юность" ориентируются на молодёжную тематику; переводы и информацию о зарубежной литературе, широкий спектр проблем, возникающих в мировом лит. процессе, дают "Иностранная литература" и укр. "Всесвгт", продолжающие традиции журналов 20- 30-х гг., - "Вестник иностранной литературы" (1928-30), "Литература мировой революции" (1931-32) и "Интернациональная литература", Л.-х. ж., органы местных писательских объединений, появляются во всех союзных и авт. республиках: белорус. "Полымя", груз. "Мна- тоби", казах. "Жулдыз" и "Простор", латыш. "Звайгзне" (с 1950), укр. "Вгт- чизна", "Жовтень" и "Прапор" и др. Сов. Л.-х. ж. несут разностороннюю и планомерную информацию о ходе сов. лит. процесса и, в свою очередь, активно ему содействуют. Унаследовав от рус. Л.-х. ж. "энциклопедический" характер и постоянно совершенствуя его, советские Л.-х. ж. являются одновременно литературными вестниками и трибуной обществ.-лит. борьбы, рупором общественного мнения. Подробнее о Л.-х. ж. в России и СССР, об их месте в обществ, и лит. борьбе своего времени см. в ст. Журнал, а также в статьях об отдельных Л.-х. ж.

Л.-х. ж. зарубежных социалистических стран, как правило, являются органами союзов писателей: болг. "Септември" (с 1948) и "Съвреме- ник" (с 1973), венг. "tij iras" (с 1961) и "Kortars" (с 1957), кубинский "Union" (с 1962), нем. "Neue deutsche Literatur" (ГДР, с 1953), польск. "Miesigcznik lite- racki" (с 1966), рум. "Luceafarul" (с 1958), чеш. "Literarni Mesicnik" (с 1972); целый ряд Л.-х. ж. выходит в республиках Югославии; монг. "Цог" (с 1944), вьетнамский "Так фам мёи" (с 1969), корейский "Чосон мунхак" (с 1953). Ведущий Л.-х. ж. Албании - "Nendori" (с 1954). В Китае Л.-х. ж. появились в конце 19 в., впоследствии возникая на всех этапах его историч. и лит. развития: связанный с движением "4 мая" (см, Китай, раздел Литература) "Синь циннянь" (с 1915), издававшийся при участии Л у Синя; периодика Лиги левых писателей Китая и т. д. В КНР существовало неск. представит. Л.-х. ж.: "Жэньминь вэнь- сюэ" (с 1949), "Вэньибао" (с 1949), "Цзюйбэнь" (с 1952), "Шикань" (с 1957) и др. В 1966, в ходе "культурной революции", их издание было прекращено.

Л.- х. ж. в странах Зап. Европы и Америки. Прямым прототипом Л.-х. ж. на Западе являются распространившиеся в сер. 18 в. журналы типа "magazine" (смесь, склад новостей), первым из к-рых был лондонский "Gentleman's Magazine" (1731-1907), вначале состоявший из политич. и лит. хроники и перепечаток нравственно-сатирич. еженедельных листков, затем, в 1740-х гг. ставший под руководством С. Джонсона популярным лит.-политич. вестником, собранием новых оригинальных статей, эссе, стихотворений, поэм, сатирич. этюдов. В то же время появляются "чисто" лит. журналы, напр. "Literary Magazine" (1756-58) и "The Museum" (1746-47) Р. Додели, в последнем уже есть специальный отдел рецензий. Л.-х. ж. почти сразу выявились как орудия идейной борьбы интеллектуальных и творческих сил страны: так, одним из важнейших журналов эпохи Просвещения, а равно и первым собственно Л.-х. ж. был "Der Deutsche Merkur" (1773-1810) К. М. Виланда, сплотивший лит. общественность Германии вокруг идеалов Великой франц. революции.

Весьма показательным для лит. развития Франции был Л.-х. ж. "Revue de Paris": в 1829-44 там печатались произв. О. Бальзака, А. Дюма (отца), Э. Сю; в 1851-58 - Т. Готье, Г. Флобера. Возрождённый в 1894 "Revue de Paris" приобрёл характер обществ, обозрения, изначально свойственный франц. "revues", публиковавшим беллетристику и занимавшимся собственно лит. вопросами от случая к случаю. Таковы были основанный Ж. Санд и П. Леру журн. "Revue Independante" (1841-48) и позднейшие "Revue Bleu" (с 1863), "Revue de France" (с 1871), "Nouvelle Revue" (с 1879). Ведущими англ. Л.-х. ж. 1820-х гг. были "London Magazine" (1820-29) при участии У. Хэзлитта, Т. Гуда, Т. Де Куинси и "Blackwood's Edinburgh Magazine" (с 1817); затем - "Chambers'sjournal" (с 1832) и "Fraser's Magazine" (1830-82), где активно сотрудничали Т. Карлейль и У. Теккерей. Первые произв. Ч. Диккенса опубликованы в "Old Monthly Magazine" (1833-35), а крупнейшие его романы - в спец. месячных выпусках им самим основанных еженедельников "Household Words" (1850-59) и "All the Year Round" (1859-

1895). Роль общегерм. лит. вестника долгое время играл "Leipziger Reperto- rium der Deutschen und Auslandischen Literatur" (1819-60). Характер Л.-х. ж. нек-рое время имел "Westermann's Mo- natshefte" (с 1856), где участвовали В. Раабе, Т. Шторм, позднее - Г. Хессе. Объединение Германии (1871) вызывает к жизни ряд Л.-х. ж., важнейшими из к-рых были "Die Gesellschaft" (1885- 1902) - орган нем. натуралистов, "Blatter fur die Kunst" (1892-1919), выражавший ницшеанские и эстетские устремления кружка С. Георге, а также сохраняющий поныне авторитет и острую социаль- но-критич. направленность "Die Neue Rundschau" (с 1890), где начинали творческий путь Т. Манн и Г. Гауптман. Самым влиятельным Л.-х. ж. Италии 19 в. был "Nuova antologia" (1866-1943), ведущие сотрудники журнала - Дж. Вер- га, Л. Пиранделло, Дж. Кардуччи. Л.-х. ж. были специфичны для молодой лит-ры США. У. Ирвинг основывает и издаёт "Analectic Magazine" (1813- 1820); Э. А. По выступает лит. редактором "Graham's American Monthly Magazine" (1826-58) и за два года повышает число его подписчиков с 5 тыс. до 37 тыс.; в "Knickerbocker Magazine" (1833-65) активно сотрудничают Г. У. Лонгфелло и Н. Хоторн. Вехой в развитии "толстых" журналов на Западе было издание "Harper's Monthly Magazine" (с 1850), активно использовавшего возможности иллюстрации и публикаций с продолжением и увеличившего тираж до 100 тыс. До 1900 он сохраняет характер Л.-х. ж.; затем превращается в обществ.-политич. обозрение. Ответвлением его был еженедельник "Harper's Weekly" (1857-1916), поначалу также литературный, но затем выродившийся в иллюстрированное коммерч. издание (с вкраплением беллетристики и рецензий), наиболее характерное для периодики США 20 в.

Для лит. жизни стран совр. Запада "толстые" Л.-х. ж. мало характерны; они либо являются изданиями лит. групп, особенно претендующих на новаторство, либо имеют тенденцию к превращению в ежеквартальные и полугодичные альманахи, либо существуют по инерции на коммерчески ненадёжных основаниях (так, ведущий послевоенный Л.-х. ж. Великобритании "London Magazine", 1954-72, был вынужден закрыться за неимением средств к изданию). Не более жизнеспособны и междунар. Л.-х. ж.- брюссельский "Journal des Poetes" (с 1931) или реакционный "Paris Review" (с 1953), существующий на дотации. В числе наиболее стабильных Л.-х. ж., выступающих в роли общенац. или интер- нац. лит. вестников: амер. (США)"Transatlantic Review" (с 1959) и ряд университетских ежеквартальников и студенческих Л.-х. ж.; аргент. "Revista Sur" (с 1931); браз. "Realidade" (с 1966); мекс. "Sisifo" (с 1969); австр. "Manu- skripte" (с 1960); зап.-герм. "Welt und Wort" (с 1946) и "Akzente" (с 1954); итал. "Prove di Letteratura" (с 1960) и "Nuova Corrente" (с 1954); франц. "Lettrisme" (с 1957) и "Magazine Litte- raire" (с 1966); нидерл. "Spiegel der let- teren" (с 1957). Ряд Л.-х. ж. существует с целью публикации произв. молодых и начинающих авторов, отличающихся авангардистскими устремлениями: "Perspective" (США, с 1947), "Viga en el ojo" (Испания, с 1965), "Serpe" (Италия, :с 1952), "Octopus" (Франция, с 1966), <Vinduet" (Норвегия, с 1947) и др. В. С. Муравьёв.

Л.- х. ж. в странах Азии и Африки. Один из старейших Л.-х. ж. в странах Араб. Востока -"Аль-Хиляль" (АРЕ), осн. в 1892 Дж. Зейданом; с 1973 выходит лит. приложение к нему - "Аз-Зухур", посвящённое творчеству молодых арабских, в основном египетских писателей. Обзоры и переводы произв. мировой лит-ры даёт "Аль-Катиб" (АРЕ, с 1960). В Алжире с 1958 выходит "Амал"; в Ливане - "Аль-Адиб" (с 1941) и "Аль- Адаб" (с 1952), привлекающие к сотрудничеству прогрессивных ливанских литераторов. Крупнейшие иракские Л.-х. ж.- "Аль-Аклам" (с 1965) и "Аль-Мусаккаф аль-Арабий" (с 1969.). Состояние совр. тур. лит-ры, переводы произв. мировой лит-ры, вопросы обществ.-политич. и культурной жизни в стране и за рубежом отражаются на страницах Л.-х. ж. Турции - "Varhk" (с 1933), "Yeditepe" (с 1950), "Hisar" (с 1950), "Yeni dergi" (с 1963). В Иране "Армаган" (с 1919) и "Йагма" (с 1948Х публикуют тексты и материалы по классич. перс, словесности, произв. сторонников классич. стиля перс, поэзии; противостоящая "традиционалистам" новая поэзия и проза печатается в "Сохан" (с 1944) и "Негин" (с 1965). Развитию лит. процесса в Афганистане деятельно способствует "Кабул" (с 1931; с 1935 - орган Афганской академии), выходящий на языке пушту. В Индии с произв. писателей хинди, бен- гали и урду знакомят соответственно "Алочна" (с 1951), "Паричой" (с 1931), "Навае адаб" (с 1950); писатели урду Пакистана группируются вокруг "Адаб-е латиф" (с 1914), произв. писателей синд- хи печатаютсяв "Мехран" (с 1950; до 1947 издавался в Индии). Ведущие Л.-х. ж. Индонезии - "Budaja djaja" и "Intisari". Первые Л.-х. ж. Японии появились в 70-80-е гг. 19 в. По данным 1965, в стране издаётся 54 Л.-х. ж. Орган Союза демократич. лит-ры-"Минею бунгаку" (с 1965). Наиболее известные япон. Л.-х. ж.- "Синте" (с 1900), "Бун- гэй сюндзю" (с 1923), "Бунгэй" (с 1933), "Гундзо" (с 1946).

В развивающихся странах Африки большинство Л.-х. ж. являются средством консолидации прогрессивных творческих сил, действенным орудием просвещения и воспитания масс. Уделяя значит, внимание проблемам нац. культуры, публикуя памятники устного нар. творчества (часто на нац. языках), передовая афр. интеллигенция стремится избежать опасной абсолютизации нац. своеобразия, пропагандируя актуальное, социально направленное творчество совр. афр. писателей, чутко реагирующих на мировой лит. процесс. В качестве издателей афр. Л.-х. ж. обычно выступают ун-ты, колледжи, лит. об-ва; редакторы - крупнейшие поэты, прозаики. Периодичность, как правило, ежеквартальная или 2- 3 раза в год. Самый представительный Л.-х. ж. Афр. континента - "Lotus" (с 1968, на араб., англ, и франц. языках), орган постоянного бюро писателей стран Азии и Африки (Каир). Другие Л.-х. ж.: Гана - "Transition" (с 1972, на англ, яз.; в 1961-68 выходил в Уганде); Республика Заир - "Dombi" (с 1970, на франц. яз.); Замбия - "The Jewel of Africa" и "New writings from Zambia" (оба с 1968, на англ, яз.); Камерун -"Abbia" (с 1964, на англ., франц. и нац. языках); Кения - "Zuka" (с 1967, на англ, и суахили языках), "Ghala" (с 1968, на англ, яз.); Нигерия -"Okike" (с 1971, на англ, яз.); Танзания - "Umma" (с 1967, на англ, и суахили языках).

Раздел подготовлен Отделом литературы стран Азии и Африки Всесоюзной гос. 6-ки иностранной литературы.

Лит.: Пятковский А., Очерк из истории русской журналистики тридцатых годов, СПБ, [б. г.]; Е в г е н ь е в-М а к- с и м о в В. Е., Очерки по истории социалистической журналистики в России XIX в., М.-Л., 1927; Печать СССР за 50 лет, М., 1967; ФедякинИ. А., Современная печать Италии, М., 1964; 2 i m m е г m a n I., A guide to current Latin American periodicals, Gainesville, 1961; Nat a r a j a n S., A history of the press in India, N. Y., 1962; Sommerlad E. Lloyd, The press in developing countries, Sydney, 1966; GramsciA., Gli intellettuali e 1'organiz- zazione della cultura, Roma, 1971. См. также лит. при ст. Жирная.

ЛИТЕРАТУРНЫЕ МУЗЕИ, научно-исследовательские и научно-просветительские учреждения, осуществляющие собирание, хранение, экспонирование и пропаганду материалов о писателях или об историко-лит. процессе в целом. В России идея создания Л. м. впервые возникла в 1837 в связи со стремлением увековечить память А. С. Пушкина. Однако лишь в 1879 при Царскосельском лицее была открыта библиотека, преобразованная затем (1889) в музей Пушкина. В 1883 при Николаевском кавалерийском уч-ще в Петербурге создан музей М. Ю. Лермонтова, в 1908 - музей Пушкина в с. Михайловском, в 1911 - музей Л. Н. Толстого в Москве и Петербурге, в 1912 - музей М. Ю. Лермонтова в Пятигорске.

После Великой Окт. социалистич. революции музейное дело развивается в СССР особенно интенсивно. В первые послереволюц. годы созданы гос. музеи И. С. Тургенева в Орле (1918), Н. Г. Чернышевского в Саратове (1920) и музеи- усадьбы: С. Т. Аксакова (Абрамцево под Москвой, 1918), Л. Н. Толстого в Москве (1920) и Ясной Поляне (1921) и мн. др. В 1973 насчитывается свыше 160 лит.-мемориальных музеев. Наиболее крупные из них - Всесоюзный музей А. С. Пушкина в Ленинграде (1938), музей-заповедник Пушкина в Михайловском (1922), музей Пушкина в Москве (1957), музеи М. Горького в Горьком (1928), Москве (1937) и Казани (1940), музеи-квартиры Ф. М. Достоевского в Москве (1928) и Ленинграде (1970), музеи Ф. И. Тютчева в Мураново под Москвой (1920) иве. Овстуг Брянской обл. (1963), музей (1940) и дом-музей (1928) Т. Г. Шевченко в Киеве, музей И. Франко во Львове (1940), музей Н. В. Гоголя в с. Великие Сорочинцы Полтавской обл. (1929), музеи И. Чавчавадзе в с. Кваре- ли (1937) иве. Сагурамо (1951) и музей В. В. Маяковского в с. Маяковски (1940) в Грузии, дом-музей О. Туманяна в Ереване (1949), лит. музей им. Ф. Р. Крейц- вальда в Тарту (1940), музей Э. Вильде в Таллине (1946), дом-музей А, Упита в с. Калнини в Латвии (1952), музей- квартира А. Мицкевича в Вильнюсе (1946), музей П. Цвирки в Каунасе (1948), музей Я. Купалы (1944) и музей Я. Коласа (1956) в Минске, музей М. Ауэзова в Алма-Ате (1962), дом-музей М. Ф. Ахундова в г. Нуха в Азербайджане (1940) и др. Имеется также неск. народных лит. музеев, напр. музей Н. А. Некрасова в с. Грешневе Ярославской обл., лит. музей в Тамбове и др. Кроме того, лит. материалы представлены в экспозициях мн. краеведческих музеев и заповедников.

По своему содержанию и характеру деятельности Л. м. делятся на две осн. группы: лит.-мемориальные и историко- литературные. Лит. -мемориальны е музеи обычно включают мемориальные комплексы (строения, квартиры, усадьбы, личные вещи писателей и т. п.) и лит. экспозиции: напр., музей Лермонтова в Тарханах (ныне с. Лермонтове Пензенской обл.; осн. в 1939), музеи А. П. Чехова в Москве (1954), Таганроге (1935), Мелихове Московской обл. (1941) и Ялте (1921), музей Л. Украинки в Киеве (1960), музей М. М. Коцюбинского в Чернигове (1935) и т. д. Историко- лит. музеи содержат материалы, раскрывающие развитие лит-ры в историч. аспекте: Гос. лит. музей в Москве (1934), Музей Ин-та рус. лит-ры (Пушкинский дом) (1905) в Ленинграде, Лит. музей Грузии в Тбилиси (1930), музей им. К. Хета- гурова в г. Орджоникидзе (1939), музей им. Я. Райниса в Риге (1940), музей С. Айни в Душанбе (1960) и мн. др. Небольшую группу составляют т. н. комплексные музеи, поев, и лит-ре, и иск-ву: музей арм. лит-ры и иск-ва в Ереване (1921), музей азерб. лит-ры и иск-ва им. Низами в Баку (1939) и др.

Л. м. в СССР нередко ведут большую н.-и. работу, организуют науч. сессии, конференции; устраивают встречи посетителей с видными деятелями лит-ры и иск-ва, обществ, деятелями, ведут лекционную работу. Результаты науч. исследований, проведённых в Л. м., публикуются в виде сб-ков, отд. трудов, каталогов, описаний рукописей и личных библиотек писателей.

Широкое развитие Л. м. получили в зарубежных социалистич. странах. В НРБ действуют музеи И. Вазова в Софии (1921) и Сопоте (1935), Петко и Пенчо Славейковых в Софии (1951), П. Яворова в Софии (1959) и Чирпане (1954), X. Боте- ва в Калофере (1945), X. Смирненского в Софии (1959), Н. Вапцарова в Софии (1956) и Банско (1953) и др. В ВНР работают литературный музей им. Ш. Петё- фи в Будапеште (1954), литературный музей в г. Бадачонь, музей Петёфи в с. Кищкёрёш, музей Ф. Казинци в с. Сепха- лом, музей М. Вёрёшмарти в с. Каполь- нашньек и др. В ГДР - музеи Ф. Шиллера (в Веймаре, Дрездене, Лейпциге), И. В. Гёте (в Веймаре), Э. Вайнерта (в Магдебурге), М. Андерсена-Нексё (в Дрездене), М. Горького (в Херингсдорфе) и др. В ЧССР - музей чешской литературы в Праге, А. Ирасека в Праге и в г. Наход, Б. Немцовой в Ратиборжице, К. Чапека в Мале-Сватонёвице и близ Добржиша, Я. Гашека в Липнице, П. Гвездослава в с. Дольни-Кубин, П. Илемницкого в с. Святи-Юр, Я. Есенского в Братиславе и др. В СРР есть музеи: истории румынской литературы в Бухаресте (1957), М. Эминеску в с. Ипотешти (1950), И. Крянгэ в Пьятра-Нямц ив' Яссах, М. Садовяну в Пьятра-Нямц и др. В СФРЮ работают музеи Д. Обрадо- вича и В. Караджича в Белграде (1949), историко-лит. музеи в Загребе (1957) и Са- раеве (1961) и др. В Республике Куба популярен музей Э. Хемингуэя в пригороде Гаваны, в ПНР - лит.-мемориальный музей А. Мицкевича.

В других зарубежных странах пользуются известностью музеи Дж. Лондона и М. Твена (в США), У. Шекспира (в Страт- форде-он-Эйвон), музей при Шекспировском театре в Стратфорде, Шекспировская мемориальная о-ка-музей в Бирмингеме, дом-музей Ч. Диккенса в Лондоне, музеи Дж. Китса в Хэмпстеде под Лондоном и в Уинчестере, музей Р. Бёрн- са в Эршире (Шотландия), дом-музей Стендаля в Гренобле, дом-музей В. Гюго в Париже, музеи М. Андерсена-Нексё в Копенгагене и Г. Ибсена в Осло.

Лит.: Вопросы работы музеев литературного профиля, М., 1961; ЛощининН. П., Вопросы экспозиции в литературных музеях, М., 1966; ДрагановК., Райчев М., Станчев С., Музеи и памятници в Народна республика България, С., 1959; A guide to Keats house and museum, [5 ed.], L., 1963; Birmingham public libraries Shakespeare memorial library, Shakespeare Exhibition. Catalogue, Birmingham, 1964; Burns Cottage. Alloway. Catalogue of Manuscripts. Relics Paintings and other Exhibits in the Cottage. Museum, 1965; Johnson's House Gough Square, L., 1967; Soupis literarnich muzei a pama- tniku v Cechach a na Morave, Praha, 1967. H. П. Лащинин.

ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПРЕМИИ, см. в ст. Премия.

ЛИТЕРАТУРНЫЕ ЭНЦИКЛОПЕДИИ и словари, справочные издания, содержащие систематизированный свод литературоведч. знаний и сведений из мира художественной литературы: биобиблиографич. очерки о писателях, истории литератур и направлений, указатели содержания произведений, характеристики персонажей, цитаты, понятия и термины теории лит-ры, а также понятия из смежных областей - фольклора, мифологии, языкознания, книговедения, эстетики, театра, публицистики, журналистики и др.

Начало Л. э. и словарей - в библиографич. справочниках. Поэтому зародышем Л. э. (в форме словаря писателей) считают каталоги греч. поэта и грамматика Каллимаха (3 в. до н. э.)-"Таблицы тех, кто прославился во всех областях знания, и того, что они написали" (первоначально - каталог Александрийской библиотеки). "Таблицы" послужили образцом для позднейших составителей справочников: Иеронима Стридонского (340-420 н. э.), автора "Книги о знаменитых мужах", и Геннадия - епископа марсельского (2-я пол. 5 в.), составителя "Книги церковных писателей". Определившуюся традицию словарей-справочников венчает визант. лексикон Суда (ок. 10 в., см. Сеида), вобравший в себя материал предыдущих биобиблиографич. сводов и содержавший также разъяснения понятий и терминов истолкования лит-ры. Он служит основополагающим источником сведений о древнегреч. и ранней святоотческой лит-ре. Лат. биобиблиографии представлены "Изображениями" Варрона, включавшими св. 700 биографич. очерков. Древнейший справочник лит. произведений - "Мирио- библон" ("Тысячекнижие", 857) Фотия. Традиция единых словарей писателей, учёных и религиозных деятелей, сложившаяся в Древней Греции, Риме и Византии, удерживалась в Европе вплоть до 19 в.

Новый, сугубо науч. метод организации знаний, впервые наметившийся в "Новом органоне" (1620) Ф. Бэкона, послужил основой для разветвлённой систематизации и спецификации наук и иск-в в 17-18 вв., что позволило создать в 18 в. энциклопедии, близкие к современным. Среди Л. э. 18 в. наибольшую значимость сохранила выделившаяся из "Энциклопедии" франц. просветителей (см. Энциклопедисты) специальная "Систематическая энциклопедия... Грамматика и литература" ("Encyclopedie metho- dique ...Grammaire et litterature", v. 1-3, P., 1782-86).

В 19 и 20 вв. наряду с Л. э. универсального характера (термины, писатели, персонажи, обзоры нац. лит-р) появляются частные Л. э.: словари литературных терминов; словари отдельных национальных литератур или групп литератур (чаще всего биобиблиографич. словари); словари творчества отдельных писателей (У. Шекспира, В. Гёте, Данте, М. Сервантеса и др.); словари персонажей (напр., М a g i I I F. N., Cyclopedia of literary characters, N. Y.- L., 1963); словари цитат (наиболее значительный -"Книга цитат античных и современных" Б. Стивенсона (Stevenson В. Е., Book of quotations, classical and modern, L., 1934, 9 ed., L., 1958); словари заглавий произв. и т. п.

Наиболее важные образцы универсальных Л. э., терминологических словарей, а также Л. э., посвящённых лит-ре отдельной страны или определённого периода:

Англоязычные Л. э. (Великобритания, США). "Литературная энциклопедия Кассела" ("Cassell's encyclopaedia of literature", ed. by S. H. Stein- berg, v. 1-2, L., 1953) включает статьи о нац. лит-pax, течениях, лит. понятиях, анонимных произв.; во 2-й и 3-й частях дана биобиблиография писателей мира (представлены и учёные). "Энциклопедия литературы" Дж. Шипли (Ship- ley J. Т., Encyclopedia of literature, v. 1-2, N. Y., 1946) содержит преим. статьи о нац. лит-pax, лишь о нек-рых писателях даны справки в конце 2-го т.; её дополняет "Словарь мировой литературы. Критика, формы, техника" ("Dictionary of world literature...", N. Y., 1943, new ed. 1960), к-рый включает также сведения об истории критики разных стран (в последнем издании: "Словарь терминов мировой литературы" - "Dictionary of world literary terms", L., 1970). "Энциклопедия мировой литературы 20 в." под ред. У. Б. Флейш- мана ("Encyclopedia of world literature in the XX th century", ed. by W. B. Flei- schmann, v. 1-3, N. Y., 1967-71) - переработанный перевод нем. "Гердеров- ского лексикона..." (см. ниже). "Энциклопедия поэзии и поэтики" А. Премингера ("Encyclopedia of poetry and poetics", ed. by A. Preminger, Princeton, 1965) - словарь поэтич. понятий и школ.

Заслуживает внимания "Основной словарь фольклора, мифологии и легенд" ("Funk and Wagnalls standart dictionary of folklore, mythology and legend", ed. by M. Leach, J. Fried, v. 1-2, N. Y., 1950) и особенно "Указатель фольклорных мотивов. Классификация повествовательных элементов сказок, баллад, мифов, притч, средневековых романов..." С. Томпсона [Thompson S., Motif - index of folk-literature..., v. 1-5 and 6 (Index), Bloomington, 1955-58].

Нац. Л. э.: H e r z b e r g M. J. and others, Reader's encyclopedia of American literature, N. Y., 1962; "Concise encyclopedia or English and American poets and poetry", ed. by St. Spender and D. Hall, 2 ed., L., 1970. Научно-справочную ценность имеют оксфордские словари нац. лит-р: англ. и амер. лит-ры с древнейших времён до наших дней охвачены биобиблиографическими словарями С. Кьюница; в 1970 вышли 2 тома "Словаря англоязычной литературы" под редакцией Р. Майерса ("A dictionary of literature in the English language"; 2-й т.- указатели).

Болгарские Л. э."Краткаялитературная энциклопедия" М. Марчевского ("Малка литературна енциклопедия", София, 1940; во 2-м изд. вышел только 1-й т., 1946, поев, иностр. лит-ре) широко представляет национальных писателей. В Болгарии издан сравнительно полный терминологический "Словарь литературных терминов" Л. Георгиева ("Речник на литературните термини", София, 1963).

Венгерская многотомная "Энциклопедия мировой литературы" ("Vi- lagirodalmi lexikon", kot. 1-2-, Bdpst, 1970-72-).

Голландские Л. э. Однотомная "Энциклопедия мировой литературы" (В u d d i n g h C., Encyclopedie voor de Wereldliteratuur, Utrecht, 1954), "Современная энциклопедия мировой литературы" ("Moderne Encyclopedie der we- reldliteratuur", Bd 1-7-, Gent - Hilver- sum, 1963-72-).

Испанские Л. э. Переводной 12-томный вариант итал. словарей Бом- пиани. "Опыт литературного словаря" Ф. Сайнса де Роблеса (S a i n z d e R о b 1 e s F., Ensayo de um diccionario de la literatura, v. 1-3, 2 ed., Madrid, 1953-56); 1-й том посвящён нац. лиг-рам, направлениям, жанрам и терминам; 2-й - писателям Испании и Лат. Америки; 3-й - иностр. писателям. "Иллюстрированный словарь знаменитых речений и литературных цитат" В. Вето (V e g о V., Diccionario ilustrado de fra- ses celebres у citas literarias, 2 ed., Barcelona, 1952) - универсальный словарь цитат.

Национальные энциклопедии: "Encicl opedia de cultura espanola", v. 1-5, Madrid, 1962-68 (комплексная энциклопедия по культуре); "Quien es quien en las- letras espanoias", Madrid, 1969 (по литературе 20 в.).

Итальянские Л. э. Выделяется цикл иллюстриров. словарей В. Бомпиа- ни: "Литературный словарь Бомпиани. Произведения и персонажи всех времён и всех литератур" ("Dizionario letterario Bompiani delle opere e dei personaggi di tutti i tempi e di tutte le letterature", v. 1-9, Mil., 1947-50); tt. 1-7 - указатель произведений, т. 8 - персонажей, т. 9 - указатели и синхронистич. таблицы лит-р; в 1964-66 изданы 2 дополнит, тома (о произв.). Параллельным в этой серии является "Словарь литераторов всех времен и всех литератур" ("Dizionario letterario Bompiani degli autori di tutti i tempi e di tutte le lette- rature", v. 1-3, Mil., 1956-63). В энциклопедическом "Универсальном словаре современной литературы" ("Dizionario universale della letteratura contempora- nea", dir. A. Mondadori, v. 1-5, Mil., 1959-63) характеризуются писатели, произведения, направления в период 1870- 1960.

Нац. Л. э.: "Dizionario enciclopedico della letteratura italiana", dir. G. Petro- nio, v. 1-6, Bari - Roma, 1966-70.

Латиноамериканские региональные и нац. Л. э. "Diccionario de la literatura latinoamericana", Wash., 1958-63; Orgambide P., Enciclo- pedia de la literatura argentina, B. Aires, 1971.

Французские Л. э. "Универсальный словарь по литературам" Г. Ва- про (Vapereau G., Dictionnaire universe! des litteratures, P., 1876, 2 ed., P., 1884) - фундаментальный труд о нац. лит-pax, понятиях и литераторах. "Словарь литератур" П. Ван Тигема (Van TieghemP., Dictionnaire des litteratures, v. 1-3, P., 1968) включает очерки нац. лит-р (в т. ч. восточных), статьи о писателях, направлениях и терминах. 45-томный "Универсальный биографический словарь древних и новых авторов" ("Biographie universelle ancienne et moderne", P.- Lpz., 1854-1961). Существует также переводной вариант итал. словарей В. Бомпиани.

Нац. Л. э.: G г е n t e G., Dictionnaire des lettres francaises, v. 1-5, P., 1951-64 (средневековье, 16-18 вв.); "Dictionnaire des auteurs franQais", P., 1961; M a 1 i g- n о n J., Dictionnaire des ecrivains fran- cais, P., 1971.

ФРГ Л. э. "Мировая литература. Биографический, историко-литературный и библиографический словарь" ("Die Weltliteratur. Biographisches, literatur- historisches und bibliographisches Lexi- kon...", Ausg. von E. Frauwallner, H. Giebisch und E. Heinzel, Bd 1-3, W., 1951-54); включает нац. лит-ры, писателей и термины. 2-томный "Герде- ровский лексикон мировой литературы 20 в." ("Herders Lexikon der Weltliteratur im 20. Jahrhundert", Bd 1-2, Freiburg, 1960-61). Ценное справочное изд.- 13-томный "Путеводитель по романам", охватывающий немецкую и (более выборочно) всю европ. и амер. лит-ры ("Der Romanfuhrer", Ausg. von W. Olbrich, Stuttg., 1950-64). На нем. яз. создана обстоят, энциклопедия по античной литературе: "Paylys Real Encyc- lopadie der classischen Altertumswissen- schaft", Ausg. von G. Wissowa, Reihe I, Hbd 1-47, Reihe II, Hbd 1-18, Suppl.- Bd 1-10, Stuttg., 1893-1967 (сокращённое изд.: "Der kleine Paulys. Lexikon der Antike", Bd 1-3, Stuttg., 1964-69). Нац. Л. э.: M e r k e r P. u. S t a m m 1 e r W., Reallexikon der deutschen Li- teraturgeschichte, Bd 1-4, В., 1925-31; 2 Aufl., Bd 1-3, 1955-71; К о s с h W., Deutsches Literaturlexikon, 3 Aufl., Bd 1-3, Berne, 1966-71 (однотомное издание 1963). Биобиблиогра ф ичес кие словари стран Зап. Европы и Америки - см. в книгах Б. Л. Канделя, A. J. Walford и R. В. Slocum (см. библиографию).

В социалистических странах Европы важнейшие нац. био- библиографич. словари: Болгария: Константинов Г. (и др.), Българ- ски писатели. Биографии. Библиография, 2 изд., София, 1961. Венгрия: Benedek М., Magyar irodalmi lexi- kon, kot. 1-3, Bdpst, 1963-65. ГД P: "Lexikon deutschsprachiger Schriftsteller von den Anfangen bis zur Gegenwart", Bd 1- 2, Lpz., 1967-68. Польша: "Slownik wspotezesnych pisarzy polskich>, t. 1-4, Warsz., 1963-66; К о r b u t G., Literatura polska od pocz^tkow do wojny swiatowej, 2 wyd., t. 1-4, Warsz., 1929- 1931; "Bibliografia literatury polskiej. No- wy Korbut", 1.1-5,7-9, 12-13, Warsz.- [Krakow], 1963-72 (изд. продолжается). Румыния: "Sa cunoajtem scritorii patriei noastre", Buc., 1956. Чехословакия: "Slovnic ceskych spisovatelu", red. R. Havel, J. Opelik, Praha, 1964. Югославия: Spoljar K., V a n- potic M., Knjizevni godisnjak. Pisci jugoslavenckih naroda, Zagreb, 1961; "Jugoslovenski knjizevni leksikon", Novi Sad, 1971; "Leksikon pisaca Jugoslav! je", t. 1 - , Beograd, 1972 -.

В России прообразом Л. э. явились "Словарь древней и новой поэзии" Н. Ф. Остолопова (ч. 1-3, СПБ, 1821, энциклопедич. словарь поэтич. и эсте- тич. понятий), а также ряд биобиблио- графич. словарей рус. писателей: Н о- в и к о в Н., Опыт исторического словаря о российских писателях, СПБ, 1772; Болховитинов Е., Словарь русских светских писателей, М., 1845; Геннади Г. Н., Справочный словарь о русских писателях, умерших в 18 и 19 столетиях, т. 1-3, Берлин - М., 1876-1908 (т. 4-й остался в рукописи); Языков Д. Д., Обзор жизни и трудов покойных русских писателей, в. 1-13, СПБ - М.- П., 1885-1916; В е н г е р о в С. А., Критико-биогра- фический словарь русских писателей и ученых, т. 1-6, СПБ, 1889-1904 (не закончено), 2 изд., т. 1-2, 1915-18 (не завершено); его же, Источники словаря русских писателей, т. 1-4, СПБ, 1900-17. (Все биобиблиографические словари включают персоналии авторов из различных сфер культуры, искусства и науки.)

В СССР изданы: "Литературная энциклопедия. Словарь литературных терминов", т. 1-2, 1925 (предполагалось продолжение: истории лит-р, словари писателей и героев). "Литературная энциклопедия", т. 1-9, 11, 1929-39, изд. не закончено (не вышли 10-й и 12-й тт.), включает статьи о нац. лит-pax и языках, писателях, жанрах и лит. терминах (во многом устарела). 9-томная "Краткая литературная энциклопедия" (КЛЭ), т. 1-7-, 1962-72- (9-й т.- дополнения и указатели). КЛЭ носит универсальный характер: она охватывает историю лит-р стран, народов, эпох всего мира от древности до наших дней (это фактически первый, хотя и суммарный, марксистский обзор "мировой литературы"); её словник значительно расширен по сравнению со словниками др. универсальных Л. э. прежде всего за счёт малоизученных лит-р Азии, Африки, Лат. Америки и лит-р ряда народов СССР; термины и понятия КЛЭ охватывают все разделы совр. литературоведения, а также эстетику, журналистику, языкознание, книговедение; она содержит ок. 11 тыс. статей о писателях, критиках, языковедах, эстетиках, книгоиздателях; в ней помещены статьи о языках большинства народов мира; издание иллюстрировано.

Из словарей наиболее обстоятельны: "Русские советские писатели-прозаики", т. 1-7, Л., 1959-72; К в я т к о в- с к и и А., Поэтический словарь, М., 1966; "Русские писатели. Биобиблиогра- фич. словарь", М., 1971. Существует немало биобиблиография, словарей писателей др. народов СССР, изданных преим. в 50-60-е гг. (гл. обр. на рус. яз.); самое фундаментальное изд.-"Украшсь- к! письменники. Бюб1бл1ограф1чний словник", т. 1-5, К., 1960-65.

Лит.: Берков П. Н., Литературные энциклопедии на русском языке (XVIII- XX вв.), в сб.: Труды института книги, документа, письма, т. 3, Л., 1934; Кауфман И. М., Русские биографические и биобиблиографические словари, М., 1955; его же, Русские энциклопедии. Библиография и краткие очерки, М., 1960; К а н- д е л ь Б. Л., Путеводитель по иностранным библиографиям и справочникам по литературоведению и художественной литературе, Л., 1959; его же, Библиография русских библиографий по зарубежной художественной литературе и литературоведению, Л., 1962; Симон К. Р., История иностранной библиографии, М., 1963; Slocum R. В., Biographical dictionaries and related works, Detroit, 1967 (есть систематич. аннотированный указатель лит. энциклопедий); W a 1- ford A. J., Guide to reference material, 2 ed., v. 3, L., 1970. И. М. Катарский.

Литературные энциклопедии и словари в странах Востока. Арабский Восток. Ценными источниками сведений, преим. об араб, и арабоязычной поэзии и лит-ре служит целый ряд историке-лит. сводов, многотомных антологий и био- графич. словарей, созданных в 9-13 вв. [напр., "Редкостное ожерелье" ("Аль- Икд аль-фарид") Ибн Абд Раббихи, 9- 10 вв., антология произв. араб, и арабо- испанских поэтов 7-8 вв., 25 глав, факты жизни и творчества; "Книга песен> ("Китаб аль-агани") Абу-ль-Фараджа аль- Исфахани, 9-10 вв.-21-томная антология произв. поэтов, факты жизни, творчества, комментарии к стихам; "Реестр" ("Аль-Фихрист") ан-Надима, 10 в., энциклопедич. свод в 10 частях, в 3-й части -сведения по истории араб, лит-ры, в 4-й - о поэзии и поэтах, в 8-й - о развлекательно-дидактич. араб., перс., греч. лит-pax]. В 20 в. наиболее значительны: "Энциклопедический справочник арабской литературы" ("Аль-Васит фи- ль-адаб аль-арабийа") М. Мустафы и М. Инани, Каир, 1919; "Энциклопедия" ("Даират аль-маариф") Ф. А. аль-Бу- стани, Бейрут, 1956-69; "Словарь писателей" ("Муджам аль-муаллифин") в 14 тт. Умара Рида Каххала, Дамаск, 1954-55.

Вьетнам (ДРВ). "Биографический словарь вьетнамских писателей" ("Лыок чуйен как так зиа Вьетнам"), т. 1-2, составитель Чан Ван Зиап и др., Ханой, 1962-72; включает биографич. справки о вьетнамских литераторах 11-20 вв., писавших на кит. языке и вьетнамской иероглифич. письменности "тыы-ном".

Индия. Бенгали: "Бенгальские писатели" ("Бангабхашер лекхак"), Калькутта, 1904,- словарь совр. и ср.-век. писателей; "Жизнь вишнуитов Бенгалии" ("Таудья байшнава-джибон") X. Даса, 1950 - биографии писателей-прозаиков. Гуджарати: "Энциклопедия древнеиндийской литературы" ("Паураник катха кош") Д. П. Дерасари, т. 1-5, Ахмада- бад, 1927-31. Малаялам: "Энциклопедия литературы малаялам" ("Сахитьяб- харанам нигханту") Падманабхи Пилле, т. 1-4, Тривандрам, 1934. Маратхи: "Словарь известных маратхских поэтов" ("Маханубхав-Махараштра грантхавали: кавикавья сучи") В. Л. Бхаве, Тхана, 1924; "Литературная энциклопедия писателей маратхи" ("Арвачин маратхи ван- май севак") Г. Д. Кханолкара, т. 1-4, Бомбей, 1931-52,- о писателях 20 в. Телугу: "Семьсот поэтов Андхры" ("Анд- хра кави саптасати") Б. Венкатарама- наи, Мадрас, 1956,- поэты телугу 11 - 19 вв. Хинди: "Словарь персонажей" ("Бхаратия чаритамбудхи") Д. С. Чатур- веди, Лакхнау, 1919,- персонажи клас- сич. инд. лит-ры, эпоса, мифологии; "Словарь литературы хинди" ("Хинди сахитья кош")Дх. Вармы, т. 1-2, 2 изд., Бенарес, 1965,- литературоведч. термины, биографии выдающихся писателей, пересказы произведений; "Литературный словарь хинди" ("Хинди сахитьябда- кош") Д. Шармы и Г. Рая, т. 1-7, Патна, 1965-71,- художественная литература и литературоведение хинди. Английский язык: "Индийские писатели. Справочник" ("Who's who of Indian writers"), 2 изд., Дели, 1964.

Иран и Средняя Азия. Справочными источниками служат ср.-век. тазкире: напр., "Сердцевина сердцевин" ("Лубаб аль-альбаб") Ауфи, 1220,- антология поэтов, писавших на фарси; "Антология поэтов" ("Тазкират ош-шоара") Доулатшаха Самарканди, 1487,- лит. портреты 7 в.-1486-87; "Семь земных поясов" ("Хафт иклим") Амина Ахмада Рази, 1593,- географическо-биографич. энциклопедия, осн. источник изучения среднеазиатской тадж. лит-ры; "Собрание красноречивых" ("Маджма аль-фу- саха") Резакулихана Хедаята, Тегеран, 1867,- полный свод поэтов, писавших на фарси, их жизнеописания, отрывки стихов; в Ср. Азии - ряд энциклопедия, антологий (тазкире), завершающихся "Образцами таджикской литературы" Лиии (ч. 1-3, 1926). В 20 в. издаётся много антологич. справочной лит-ры; наиболее значительны: "Базилик литературы" ("Рейханат аль-адаб") Мо- хаммеда Али Тебризи (Модарреса), т. 1-6, Тегеран, 1949-56; "Поэзия Ад- жама" ("Ше'р аль-аджам") инд. литератора Шибли Нумани на языке урду, 1906,- антология произв. поэтов Ирана (переведена на перс, яз., 2 изд., Тегеран, 1956-57); "Словарь персидской литературы" ("Фарханге адабийате фарси") Зохры Ханлари, Тегеран, 1969,- биографии известных литераторов, писавших на фарси и араб, языках; исто- рич. деятели, нашедшие отражение в классич. перс, прозе и поэзии; имена лит. персонажей, пророков и столпов религии, упоминавшихся в художеств. лит-ре Ирана, перечень основных для лит-ры Ирана книг и произв. на перс, и араб, языках; термины астрономии, астрологии, логики, употреблявшиеся в персидской классической поэзии; осн. сведения по арузу, рифме и риторике; библиография.

Китай. "Большой словарь деятелей китайской литературы" ("Чжунго вэньсюэцзя да цыдянь"), сост. Тань Чжэн-би, Шанхай, 2 изд., 1941,- сведения о писателях и учёных начиная с 571 до н. э.; "Энциклопедия литературы и искусства" ("И вэнь лэй цзюй"), т. 1-2, Пекин, 1965,- переизд. антологии, составленной Оуян Сюнем в нач. 7 в. (первоначально состояла из 100 книг); "Императорское обозрение годов тайпин" ("Тайпин юй лань"), т. 1-4, Пекин, 1960 (фотолитографиров. изд. тысячетомной антологии, составленной Ли Фа- ном в кон. 10 в.,- перечень 1690 произв., отрывки из них, перечень лит. сб-ков, поэтич. произв.).

Корея. "Восточная антология" ("Тонмунсон"), сост. Со Го Джон и др., [б. м.], 1478; переизд. в 3 тт., Сеул, 1966; "Библиография старой корейской литературы" ("Косэн саппу") Маэмы Коса- ку, т. 1-3, Токио, 1944-57; "Писатели- классики Кореи" ("Коджон чакка рон"), т. 1-2, Пхеньян, 1959; "Современные писатели Кореи" ("Хёндэ чакка рон"), т. 1-2, Пхеньян, 1960-61; "Большой словарь мировой литературы и искусства" ("Сеге мунйе тэсаджон"), Сеул, 1962; "Историческая энциклопедия Кореи" ("Ёкса тэсаджон") Ли Хон Джика, Сеул, 1967,- биографии писателей, обзоры лит-ры по эпохам, термины.

Турция. Тазкире: "Восемь райских садов" ("He$t behi$t") Сехи-бея, 1538,- сведения о тур. поэтах до 1-й пол. 16 в.; "Сливки поэзии" ("Zubdet ul-e$'ar") Кафзаде Фаизи, 17 в., и ряд др. В 20 в. издаётся много антологич. справочников, в том числе: "Турецкая поэзия прошлого и настоящего" ("Dunden bugune tiirk §iiri") Асыма Безирджи, Анкара, 1958,- нар. поэзия, диваны и новая поэзия; "Деятели турецкой литературы" ("Edebiyatimizda isimler sozlu- f"u") Бехчета Неджатигила, 5 изд., Стам- ул, 1968,- словарь-справочник, включает 600 имён; "Жизнь и творчество турецких писателей и поэтов" ("Turk ede- biyatinda $airler ve yazarlar hayatlari, edebi ki-jilikleri eserleri") Рефика Кор- куда, Стамбул, 1970.

Япония. "Японская литературная энциклопедия" ("Нихон бунгаку дайд- зитэн"), сост. Фудзимура Цукуру, т. 1-8, Токио, 1949-52,- япон. и зарубежная лит-pa, термины, статьи по языкознанию, иск-ву, хронологич. таблицы до 1950 и указатели; "Словарь- справочник по средневековой японской литературе периодов Камакура и Муро- мати" ("Тюсэй Камакура Муромати бунгаку дзитэн"), сост. Араки Ёсио, Токио, 1961,- авторы, произведения, термины за период с 1200 по 1568, хронологич. и генеалогич. таблицы, предметный указатель; "Словарь-справочник по истории японской литературы" ("Нихон бунга- куси дзитэн"), сост. Кондо Тадаёси, Токио, 1960; "Большой словарь-справочник по поэзии вака" ("Вака бунгаку дайдзи- тэн"), сост. Ито Ёсио, Токио, 1962,- около 4500 поэтических терминов, выражений, названий, встречающихся в классической поэзии с древних времён до настоящего времени; в приложении - перечень поэтич. памятников, антологий, библиография, перечень поэтич. собраний и коллекций, хронологич. таблицы с 660 по 1959, указатели; "Большой словарь- справочник по современной японской литературе" ("Гэндай Нихон бунгаку дайдзитэн"), сост. Хисамацу Сэнъити и др., Токио, 1966,- япон. лит-pa с 1868.

Раздел подготовлен Отделом литературы стран Азии и Африки Всесоюзной гос. б-ки иностранной литературы.

ЛИТЕРАТУРНЫЙ ИНСТИТУТ им. А. М. Горького, открыт в 1933 по инициативе М. Горького как Вечерний рабочий лит. ун-т, с 1936 - лит. ин-т СП СССР (в 1936-39 функционировал как вечерний, в 1963-65 - как заочный), с 1942 - вуз с 5-летним сроком обучения, в 1946 ин-ту присвоено имя М. Горького. Задача ин-та - обучение и воспитание молодых писательских кадров.

В составе Л. и.: очное и заочное отделения, аспирантура, 2-годичные высшие лит. курсы для членов СП СССР, 8 кафедр. Изучение обществ, и филологич. наук сочетается со спец. занятиями студентов в творч. семинарах (прозы, поэзии, драматургии, критики, художеств, перевода). В Л. и. преподавали: Н. Н. Асеев, Ф. В. Гладков, Н. И. Замошкин, В. В. Иванов, В; А. Каверин, Л. А. Кассиль, Л. М. Леонов, В. А. Луговской, М. К. Луконин, К. Г. Паустовский, Б. С. Ромашов, М. А. Светлов, И. Л.

Сельвинский, Я. В. Смеляков, В. А. Смирнов, Л. С. Соболев, А. А. Сурков, К. А. Федин и др.

В 1972/73 уч. г. в Л. и. обучалось ок. 700 студентов (приём в ин-т производится по результатам творч. конкурса и вступит, экзаменов), работало ок. 100 преподавателей, в т. ч. 50 членов СП СССР, 16 профессоров и докторов наук, 41 доцент и кандидат наук. За годы существования Л. и. подготовил св. 1,8 тыс. лит. работников, из к-рых ок. 600 стали членами СП СССР, в т. ч. В. Н. Ажаев, М. И. Алигер, С. П. Антонов, Э. Л. Асадов, Б. А. Ахмадулина, Г. Я. Бакланов, С. А. Баруздин, В. Ф. Боков, Ю. В. Бондарев, С. А. Васильев, Е. А. Винокуров, П. Н. Воронько, Р. Г. Гамзатов, Ю. П. Казаков, М. Л. Матусовский, С. В. Михалков., С. С. Наровчатов, С. С. Орлов, Л. И. Ошанин, А. Е. Рекемчук, Р. И. Рождественский, К. М. Симонов, С. В. Смирнов, В. А. Солоухин, В. Ф. Тендряков, Ю. В. Трифонов, В. Д. Фёдоров, А. Б. Чаковский и др. Среди выпускников Л. и.- представители более 50 национальностей СССР и др. стран. Издаются науч. сборник "Писатель и жизнь" (с 1961), студенч. альманах (с 1937), монографии и сборники по лит. мастерству. В, Ф. Пименов, И. А. Щуров.

"ЛИТЕРАТУРНЫЙ КРИТИК", ежемесячный журнал лит. теории, критики и истории лит-ры. Выходил в Москве в 1933-40. Организован после постановления ЦК ВКП(б) от 23 апр. 1932 "О перестройке литературно-художественных организаций", в результате к-рого были ликвидированы РАПП и др. лит. группировки. Осн. разделы журнала: теория и история лит-ры, лит. критика, обзоры, библиография, хроника, сатира и юмор. "Л. к." был закрыт по постановлению ЦК ВКП(б) "О литературной критике и библиографии" (1940) в связи с созданием постоянны" критико-библио- графич. отделов во всех лит.-художественных и обществ.-политических журналах.

Лит.: О партийной п советской печати. Сб. документов, М., 1954, с. 487-90.

"ЛИТЕРАТУРНЫЙ СОВРЕМЕННИК", ежемесячный лит.-художественный и общественно-политич. журнал. Издавался в Ленинграде в 1933-41. В "Л. с." опубл. многие произв. ленингр. писателей, переводы поэзии народов СССР, современной и классич. зарубежной лит-ры; систематически печатались лит.-критич. и библиографич. материалы.

ЛИТЕРАТУРНЫЙ ФОНД, осн. в 1859 в Петербурге (полное назв.- Общество для пособия нуждающимся литераторам и учёным) по инициативе А. В. Дружинина. Среди организаторов Л. ф. были Н. А. Некрасов, А. Н. Островский, И. С. Тургенев, Л. Н. Толстой, Н. Г. Чернышевский и др. Существовал до 1918. В 1927 при Федерации объединений сов. писателей (ФОСП) был создан Л. ф., в правление к-рого входили также представители профсоюзов, Наркомпроса и Госиздата. В 1934 при СП СССР создан Л. ф. СССР, к-рый осуществляет всестороннюю материально-бытовую помощь писателям. Деятельностью Л. ф. руководит правление, назначаемое правлением СП СССР.

Лит.: Устав Общества для пособия нуждающимся литераторам и ученым, СПБ, 1907; Устав "Литературного фонда СССР", в сб.: Основные директивы и законодательство о печати, М., 1937.