2. ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ

Философия. Более чем за тысячелетнюю свою историю философия в В., выражая нац. самобытность, развивалась вместе с тем в тесной взаимозависимости с филос. мыслью других европ. стран, активно участвуя во всемирноисторич. процессе эволюции филос. идей. Характерная черта англ, философии - её ориентация на эмпирич. знание (номинализм, эмпиризм), на чувственный внешний опыт (сенсуализм).

Большую роль сыграли англ, философы уже в становлении и развитии ср. -век. европ. философии. Первым ср. -век. философом был привлечённый ко двору Карла Великого англо-сакс Алкуин (ок. 735-804), придерживавшийся оогослов-скофилос. традиции христ. теолога Августина. Первая филос. система, разработанная в раннем средневековье, была создана в 9 в. уроженцем Ирландии Иоанном Скотом Эриугеной, нек-рое время находившимся при дворе Карла Лысого в Париже. Взгляды этого философа, выражающие пантеистич. неоплатонизм, оказали влияние на развитие антисхола-стич. тенденции в ср. -век. философии. В отличие от него, Ансельм Кентерберийский (11-12 вв. ), придерживавшийся августинианской традиции, принимал веру как предпосылку рационального знания. Ему принадлежит т. н. "онтологическое доказательство" бытия бога, сыгравшее большую роль в последующей христ. теологии. Из англ, схоластов раннего средневековья следует отметить также Иоанна Солсберийского - автора первого в эту эпоху очерка истории философии; в его взглядах обнаруживаются зачатки понимания познават. опыта и эксперимента. Особое место в ср. -век. англ, философии занимает Роджер Бэкон, оксфордский учёный, поглощённый изучением естествознания и математики. Опытное знание, эксперимент и математика чётко выдвигаются им на передний план. Его учение уже в 13 в. предвосхищало грядущий поворот от схоластич. толкования книг к наблюдению над природой, однако его собств. исследования в области оптики, астрономии и математики сочетались с астрологич. и алхимич. суевериями. Гл. фигуры в англ, философии периода расцвета схоластики - Иоанн Дуне Скот (шотландец по происхождению) и его ученик Уильям Оккам. Влияние обоих выходило далеко за пределы Англии. Дуне Скот выступил как решит, противник учения систематизатора схоластики Фомы Аквинского. Поставленный им вопрос о способности материи мыслить, хотя и решался теологически, стимулировал, однако, последующую филос. мысль в направлении материализма. Характерной чертой его схоластич. учения было признание первенства воли по отношению к разуму, способствовавшее развитию в дальнейшем волюнтаризма. Позицию схоластич. номинализма занимал глава и основатель этой школы - Оккам. "Номинализм был одним из главных элементов у английских материалистов и вообще является первым выражением материализма" (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 2, с. 142). Познание, согласно этому учению, должно исходить из конкретных единичных вещей и основываться на чувств, опыте. Сам Оккам высказал естественнонауч. гипотезы в области механики и астрономии, предшествовавшие открытию законов тяготения, инерции и небесной механики. В целом его учение предвещало закат схоластич. философии.

Особое место в истории обществ, мысли периода разложения феодализма и первоначального накопления капитала занимает Томас Мор. Социальная утопия Мора нарисовала несбыточный для той историч. эпохи идеал грядущего социа-листич. общества (см. Утопический социализм).

Переходу от феодализма к капитализму сопутствовал крутой поворот в истории англ, философии. В 17 в. Ф. Бэконом было положено начало чёткой мате-риалистич. традиции: "Настоящий родоначальник английского материализма... - это Бэкон" (там же). В противоборстве с теологич. догматизмом и схоластич. казуистич. дедукцией он выдвинул программу обновления наук, создал их классификацию и разработал индуктивную методологию науч. познания. У его последователя Т. Гоббса материализм принял механистич. форму, соответствовавшую характеру естествознания того времени. Продолжая материа-листич. линию, Дж. Локк всесторонне разработал сенсуалистич. теорию познания, однако господствующая в его учении материалистич. тенденция сочетается с идеалистической, субъективистскими положениями - учением о "вторичных качествах", об истине как соотношении идей и др.

Антирелиг. устремление англ, материализма 17 в. продолжил деизм 18 в. Уже Э. Чербери поставил задачу, диаметрально противоположную задачам схоластич. философии,- сделать разум критерием веры. Г. С. -Дж. Болингброк, А. Коллинз, М. Тиндаль, а в особенности явные материалисты Дж. Толанд, Д. Гартли и Дж. Пристли углубили эту тенденцию, используя деизм как наиболее "... удобный и лёгкий способ,- по словам К. Маркса и Ф. Энгельса,- отделаться от религии" (там же, с. 144).

Идеалистич. тенденция, противоборствующая материализму, нашла своё выражение в субъективноидеалистич. направлении Дж. Беркли и в скептицизме Д. Юма. Антиматериалистич. направление мысли в философии того времени было представлено также проникнутой мистицизмом школой кембриджских ~пла-тоников и шотландской школой, апеллировавшей к "здравому смыслу" как гаранту религ. веры. К 1820 складываются взгляды Р. Оуэна - одного из крупнейших представителей утопического социализма, пытавшегося осуществить на практике свои идеалы.

Для эпохи утверждения и полного развития капиталистич. строя характерно формирование позитивизма, использующего эмпиризм, сенсуализм, индукти-визм против материализма путём идеалистич. и агностич. истолкования "опыта". Однако позитивизм в лице нек-рых своих представителей внёс определённый вклад в методологию науки: разработка Дж. С. Миллем индуктивной логики и формулировка Г. Спенсером эволюц. принципа, разработанного применительно к биологии Ч. Дарвином. Позитивистской интерпретации эволюц. принципа противостояла материалистич. интерпретация Т. Гексли.

Своеобразным отклонением от нац. традиций философии было распространение во 2-й пол. 19 - нач. 20 вв. влият. школы неогегельянства (Т. X. Грин,

3. Керд, Ф. Брэдли, Б. Бозанкет, Дж. Мак-Таггарт), в к-рой преобладал абстрактноспекулятивный строй мышления в различных вариациях объективного идеализма. Позднейшим представителем неогегельянства, гл. обр. в области философии истории, был Р. Дж. Коллингвуд. Особняком стояла прагматич. форма (см. Прагматизм) субъективного идеализма, провозглашённая Ф. К. С. Шиллером (т. н. "гуманизм").

Оппозиционной по отношению к неогегельянству, своеобразным возвратом к англ, традициям филос. идеализма и их дальнейшим развитием была ставшая наиболее влиятельной в нач. 20 в. школа неореализма (Б. Рассел, Дж. Э. Мур, 4. Д. Броуд, С. Александер, Г. X. Прайс). Своеобразную систему неореализма ("Философия организма"), созвучную в нек-рых отношениях монадологии Лейбница, разработал А. Н. Уайтхед.

К сер. 20 в. определяющее влияние приобрёл неопозитивизм, в частности, школа логического позитивизма (поздний Рассел, Л. Витгенштейн, Дж. Уисдом, А. Дж. Айер, К. Поппер). Англ, логич. позитивизм внёс значит, вклад в разработку математич. логики (Рассел, Уайтхед). Организац. центром этого течения стала Кембриджская школа.

Начиная с 50-х гг., в значит, мере под влиянием позднего Витгенштейна, философия логич. анализа уступила ведущее место философии лингвистического анализа с центром в Оксфордском ун-те (Дж. Райл, Дж. Остин, Дж. Уорнок, Дж. Эрмсон). Отбросив осн. традиц. проблемы философии, сторонники этого течения ограничиваются скрупулёзным анализом обыденного языка, видя в этом основное "терапевтическое" назначение философии как средства совершенствования познания, все пороки и заблуждения к-рого коренятся якобы в языковых несовершенствах и злоупотреблениях. В 60-е гг. лингвистич. философия подверглась резкой критике не только со стороны философов-марксистов и представителей др. противостоящих ей направлений (в т. ч. и Рассела), но и со стороны самих лингвистич. аналитиков (П. Ф. Строусон, С. Н. Хэмпшир), осуждающих филос. измельчание этого направления и призывающих к реабилитации традиц. проблематики философии и её синтетич. построений.

В В. проходила в основном творческая деятельность К. Маркса и Ф. Энгельса, к-рые в ряде работ проанализировали развитие философии в В., англ, утопич. социализм (Р. Оуэна и его учеников), показав связь социалистич. устремлений с материалистич. философией. Книга Ф. Энгельса "Положение рабочего класса в Англии" (1845) была одним из первых серьёзных социологич. исследований. В числе первых пропагандистов марксизма в Англии были дочь Маркса Элеонора и её супруг Э. Эвелинг. Много сделал в этом направлении Г. Квелч. Наибольшей известностью среди совр. англ, философов-марксистов пользуются М. Корн-форт, подвергший критике господствующее в В. идеалистич. направление, и Дж. Льюис, отстаивающий принципы материалистич. диалектики. В проникновении марксистских идей в сферу науч. исследований большую роль сыграли физик Дж. Берна л и биолог Дж. Холдейн. Вместе с тем противостоящий всей идеалистич. философии марксистский диалектический материализм, вследствие спе-цифич. особенностей развития рабочего движения в В., всё ещё не получил в англ, философии большого влияния.

Гл. центры философских исследований и философского образования в В. : Королевский философский ин-т, Оксфордский, Кембриджский и Лондонский ун-ты. Осн. философские об-ва: Аристотелевское об-во, Майнд, Философское об-во при Кембриджском ун-те, Оксфордское философское об-во. Ведущие философские журналы: "Mind" (с 1876) и "Philosophy" (с 1926). Б. Э. Быховский.

Историческая наука. Зарождение англ, историографии относится к раннему средневековью. Как и во всей Европе, историч. знания в Англии в этот период развивались в рамках феод. -церк. мировоззрения. Первый значит, труд по англ, истории, оказавший влияние на всю последующую ср. -век. историографию в Англии, создал (ок. 731) англо-сакс. монах Беда Достопочтенный. В кон. 9 в. при короле Альфреде Великом началось, как это обычно считают, составление "Англосаксонской хроники" - первого в Зап. Европе произведения на местном (англ. ) яз. Под воздействием нормандского завоевания и последующих социальных потрясений у хронистов 12 в. появляется определённая политич. тенденциозность (Эадмер, Уильям Мемсберийский и др. ). Оставаясь в рамках феод, мировоззрения, нек-рые авторы (Иоанн Солсберийский) пытаются осмыслить историч. процесс с учётом социальнополитич. опыта своего времени. Получает жизненные права историкогеографич. жанр (соч. Геральда Камбрейского), возникает элементарная критика источников (Уильям Нью-бургский). Центрами историч. письма на всём протяжении средневековья были, как правило, монастыри (в 13-15 вв. приобрело известность Сент-Олбанское аббатство, где работали хронисты Роджер Уэндоверский, Матвей Парижский, Т. Уолсингем). Рост городов вызвал в 15 в. появление т. н. гор. хроник (наиболее известна хроника Фабиана). В 16 в. англ, историография в той или иной степени оказалась затронутой идеями гуманизма. Рост нац. самосознания обусловил глубокий интерес к истории. В кон. 16 в. в Лондоне возникло Об-во антикваров (его членами были известные хронисты Дж. Стоу, Дж. Спид, У. Рэли, и др. ). Широкую известность получили хроники Э. Холла и Р. Холиншеда. Зарождение капиталистич. отношений, сопровождавшееся острыми социальными конфликтами, придало англ, историографии злободневный, политич. характер. Наряду с влиянием итал. гуманистич. историографии англ, историография испытала воздействие отечеств, политич. теорий. Возникновение гуманистич. историографии в Англии, связанное с именами Т. Мора, Полидора Вергилия и др., знаменовало разрыв с феод. -церк. мировоззрением и начало постепенного превращения истории в науку. У Полидора Вергилия и У. Кемдена обнаруживаются элементы науч. критики источников. Ф. Бэкон при конкретном изучении истории стремился к рационали-стич. трактовке событий и одним из первых в Англии попытался обосновать место истории среди др. отраслей знания.

Огромное воздействие на развитие историографии оказала Англ. бурж. революция 17 в. В историч. сочинениях 2-й пол. 17 в. нашли отражение взгляды основных противоборствующих в революции сил. Реакционной концепции графа Кларепдона, рассматривавшего революцию как "мятеж" против законной власти, противостояли идеи буржуазии и нового дворянства о праве подданных на восстание против деспотизма монарха (Дж. Сиригге, Дж. Мильтон и др. ). Историч. воззрения нар. масс нашли отражение в произведениях идеолога диггеров Дж. Уинстэнли, высказавшего в зародышевой форме идею классовой борьбы. Дж. Гаррингтон впервые попытался связать изменение форм власти с эволюцией форм собственности.

В 18 в. англ, историография в целом развивалась на основе идей Просвещения с его представлением о прогрессивном развитии человечества, понимаемом как прогресс знаний и разума. Характерной чертой просветительской историографии становится рационализм. Историки-просветители (в частности, Д. Юм) рассматривали период ср. веков как эпоху невежества и политич. хаоса. Крупнейшим англ, историком эпохи Просвещения был Э. Гиббон, автор труда о причинах упадка и гибели Рим. империи, к-рые он усматривал в религ. фанатизме раннего христианства. Заметный вклад не только в англ., но и в европ. историографию был сделан в кон. 18 в. шотл. историками (У. Робертсон, Дж. Миллар и др. ). В противовес просветит, теориям Э. Бёрк и др. публицисты и историки т. н. историкоромантич. направления пытались реабилитировать средневековье, возрождая по существу теологич. концепцию истории. В историч. трудах всё шире используются архивные материалы, появляются публикации ист. документов, выполненные, однако, на невысоком науч. уровне. В 1707 было воссоздано Об-во антикваров, запрещённое в 1607 Яковом I.

Историография 1-й пол. 19 в. развивалась под влиянием социальных конфликтов, связанных с завершением пром. переворота и борьбой пром. буржуазии за политич. власть. Сильное воздействие на историков оказали также Великая франц. революция и первое массовое движение англ, пролетариата - чартизм. В историографии сложились два направления - консервативное (торийское) и либеральное (вигское). Историки тори (А. Алисой, У. Митфорд) стремились доказать • пагубность политич. реформ, якобы прямо ведущих к революции и анархии. Боязнь нар. революций характерна и для виг-ских историков. Однако, сосредоточив внимание на конституц. истории, они пытались в далёком прошлом найти аргументы в пользу проведения умеренных реформ. Г. Галлам, Дж. Рассел, Дж. Кембл и др. искали в средневековье истоки бурж. парламентаризма. Т. Б. Маколей противопоставлял революции 40-х гг. 17 в., как яростной и разрушит, гражд. войне, переворот 1688-89 (т. н. "Славную революцию"), видя в его верхушечном, компромиссном характере основу консти-туц. порядков 18-19 вв. Дж. Грот провозглашал идеалом гос. строя др. -греч. демократию. С критикой существующего строя выступили в 20-40-х гг. 19 в. историки мелкобурж. радикальноде-мократич. направления У. Коббет и Т. Карлейль. В сочинениях выдающегося англ, социалиста-утописта Р. Оуэна и историч. трудах чартистов впервые проявились историч. воззрения пролетариата. Видный идеолог чартизма Дж. Б. О'Брай-ен выступил с книгой о Робеспьере, в к-рой стремился обосновать историч. роль народных масс и дал высокую оценку Великой франц. революции и её вождям.

Во 2-й пол. 19 в. с развитием пром. капитализма и его постепенным перерастанием в империализм методологич. основой англ. бурж. историографии становится филос. учение позитивизма, виднейшим представителем к-рого в В. был Г. Спенсер. Позитивистская идея закономерного эволюц. развития общества имела известное положит, значение. Расширялась проблематика историч. исследований, создавались многотомные коллективные труды, улучшалось качество издания историч. документов, возникали разного рода историч. группы и об-ва. Наметился также определённый прогресс в хранении и публикации архивных документов; ещё в 1838 был основан Лондонский публичный архив - центральное архивное учреждение В. В 1886 начал выходить первый спец. историч. журнал "English Historical Review". Центрами историч. науки стали Кембриджский и Оксфордский ун-ты. Виднейшими историками этого периода были У. Стебс, Э. Фримен, Ф. Мейтленд, Дж. Э. Актон, Дж. Р. Грин, Г. Т. Бокль, У. Лекки, С. Гардинер. С именем Т. Роджерса, автора первого капитального труда по экономич. истории В. 13-18 вв., связано возникновение нового, историкоэкономич. направления (Ф. Сибом, У. Кеннингем, У. Эшли, А. Тойнби), основанного на т. н. теории факторов (экономич., политич., психо-логич. и пр. ), совокупно воздействующих на обществ, развитие. Появились много-числ. труды по истории внешней и колониальной политики (работы Дж. Си ли, Дж. Фру да, Дж. Роуза и др. ), оправдывавшие и восхвалявшие политику правящих кругов В., а также труды по истории стран Востока. В 70-е гг. стали предприниматься попытки изучения истории англ, рабочего движения. Исследования, создававшиеся социал-реформистскими учёными фабианского толка (супруги С. и Б. Вебб), были направлены против идеи классовой борьбы и революц. традиций англ, рабочего класса. Тем не менее они содержали ценный фактич. материал. В кон. 19 - первых десятилетиях 20 вв. были сделаны значит, шаги в исследованиях по истории первобытного общества (Э. Тайлор, Г. Чайлд). Успехи археологии способствовали более глубокому изучению истории древних культур Центр. Азии, Бл. и Ср. Востока (О. Стейн), а также истории Греции (А. Эванс) и Египта (У. Питри Флиндерс).

В кон. 19 - нач. 20 вв. в англ, историографии стало оформляться марксистское направление (Э. Б. Бакс, Дж. Конноли и др. ), к-рое в полемике с бурж. историографией отстаивало и развивало науч. концепцию историч. процесса. В то же время углублялся идейный и методологич. кризис бурж. историч. науки.

Пессимизм, отказ от идеи закономерного и прогрессивного развития, умаление роли и значения историч. науки тяжело отразились на состоянии конкретных историч. исследований. Особенно усилился этот процесс в период общего кризиса капитализма. Тускнело и теряло свою первенствующую роль либеральное направление. Т. н. ревизионисты (Л. Нэмир, Т. Баттерфилд и др. ) подвергали резкой критике с консервативных позиций основные либеральные концепции, в частности апологию нац. прошлого в период правления либеральных кабинетов. Социальная история по существу подменялась историей быта и культуры (Дж. М. Тре-вельян). Приобретала широкое распространение концепция циклич. развития истории, разрабатываемая в трудах А. Дж. Тойнби.

После 2-й мировой войны различные течения англ. бурж. историографии стали всё более нивелироваться, сливаясь в единое направление (не лишённое нек-рых оттенков), к-рое выступает против марксизма на гл. участках историч. исследований (история англ, крестьянства и массовых нар. движений в феод, эпоху, бурж. революция 17 в., пром. переворот и его социальные последствия, рабочее движение в 19-20 вв., внешняя и колониальная политика, история СССР и т. д. ). К бурж. историографии примыкают историки лейбористского направления (Г. Дж. Коул, Р. Тоуни и др. ), занятые преим. изучением англ, рабочего движения. В то же время растёт влияние марксистсколенинской историографии; тематика марксистских исследований охватывает важнейшие проблемы национальной и отчасти всеобщей истории (А. Мортон, Э. Ротштейн, В. Г. Чайлд, М. Добб, Э. Хобсбоум, Л. Манби, Р. Арнот, А. Хатт, П. Датт).

Важнейшие центры изучения истории в В. - Оксфордский, Кембриджский и Лондонский ун-ты. Действует большое число историч. обществ. Значит, часть англ, историков объединена в Историч. ассоциацию (осн. в 1906). Центром передовой историч. мысли является созданная накануне 2-й мировой войны Группа историков-марксистов при компартии В.

Осн. периодич. издания: "English Historical Review" (с 1886), "Historical Journal" (с 1958), "Past and Present" (c 1952). А. Д. Колпаков (с сер. 17 в. ).

Экономическая наука. Экономическая мысль Англии сформировалась как самостоят, отрасль знаний вместе с развитием капитализма. Первыми теоретиками ка-питалистич. способа произ-ва, развивающегося в недрах феод, общества, были меркантилисты (Т. Мен, Д. Норе; кон. 16 - нач. 17 вв. ), рассматривавшие сферу обращения. Проникновение капиталистич. отношений в сферу произ-ва способствовало возникновению (17 в. ) классической буржуазной политической экономии, охарактеризованной В. И. Лениным как один из источников марксизма. Её родоначальником был У. Петти, положивший начало трудовой теории стоимости. Дальнейшее развитие классич. бурж. политич. экономия получила в 18 - нач. 19 вв. в трудах А. Смита и Д. Рикардо.

В эпоху первонач. накопления капитала выступили первые критики капитализма- представители раннего утопич. социализма Т. Мор и др. Дальнейшее развитие утопич. социализм получил в период пром. переворота в трудах и деятельности Р. Оуэна и его последователей - У. Томпсона и Дж. Брея. В кон. 18 в. в условиях кризиса классич. бурж. политэкономии возникла вульгарная политическая экономия (Т. Мальтус, Дж. С. Милль, Дж. Р. Мак-Куллох, Н. У. Сениор), для которой характерна подмена анализа сущности экономических категорий их описанием и поверхностной классификацией с целью апологии капитализма и борьбы против социалистич. (первоначально утопич., а затем и научных) экономич. теорий.

С сер. 19 в. в В. жили и работали основоположники науч. коммунизма К. Маркс и Ф. Энгельс, совершившие революционный переворот в экономич. науке. Бурж. экономисты сосредоточили свои силы на стремлении опровергнуть марксизм. Борьбу против марксизма в В. возглавили сторонники теории предельной полезности; основоположником её в В. был У. Джевонс.

В нач. 20 в. широкое распространение получила концепция кембриджской школы в политической экономии (основатель школы А. Маршалл), пытающаяся объяснить экономич. категории с субъек-тивнопсихологич. позиций с помощью математич. методов.

В связи с усилением развития гос. -монополистич. капитализма в В., последовавшим после мирового экономич. кризиса 1929-33, возникло кейнсианство, одно из главных течений бурж. экономич. мысли, направленное на "спасение капитализма" путём регулирования гос-вом капиталистич. экономики. Основоположник этого течения Дж. М. Кейнс разработал теорию и программу экономич. политики гос. -монополистич. капитализма, применявшуюся в В. и др. капиталистич. странах. Дальнейшее развитие идеи Кейн-са, применительно к новым условиям совр. гос. -монополистич. капитализма в В., получили в концепциях неокейнсиан-ства (У. Беверидж, Р. Харрод, Дж. Робинсон и др. ). В противоположность нео-кейнсианству современные сторонники (Л. Робинсон, Дж. Мид и др. ) "неоклассического" направления (возникло в кон. 19 в. ) проповедуют свободу предпринимательства, к-рая, по их представлению, должна обеспечить идеальное функционирование частнокапиталистич. экономики.

В 50-60-х гг. в условиях борьбы двух социальных систем лейбористские теоретики (в т. ч. Дж. Стрейчи) выдвинули апологетич. доктрины "трансформации капитализма", "демократического социализма", "государства всеобщего благоденствия", "диффузии собственности", "выравнивания доходов" и др., стремясь замаскировать империалистич. сущность современного капитализма, скрыть господство монополий в экономич. жизни страны, исказить классовый характер современного капиталистич. гос-ва и антинародную сущность гос. -монополистич. капитализма в целом.

С критикой бурж. политэкономии и лейбористских экономич. теорий выступают прогрессивные экономисты, представители марксистской политэкономии М. Добб, П. Датт, Д. Итон. В их трудах новые явления капитализма: усиление его гос. -монополистич. черт, углубление противоречий в процессе экономич. роста, положение рабочего класса в "обществе изобилия" и др. - получили науч. анализ.

Для совр. экономич. науки В. характерно развитие её специализиров. отраслей - экономики научнотехнич. прогресса и конкретных отраслей х-ва; использование • математикокиоернетич. методов и элект-ронновычислит. техники; подключение к экономич. исследованиям смежных наук - социологии, психологии, демографии, наук о поведении и человеческих отношениях; развитие экономич. прогнозирования и программирования. Работу гос. учреждений, занятых исследованиями в области экономич. и смежных наук, координирует Н. -и. совет по социальным наукам при Мин-ве образования и науки, к-рый выдаёт субсидии ун-там на проведение таких исследований и руководит подготовкой экономистов и др. науч. кадров. Традиц. центрами фундаментальных экономич. исследований служат ун-ты, где работает около тысячи экономистов. Значит, объём экономич. исследований проводится некоммерч. ин-тами, к-рые имеют статут акц. компаний и работают по заказам монополий и гос-ва. К 1970 имелось ок. 20 таких ин-тов: Нац. ин-т экономич. и социальных исследований, Ин-т политич. и экономич. планирования, Ин-т экономики и др.

Из проф. орг-ций экономистов крупнейшей является Королевское экономич. об-во. Оно объединяет 6 тыс. индивидуальных и коллективных членов из В. и стран Содружества и ведёт научноинформационную, консультационную и координационную работу.

Важнейшие экономич. журналы: "The Economist" (с 1843), "Economic Journal" (с 1891) и др. Издаётся также большое число специализированных журналов. Экономич. проблемы освещаются в тео-ретич. органе компартии В. "Marxism Today" (с 1957).

М. Н. Рындина, В. И. Масленников.

Юридическая наука. Возникновение англ, правовой науки относится к первым десятилетиям после нормандского завоевания и почти совпадает с периодом становления общего права (11-12 вв. ). С самого начала англ, юридич. мысль развивалась самостоятельно, не испытывая на себе влияния римского права. Это объяснялось оригинальным характером общего права, комментированием и истолкованием к-рого занималась наука. В отличие от стран континент. Европы, англ, юридич. наука создавалась не в университетах, а юристами-практиками. Они занимались не разработкой теоре-тич. концепций и общих принципов, а объяснением и комментированием суд. решений. С появлением права справедливости стало развиваться и соответствующее направление юридич. науки, к-рое, в отличие от общего права, подверглось значит, воздействию канонического и рим. права. Своеобразие англ, правовой системы, не знающей ни деления на публичное и частное право, ни чёткого подразделения на традиц. для континент. Европы отрасли права, ни чёткого различия между правом материальным и процессуальным, нашло своё выражение и в англ, юридич. науке (напр., такие правовые дисциплины, как гражданское право, уголовное, административное с трудом, могут быть выделены в самостоят, отрасли науки).

Первые крупные правовые трактаты феод, периода были созданы Р. Гленвиллом и Г. Брактоном, разработавшими правила процедуры обращения в Вестминстерские суды. В 15 в. значит, работами в области права были труды Т. Литлтона, Дж. Фортескыо, в 16 в. - Сент-Джермена, дающие доктринальное толкование важнейших институтов англ, права, а также судебных прецедентов по соответствующим вопросам. В 17 в. была создана фундаментальная работа Э. Кока "Институты английского права". Бурж. правовая идеология В. получила своё наиболее полное выражение в трудах У. Блэкстона ("Комментарии к английским законам" и др. ), к-рый считается основателем совр. правовой науки В. В 18-19 вв. наиболее значительными явились труды И. Бен-тама, заложившего основы либеральнобурж. конституционного права. В 19- нач. 20 вв. в англ, юридич. науке выделился ряд крупных государствоведов (У. Беджгот, Дж. С. Милль, А. Дайси, У. Энсон, С. Лоу, Т. Э. Мей и др. ), к-рые предопределили осн. направления англ, бурж. науки о гос-ве и политич. науки.

В новейшее время в юридич. науке В. известны крупные учёные, разрабатывающие проблемы общего права и права справедливости, гражданского права, уголовного, истории англ, права и т. д. (Ф. Мейтленд, Д. Йейл, К. Кении, П. Дафф, Д. Тернер, Г. Стрит, А. Кросс, Д. Доб и др. ). Изучению конституционного права, политич. науки, адм. права и местного управления посвящены труды таких учёных, как А. Дженнингс, Г. Мор-рисон, Г. Ласки, Р. Мьюр, А. Кит, Д. Мей, Б. Картер, Д. Муди, Л. Эмери, У. Моррис-Джонс, Д. Макинтош и др. Они разрабатывают проблемы англ. гос. права и др. отраслей права в духе апологии капиталистич. государственности в В., развивая идеи плюралистич. демократии, проповедуя надклассовость брит, гос-ва, провозглашая его "государством всеобщего благоденствия", говоря о "трансформации собственности" в В. и пр.

Особое место в совр. англ, правовой науке занимают учёные марксисты Дж. Голлан, Д. Харви, К. Худ и др., труды к-рых содержат подлинно научный анализ брит, гос-ва и права.

Важнейшие науч. центры в области права - Лондонский, Кембриджский и Оксфордский ун-ты. ВВ. издаётсябольшоеколичествоправовыхжурналов: "Cambridge Law Journal" (с 1921), "Criminal Law Review" (с 1954), "International and Comparative Law Quarterly" (c 1952), "Journal of Business Law" (c 1957), "Journal of the Society of Public Teachers of Law" (c 1961), "Juridical Review" (c 1889), "Law Quarterly Review" (c 1885), "Law Society's Gazette" (c 1903), "Lawyer" (c 1958), "Modern Law Review" (c 1937), "Public Law" (c 1956), "Solicitor Quarterly" (c 1962), "Solicitor's Journal" (c 1928).

А. А. Мишин.

Языкознание. В эпоху Возрождения и Реформации составляются глоссарии и нормативные грамматики ср. -век. латыни. С 16 в. собираются и изучаются древние рукописи антич., вост., др. -герм, и других народов, ведётся работа по их изданию. Богатые собрания сосредоточиваются в б-ке Бодли Оксфордского ун-та и Брит, музее. Изучение древних языков и их преподавание в ун-тах начинается с кон. 15 в. - классич. латынь и греческий, с 17 в. - вост. языков; в 1639 в Кембридже вводится курс др. -англ, языка. Составляются словари и грамматики лат. языка (грамматика У. Лили, 1540) и первые двуязычные словари европ. языков, в 1689 выходит первая в Англии грамматика др. -англ, языка Дж. Гикса, в кон. 18 в. появляются первые в Европе публикации санскр. текстов (У. Джонс). В 16-18 вв. создаются практич. и нормативные грамматики англ, языка, толковые, этимологич., орфоэпич. и орфографич. словари. Эта лексикографич. играмматич. работа обобщена в словаре англ, языка С. Джонсона (1755) и в грамматике Л. Муррея (1795). В 17-18 вв. появляются науч. грамматики англ, языка, где рассматриваются вопросы общей теории и философии языка (Дж. Уоллес, 1653; Дж. Гаррис, 1751; Дж. Пристли, 1761; Дж. Монбоддо, т. 1-6, 1773-92). Во 2-й пол. 18 в. в трудах Дж. Уоллеса и У. Джонса закладываются основы срав-нительноисторич. языкознания. В 1888 Дж. Муррей начал издавать многотомный Оксфордский словарь англ, языка. Основывается Лондонское филологич. об-во (1842). Начинают свою издательскую деятельность Об-во староангл. текстов (с 1864) и Викингское об-во по изучению Скандинавии (с 1892). Во 2-й пол. 19 в. складывается т. н. англ, школа фонетики (историч. фонетика и грамматика англ, языка -Г. Суит; диалектология -А. Эллис, Дж. Райт; фонетика - Д. Джонс). В 20 в. А. Гардинер, А. Росс, С. Ульман разрабатывают вопросы общего языкознания. И хотя лингвистич. жизнь В. продолжает характеризоваться традиц. для неё интересом к изучению живых языков и диалектов, особенно индийских и африканских, что сопровождается составлением многочисл. и разнообразных словарей и описательных грамматик, в то же время нек-рая узость проблематики и практич. направленность исследований сменяется растущим вниманием к теоретич. проблемам, к созданию общей теории языка, к сравнит, и типологич. изучению языков. Наиболее ярко эта тенденция проявилась с 30-х гг. в рамках лондонской лингвистич. школы (Дж. Ферс, В. А л лен, Р. Робине, В. Хаас, М. Холлидей и др. ). Представляя собой оригинальное направление в совр. структурализме, ориентированное прежде всего на семантич. сторону языка, школа ставит задачу создания общей теории языка, в рамках к-рой осуществляется гибкое и практически удобное описание разноструктурных языков. Растёт интерес и к проблемам психолингвистики и прикладной лингвистики. Англ, лингвисты внесли значит, вклад в развитие ориенталистики (Дж. Грирсон), африканистики (В. Блик, М. Гатри), египтологии (Ф. Гриффит), в дешифровку древних письменных памятников (Г. Ро-улинсон, М. Вентрис, Дж. Чедвик). В 1959 создаётся Лингвистич. ассоциация В. Ведущие лингвистич. центры: Лондонский ун-т (кафедра общего языкознания, Центр по изучению теории коммуникации и Школа изучения Востока и Африки), Оксфордский ун-т (ориенталистика, славистика), Эдинбургский ун-т (общее языкознание, семантика, прикладная лингвистика, психолингвистика), Кембриджский ун-т (прикладная лингвистика). Наиболееизвестныепериодич. издания: "Archivum Linguisti-cum" (c 1949), "Bulletin of the School of Oriental and African Studies" (c 1917), "Journal of Linguistics" (c 1965), "Language and Speech" (c 1959), "Oxford Slavonic Papers" (c 1950), "Transactions of the Philological Society" (c 1854). Г. И. Андреева.

3. НАУЧНЫЕ УЧРЕЖДЕНИЯ

Многие особенности развития английской науки и техники обусловлены организацией её исследований. В начале 20 в. крупнейшие университеты В. имели свои исследовательские лаборатории. Однако их оборудование приобреталось за счёт самих учёных, а круг исследователей состоял из преподавателей и студентов. Сравнительно поздно появились пром. исследовательские лаборатории. Связь фундаментальных исследований с техническими была недостаточна. Это объяснялось тем, что до 1-й мировой войны спрос на науч. работы со стороны пром-сти, располагавшей сырьевыми ресурсами и рынками сбыта империи, был невелик. Результатом явилось отставание англ, пром-сти в 1-й пол. 20 в.

В 1915-40 правительство предприняло попытку основать систему технич. исследований в пром-сти. Появились частные лаборатории, особенно в хим. и электромашиностроит. пром-сти, занимавшиеся разработкой новой технологии. Но они были невелики. В 1939 в В. существовало только 10 крупных лабораторий, насчитывавших от 100 до 300 учёных и инженеров. Помимо Нац. физ. лаборатории, организованной гос-вом ещё в 1900 и занимавшейся фундаментальными исследованиями, в 1918 были созданы кооперативные исследовательские ассоциации, субсидировавшиеся как фирмами, так и гос-вом. Однако на размахе исследовательских работ сказывался недостаток науч. кадров. В 1940 В. готовила вдвое меньше студентов естественнонаучного и технич. профиля, чем Германия. В этот период снизилась роль науч. об-в.

После 1945 количество исследовательских центров резко увеличилось. В 1969 науч. исследования велись в 34 университетах и 11 колледжах "новейшей техники". Трудности с подготовкой науч. кадров обострились из-за "утечки мозгов" - растущей эмиграции учёных в США. Только за 1961-66 из В. эмигрировало в США 2,6 тыс. учёных и высококвалифицированных инженеров. До 70% всех работ выполняют частнопром. лаборатории. Ведут исследования почти все фирмы с числом занятых в них 500 и более чел. и объёмом продаж св. 3 млн. ф. ст. Высок уровень исследований в авиационной, нефтяной, электронной и хим. пром-сти. Крупнейшая хим. монополия В. "ИКИ" создала сеть лабораторий (с годовым бюджетом до 30 млн. ф. ст. - свыше 5% объёма продаж), в к-рых занято (1967) ок. 11 тыс. чел. (св. 10% всех работающих в "ИКИ"), в т. ч. ок. 3 тыс. науч. сотрудников.

Сеть исследовательских кооперативных ассоциаций в послевоен. годы более чем удвоилась. Продолжает увеличиваться число гос. исследовательских ин-тов и центров, вт. ч. работающих в содружестве с группами учёных в университетах. В 1954 оформилась сеть гос. ин-тов, исследующих проблемы ядерной физики и энергетики. Созданы науч. центры по микробиологии, квантовой электронике, радиоастрономии и др. Общее число науч. работников в В. составило (на 1969) ок. 400 тыс., из них 168 тыс. по естеств. наукам.

Рост науки и многообразие форм её организации потребовали создания аппарата управления. В 1915-31 были образованы комитеты Тайного совета по науч. и пром. исследованиям, по мед. наукам и по с. -х. исследованиям, задача к-рых заключалась в содействии науч. учреждениям, в частичном их финансировании. Однако комитеты мало влияли на направление исследований.

В 1949 создана Корпорация по развитию нац. исследований, призванная содействовать исследовательским учреждениям в разработке и реализации патентов на изобретения. В 1959 вместо комитетов Тайного совета по науч. и пром. исследованиям было создано Мин-во науки, реорганизованное в 1964 в Мин-во образования и науки. В нём имеются исследовательские советы по естеств. наукам, медицине, с. -х. наукам, социальным наукам; последний занимается гл. обр. проблемами экономики, управления и психологии. В 1964 возникло Мин-во техники, к-рое в 1967 было слито с Мин-вом авиации и координирует технические исследования.

Резко увеличивается финансирование науки (ок. 1 млрд. ф. ст. в 1969 против 3,6 млн. ф. ст. в 1939). Более половины средств идёт на разработку проблем, имеющих воен. значение. Из-за ограниченности ресурсов В. отказалась от проведения ряда дорогостоящих исследований (запусков спутников, нек-рых программ в ядерной физике и океанографии).

Нац. служба информации состоит из сети библиотек во главе с Нац. научнотехнич. библиотекой и спец. информац. учреждений. В 1965 при Мин-ве образования и науки организовано Управление научнотехнич. информации. Всего в В. в информац. учреждениях занято ок. 3,5 тыс. чел., в т. ч. 1,5 тыс. учёных и инженеров. С. Ф. Давидюк.

Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том "Капитала"), Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 26, ч. 1-3; История философии, т. 1-3, М., 1940 - 43; История философии, т. 1-6, М., 1959-65 (т. 1, с. 290-93, 322-23, 361-82, 422 - 52; т. 3, с. 424-69; т. 5, с. 567 - 98; т. 6, кн. 2); Нар с кий И. С., Очерки по истории позитивизма, М., 1960; Богомолов А. С., Англо-американская буржуазная философия эпохи империализма, М., 1964; Contemporary British philosophy, ed. J. H. Muirhead, v. 1 - 2, L. - N. Y., L1924 -25J; Sorley W. R., A history of English philosophy, Camb., 1937; Ме t z R., Hundred years of British philosophy, 2 ed., IN. Y. ], 1951; Paul L., The English philosophers, L., 1953; Contemporary British philosophy, ed. H. D. Lewis, v. 1 - 2, L. - N. Y., 1956; Warhock G. J., English philosophy since 1900, L. -Oxf., 1958; В а и н-штейн О. Л., Западноевропейская средневековая историография, М. - Л., 1964, с. 158- 168, 202-08, 221-22, 420-56; Виноградов К. Б., Очерки английской историографии нового и новейшего времени, Л., 1959; Some modern historians of Britain, N. Y., 1951; Блюмин И. Г., Критика буржуазной политической экономии, т. 2, М., 1962; С е л и г-мен Б., Основные течения современной экономической мысли, пер. с англ., М., 1968.

XII. Печать, радиовещание, телевидение

В 1970 в В. издавалось св. 140 ежедневных и воскресных газет, св. 1200 местных еженедельников и св. 4 тыс. журналов и др. периодич. изданий. Тираж 10 крупнейших ежедневных газет 15,5 млн. экз. По количеству газетной продукции на душу населения В. идёт впереди др. ка-питалистич. стран. В прессе В. господствует узкая группа монополий, крупнейшими из к-рых являются "Интернэшонал паблишинг корпорейшен лимитед" ("International Publishing Corp. Ltd"), "Ассошиэйтед нъюспейперс лимитед* ("Associated Newspapers Ltd"), "Томсон организейшен лимитед" ("The Thomson Organisation Ltd"), Бивербрука газетный концерн. Большинство газет В. поддерживает Консервативную партию. Наиболее полно позицию её руководства обычно выражают газеты "Дейли телеграф энд морнинг пост" ("The Daily Telegraph and Morning Post"),осн. в 1855, тираж 1,4 млн. экз. (здесь и ниже по данным на 1970) и "Санди телеграф" ("The Sunday Teleg^-aph"), осн. в 1961, тираж 750 тыс. экз. проконсервативных позиций выступают газеты "Дейли экспресс" ("Daily Express"), осн. в 1900, тираж 3,6 млн. экз., "Санди экспресс" ("Sunday Express"), осн. в 1918, тираж 4,3 млн. экз., "Дейли мейл" ("Daily Mail"), осн. в 1896, тираж 1,9 млн. экз., "Санди тайме" ("Sunday Times"), осн. в 1822, тираж ок. 1,5 млн. экз., журналы "Экономист" ("The Economist"), осн. в 1843, "Спектейтор" ("Spectator"), осн. в 1828, и ряд др. изданий. Газета "Тайме" ("The Times"), осн. в 1785, тираж св. 400 тыс. экз. ; пользуется репутацией наиболее осведомлённой газеты и считается рупором офиц. кругов страны, независимо от партийной принадлежности пр-ва; на практике, однако, "Тайме" ближе стоит к Консервативной партии.

Политику руководства Лейбористской партии поддерживают газеты "Дейли мир-pop" ("Daily Mirror"), осн. в 1903, тираж 4,7 млн. экз., "Санди миррор" ("Sunday Mirror"), осн. в 1915, тираж 4,9 млн. экз., "Пипл" ("The People"), осн. в 1881, тираж 5,2 млн. экз. Позицию левого крыла партии отражает еженедельник "Трибюн" ("Tribune"), осн. в 1937. Выразителями взглядов либеральной интеллигенции являются газеты "Гардиан" ("The Guardian"), осн. в 1821, тираж св. 300 тыс. экз., "Обсервер" ("The Observer"), осн. в 1791, тираж ок. 850 тыс. экз.

Издания коммунистич. партии: газ. "Морнинг стар" ("Morning Star"), осн. в 1930, еженедельник "Коммент" ("Comment"), осн. в 1921, журн. "Марксизм тудей" ("Marxism Today"), осн. в 1957, "Лейбор мансли" ("The Labour Monthly"), осн. в 1921.

Ведущие информационнотелеграфные агентства В. : Рейтер (Reuter), Пресс ассо-шиэйшен (The Press Association) и Экс-чейндж телеграф (The Exchange Telegraph).

Регулярное радиовещание началось в 1922. С 1927 монопольное право в этой области принадлежит подконтрольной пр-ву Британской радиовещательной корпорации (Би-Би-Си). Внутреннее вещание ведётся по 3 программам; большое место в деятельности Би-Би-Си занимает вещание на зарубежные страны. В 1936 Би-Би-Си начала регулярные телевиз. передачи. С 1955 телепередачи ведутся также группой частных компаний. Би-Би-Си ведёт телепередачи по 2 программам (нек-рые передачи - цветные), передачи студий коммерческого телевидения в совокупности составляют ещё одну программу. Издат. концерны, радио и телевидение В. имеют широкие связи со странами Содружества, а в нек-рых из них владеют газетами, радио и телевиз. студиями. А. М. Белоногов.

XIII. Литература

Предки англичан англо-саксы, пришедшие с континента, принесли с собой германские мифы и легенды, передававшиеся из поколения в поколение изустно; лишь после введения христианства учёные монахи стали записывать древние героич. поэмы. Эпич. поэма "Беовульф", созданная в кон. 7 в., дошла в рукописи 10 в. На брит, почве в 8-10 вв. возникли религ. лирика англо-саксов, богословские труды, летописи. После завоевания Англии норманнами в 11-13 вв. развивается трёхъязычная лит-pa феод, мира: церк. соч. на лат. яз., рыцарские стихи и поэмы - на франц., англ, предания - на англо-саксонском. К сер. 14 в. складывается общенац. англ. язык. Рождается поэзия, отражающая жизнь и быт разных сословий. Поэтом дворянских идеалов был Джон Гауэр, Идеологию крестьянства 80-х гг. 14 в. выразил У. Ленг-ленд в поэме "Видение о Петре-пахаре". Синтез культуры эпохи зрелого феодализма и предвосхищение раннего Возрождения характерны для "Кентерберийских рассказов" (кон. 14 в. ) - собрания стихотворных повестей и новелл Дж. Чосера. В прологе к этому соч. дано описание людей всех сословий и профессий, отправляющихся в паломничество в Кентербери. Ср. -век. романтика рыцарства сочетается здесь с прозаич. юмором горожан, в оценках жизненных явлений ощущается зарождение раннего гуманизма. Столетняя война с Францией, затем война Алой и Белой розы затормозили развитие лит-ры. Среди немногих памятников - изложение в прозе легенд о рыцарях Круглого стола - "Смерть Артура" Томаса Мэло-ри (15 в. ). Зато получает развитие нар. поэзия - баллады легендарного, исто-рич., драматич. характера.

Конец разрушит, феод, распри и установление абсолютизма Тюдоров способствовали возрождению лит. деятельности. Растут связи англ, писателей с представителями гуманизма др. стран. В нач. 16 в. выступает Томас Мор, автор "Утопии", содержавшей не только критику феод, системы, но и картину идеального гос-ва, осн. на коммунистич. общности имущества. Во 2-й пол. 16 в. после воцарения Елизаветы I гуманизм становится господствующим идейным течением. Ли-рич. поэзию создают авторы сонетов Т. Уайет, X. X. Сарри и др. Высшим достижением эпич. поэзии была поэма Э. Спенсера "Королева фей" (1590). Возникают приключенч. и плутовские романы, пасторальная лит-pa. В нач. 17 в. появляется жанр эссе (Ф. Бэкон) и характеристик (Т. Овербери). Прозаич. повесть о быте ремесленников создаёт Т. Делони. Но наибольшей художеств, высоты достигла драматургия зрелого англ. Возрождения. Англ, драма прошла церк. стадию, потом перешла к уличным представлениям мистерий, носивших характер циклов, к-рые исполнялись неск. дней. В 15 в. в гор. театре появляются жанры моралите и интерлюдии. В начале 16 в. гуманисты использовали их для пропаганды своих идей. Во время реформации церкви драма включается в борьбу против католицизма. В этих условиях появляется "Король Джон" (1548) епископа Дж. Бейла - первая историческая драма, ещё содержавшая значит, элементы моралите. В сер. 16 в. в академич. кругах ставят первые англ, драмы, написанные в подражание античным, преим. лат. образцам: трагедия "Горбодук" (1561) Т. Нортона и Т. Сэк-вилла, комедии "Ральф Ройстер Дойстер" (ок. 1551) Н. Юдалла и "Иголка кумушки Гаммер Гертол" (1556) неизв. автора. Приёмы итал. "учёной" комедии перенёс на англ, почву Дж. Гаскойн в своей переделке "Подменённых" (1566) Л. Ариосто. В нар. театре, переживающем бурное развитие во 2-й пол. 16 в., возникает самобытная нац. драматургия: К. Марло (1564-93), Р. Грин (1560-92), Т. Кид (1558-94)' и др., известные под именем "университетских умов". К зачинателям гуманистич. драмы принадлежит и Дж. Лили (1554-1606). Их деятельность подготовила почву для великого драматурга У. Шекспира (1564-1616). В своих комедиях он выразил жизнерадостный дух Возрождения и оптимизм гуманистов; в пьесах-хрониках из истории Англии ("Ричард III", "Генрих IV" и др. ) с большим реализмом показал борьбу между феод, сепаратизмом и стремлением к созданию централизованной монархич. власти. Вершиной творчества Шекспира были его трагедии ("Гамлет", "Отелло", "Король Лир", "Макбет", "Антоний и Клеопатра" и др. ). Выражая горестное сознание того, что для гуманистич. идеалов нет места в действительности, Шекспир с небывалой силой показал сложный душевный мир людей Возрождения. К плеяде талантливых драматургов относятся Б. Джонсон (ок. 1573-1637), создатель сатирич. комедий из совр. быта; Т. Хейвуд (ок. 1574-1641) и Т. Деккер (1609-66); Ф. Бомонт (ок. 1584-1616) и Дж. Флетчер (1579-1625). Англ, бурж. революция положила конец развитию гуманистич. драмы; по требованию пуритан в 1642 были закрыты все театры. Революц. период был сравнительно мало продуктивен в лит-ре. Активный деятель бурж. революции Дж. Мильтон (1608- 1674) в период Реставрации создал эпич. поэму на библейский сюжет "Потерянный рай" (1667), отразившую в библейских образах титанич. борьбу социальных сил эпохи. Пуританский проповедник Дж. Беньян (1628-88) в аллегорич. романе "Путь паломника" (1678-84) показал, как трудно быть добродетельным и честным в мире социального неравенства и бурж. корысти. Дух реставрации монархии Стюартов отличает поэзию и драматургию Дж. Драйдена (1631-1700), колебавшегося между стилями барокко и классицизма. В кон. 17 - нач. 18 вв. У. Уичер-ли (1640-1715) и У. Конгрив (ок. 1670-1729) создали фривольные комедии из аристократич. быта.

Т. н. "Славная революция" 1688-89 положила начало новому периоду англ, лит-ры, в центре внимания к-рой стал рядовой человек нового бурж. общества. Ведущим идейным течением 18 в. становится просветительство. Первенство в литературе переходит от поэзии к прозе; возникает бурж. роман, создателем которого был Д. Дефо (1661-1731); в его произв. "Робинзон Крузо" (1719) дан идеализированный образ энергичного труженика, покорителя природы. Сатира Дж. Свифта (1667-1745) "Путешествия Гулливера" (1726) содержит уничтожающую характеристику Англии, переживавшей переход от феодализма к бурж. строю. Идеализацией бурж. добродетелей полны сентимент. романы С. Ричардсона (1689- 1761), написанные в эпистолярной форме. Г. Филдинг (1707-54) в "Истории Тома Джонса, найдёныша" (1749) создал эпич. повествование, отразившее отчасти в сатирич. духе все стороны аристократич. и бурж. быта. Элементы социальной сатиры ещё сильнее в романах Т. Смоллет-та (1721-71). Англ, социальнореалис-тич. роман оказал влияние на всю европ. лит-ру. Несмотря на эксцентричную форму своих романов "Жизнь и мнения Три-страма Шенди" (1759-67) и "Сентиментальное путешествие" (1768), Л. Стерн (1713-68) открывал противоречия человеч, характера, ранее недоступные просветительскому рационализму.

В драматургии просветительский классицизм получил наивысшее выражение в трагедиях Дж. Аддисона "Катон" (1713) и С. Джонсона "Ирена" (1749). Новые пути намечала сентиментальная комедия Р. Стила "Совестливые любовники" (1722), но подлинный переворот в драме произвёл Дж. Лилло (1693-1739), создатель первой бурж. трагедии "Лондонский купец" (1731). Очень сильной была сатирич. струя в англ, театре. Балладная "Опера нищих" (1728) Дж. Гея (1685- 1732), комедии Филдинга (1730-е гг. ) смело критиковали правительств, коррупцию. Правящие круги ответили на критику введением театр, цензуры (1737). Тем не менее сатирич. линия в социальнобытовой комедии продолжала развиваться и достигла кульминации в творчестве Р. Б. Шеридана (1751-1816), автора сатирич. комедии"Школа злословия" (1777).

В кон. 18 в. реакция на просветительство находит выражение в преромантич. культе старины, в смене оптимизма мотивами меланхолии. Наиболее типичные проявления этого: "Поэмы Оссиана" (1762-63) Дж. Макферсона (1736-96), стихи Т. Чаттертона (1752-70); романы "ужасов и тайн" ("готические") X. Уол-пола (1717-97) и А. Радклиф (1764- 1823). Возрождение интереса к нар. поэзии обусловило популярность шотл. поэта Р. Бёрнса (1759-96). Как реакция на коллизии бурж. прогресса, капиталистич. индустриализацию страны и разочарование в итогах Великой франц. революции возникает в 90-е гг. 18 в. романтизм. У. Вордсворт (1770-1850), С. Т. Кол-ридж (1772-1834), Р. Саути (1774- 1843), иногда объединяемые понятием "озёрная школа", культивировали мотивы возврата к природе, патриархальности, простоте нравов; окружали обыденные факты ореолом романтич. таинственности. Эти поэты приблизили поэтич. речь к живому звучанию языка. Второе поколение англ. романтиков - Дж. Г. Байрон (1788-1824), П. Б. Шелли (1792-1822), Дж. Ките (1795-1821) резко отвергало политич. консерватизм "озёрной школы". Байрон выступал с сатирами на реакц. политику Священного союза, а Шелли проповедовал идеи утопич. социализма. Социальный утопизм свойствен также поэзии У. Блейка (1757-1827). Разочарованный меланхолич. Чайльд Гарольд Байрона, его богоборец Каин и др. герои выражали решительный отказ от идеалов бурж. -аристократич. общества и анархич. индивидуализм. У Шелли появляются образы борцов за свободу человечества - Лаон ("Лаон и Цитна"), Прометей ("Освобождённый Прометей"). В. Скотт (1771 - 1832) создаёт жанр историч. романа. В двадцати романах, начиная с "Уэверли" (1814), Скотт отразил осн. периоды истории Англии и Шотландии, отчасти Франции и Германии - от крестовых пох'одов до сер. 18 в.

Новый период англ, лит-ры начался в 30-е гг. 19 в. в обстановке напряжённых социальных конфликтов, подъёма рабочего движения чартистов. Критику капитализма с романтич. позиций продолжал романист и публицист Т. Кар-лейль (1795-1881). Переходным от романтизма к реализму было творчество романиста и драматурга Э. Дж. Булвер-Литтона (1803-73). 30-60-е гг. - период расцвета критич. реализма: в романах Ч. Диккенса (1812-70), У. М. Теккерея (1811-63), HI. Бронхе (1816-55), Э. Гаскелл (1810-65) красочно изображены все слои буржуазии и, что было внове, показан рабочий класс, ведущий борьбу за свои права ("Шерли" Ш. Бронте, 1849; "Мери Бартон" Э. Гаскелл, 1848; "Тяжёлые времена" Ч. Диккенса, 1854).. Если Диккенс всегда имел любимых героев (Оливер Твист, Давид Копперфильд и др. ), то Теккерей ироничен в своей сатире и создаёт "роман без героя" ("Ярмарка тщеславия", 1847-48). Дж. Элиот (1819-80), Дж. Мередит (1828-1909) сочетают обычные мотивы социальнобытового романа с тонким психология, анализом. В кон. 19 в. в англ, романе обозначается резкий контраст между неоромантизмом Р. Л. Стивенсона (1850-94) и суровым реализмом Т. Харди (1840- 1928) и С. Батлера (1835-1902). Представители англ, натурализма Дж. Мур (1852-1933) и Дж. Гиссинг (1857-1903) были последователями Э. Золя. Хотя жанр романа занял господств, положение в лит-ре 19 в. -"викторианской эпохи" (периода, к-рый бурж. историки идеализируют как эру благополучия), но развивалась и поэзия позднеромантич. типа. Её корифеями были лирик и автор по-вествоват. поэм А. Теннисон (1809-92), мастер драматич. лирики Р. Браунинг (1812-89) и его жена Э. Б. Браунинг (1806-61), поэтесса тонких душевных переживаний. Во 2-й пол. 19 в. началась реакция против "викторианского" духа в поэзии. Э. Фицджеральд выступил с переводами из Омара Хайяма, гедони-стич. мотивы к-рых были вызовом бурж. идеологии пользы и мещанских добродетелей. Мрачную картину совр. капита-листич. города рисует Дж. Томсон ("Город ужасной ночи", 1874). Движение эсте-тич. критики капитализма, возглавляемое теоретиками иск-ва Дж. Рескином и У. Моррисом, привело к созданию "Братства прерафаэлитов"- содружества поэтов и художников, противопоставлявших уродству бурж. мира эстетич. идеал позднего средневековья и раннего Ренессанса. Это движение выдвинуло поэтов Д. Г. Рос-сетти (1828-82), Кристину Россетти (1830-94). Близок к прерафаэлитам был поздний романтик А. Ч. Суинберн (1837-1909).

Драма 19 в. значительно уступала роману в жизненной правдивости и социальной остроте. Потоку развлекательных пьес противостояли отдельные произв., обладавшие нек-рыми художеств, и идейными достоинствами, - "Деньги" (1840) Бул-вер-Литтона, "Каста" (1867) Т. У. Ро-бертсона (1829-71). Первыми попытками ввести мотивы социальнонравств. критики были пьесы А. У. Пинеро "Вторая жена Тэнкери" (1893, опубл. 1895) и "Знаменитая г-жа Эбсмит" (1895).

В 90-е гг. начинается период новейшей англ, литературы. У её порога стоит краткая пора декаданса и символизма, представленная О. Уайльдом (1854-1900), продолжавшим линию эстетич. критики капитализма. Корифей англ, символизма-ирландец У. Б. Иитс (1865-1939), чьё творчество, однако, не укладывается в узкие стилевые определения. Связь с нар. поэтич. традициями сочетается у него с тончайшей поэтич. культурой. Последнее десятилетие 19 в. и годы, предшествовавшие 1-й мировой войне, отмечены мощным развитием критич. реализма. В пьесах Б. Шоу (1856-1950) показаны нелепости капиталистич. системы и выдвигается идея преобразования общества на основах социализма. Реалистич. бытовая драма представлена пьесами Дж. Голсуорси ("Серебряный портсигар", 1906, опубл. 1909, и др. ), X. Гренвилл-Баркера (1877- 1946) и др. В социальнофантастич. и фи-лос. романах Г. Дж. Уэллса (1866-1946) обнажены процессы капиталистич. индустриализации, ведущие к полному обесче-ловечению пролетария. В трилогиях "Сага о Форсайтах" и "Современная комедия" Дж. Голсуорси (1867-1933), изображая историю одной бурж. семьи, отразил упадок всего класса. По тому же пути традиц. реалистич. романа и новеллы шли У. Сомерсет Моэм (1874-1965; "Бремя страстей человеческих", 1915), Э. М. Форстер (1879-1970), новеллисты А. Э. Коп-пард (1878-1957), Кэтрин Мэнсфилд (1888-1923) и др. Особняком стоит Дж. Конрад (1857-1924), сочетавший романтику мор. путешествий и описания"экзотич. " стран с тонким психологизмом. Поэзия кон. 19 - нач. 20 вв. оригинальнее всего представлена бардом брит, империализма Р. Киплингом (1865-1936); вместе с тем Киплинг ввёл в стихи прозаич. и деловую тональность, плебейские солдатские мотивы ("Казарменные баллады", 1892). Рядом с новейшей имитацией стиля рококо в "Рифмованных виньетках" О. Добсона звучит меланхолич. поэзия А. Э. Хаус-мена, поэзия моря Дж. Мейсфилда, фи-лос. и пейзажная лирика Р. Бриджеса.

1-я мировая война и послевоен. кризис привели к заметным изменениям в англ, лит-ре, вступающей в новую полосу развития. Поэзия решительно порывает с традиц. формами стихосложения и поэтич. образности. Модернистское направление возглавили в В. американцы Т. С. Элиот и Э. Паунд. Они, а также имажисты (см. Имажиэм) преобразовали язык поэзии, сочетая точность слова со свободой стихосложения. Этой поэзии присущи тёмная символика и тенденция к созданию новых "мифов". Поэты У. X. Оден, С. Спендер, С. Дей-Льюис усвоили приёмы модернизма. В 30-е гг., составляя т. н. "Оксфордскую группу", они занимали радикальные политич. позиции, но вскоре повернули резко вправо. В драматургии периода между двумя войнами наиболее популярны - Н. Коуард, Дж. Барри, С. Моэм, Дж. Б. Пристли. Осн. место в лит-ре этого времени остаётся за романом, в к-ром также возникает модернистское экспериментаторство. Ирландец Дж. Джойс (1882-1941) в романе "Улисс" (1922) применил метод ".потока сознания* в лит-ре, регистрирующий мельчайшие детали внутр. жизни персонажей. Др. представители модернистского романа - Д. Ричардсон, В. Вулф шли по стопам Джойса. Утончённый психологич. анализ, сближающийся с фрейдизмом, характерен для Д. Г. Лоренса (1885-1930). Между модернизмом и реализмом колебалось творчество О. Хаксли (1894-1963). Более последователен реализм Р. Олдингтона (1892- 1962), А. Кронина (р. 1896), Дж. Б. Пристли (р. 1894), отразивших совр. социальную жизнь страны. Мастер сатирического романа Э. Во (1903-66) насмешливо изображал аристократич. и бурж. верхушку общества, хотя и с консервативных позиций.

После 2-й мировой войны появляется новое поколение романистов, отражающих кризис англ. бурж. общества, углубившийся в результате распада брит, колониальной империи и утраты страной её прежнего положения в мировой экономике и политике. Реакц., антикомму-нистич. позиции занял Дж. Оруэлл, автор "антиутопий" "Звероферма" (1945), "1984 год" (1949). Экзистенциалистские мотивы характерны для У. Голдинга, мрачно оценивающего в произв. "Повелитель мух" (1954) перспективы развития человечества. Хотя экзистенциализм составляет филос. основу романов Айрис Мёрдок ("Под сетью", 1954; "Алое и зелёное", 1965, и др. ), творчество писательницы шире доктрины и примыкает к реализму. Ирония характерна для бытовых психологич. романов Э. Уилсона ("Англосаксонские позы", 1956, и др. ). Социальные и психологич. мотивы отличают творчество Дж. Кэри ("Сама себе удивляюсь", 1941: "Из любви к ближнему", 1952). В творчестве Г. Грина сочетаются социальная критика, изощрённый психологизм и авантюрные мотивы ("Власть и слава", 1940; "Суть дела", 1948; "Тихий американец", 1955; "Комедианты", 1966). Хронику социальной и интеллектуальной жизни В. создал Ч. П. Сноу в серии романов "Чужие и братья", из к-рых наиболее интересны: "Пора надежд" (1949), "Новые люди" (1954), "Коридоры власти" (1964). Жизнь демократич. слоев общества получила отражение в романах Дж. Линдсея ("Весна, которую предали", 1953), Дж. Лэмберта ("Так надо жить", 1956), Г. Томаса ("Мир не может вас услышать", 1951). В сер. 50-х гг. возникает литература "рассерженных молодых людей", гл. представители к-рой в романе: К. Эмис ("Счастливчик Джим", 1954), Дж. Уэйн ("Спеши вниз", 1953), Дж. Брейн ("Путь наверх", 1957). Сатирические и социальнообличительные мотивы этого направления сочетаются с глубоким разочарованием в социальных и духовных возможностях капитализма, но наряду с этим нигилизм "рассерженных" распространяется и на стремления прогрессивных элементов преобразовать общество. Яркими явлениями новейшего "рабочего" романа стали книги А. Силлитоу ("Субботний вечер и воскресное утро", 1958), С. Чаплина ("День сардины", 1961), С. Барстоу ("Любовь... любовь?", 1960). Политич. мотивами наполнены романы Дж. Олдриджа ("Дипломат", 1949; "Герои пустынных горизонтов", 1954), обличающие брит, империализм. Антиколониалистич. мотивы составляют основу творчества Б. Дэвидсона ("Речные пороги", 1956), Д. Стюарта ("Неподходящий англичанин", 1954), Н. Льюиса ("Зримый мрак", 1960). Наиболее значит, представителем модернистской поэзии был Д. Томас (1914-53). Своеобразное явление в лит-ре В. 60-х гг. - художеств, проза на филос. и естественнонаучные темы (напр., романы К. Уилсона "Паразиты мозга", '1967, "Философский камень", 1969).

Появление в 1956 пьесы Дж. Осборна "Оглянись во гневе" послужило началом серьёзного оживления англ, драмы, прошедшего под знаком движения "рассерженных молодых людей". Пьесы Осборна, Шинлы Дилэни ("Вкус мёда", 1958), А. Уэскера, Р. Болта, Б. Биэна, X. Пин-тера, Дж. Ардена, Н. Ф. Симпсона поставили ряд острых социальных проблем и возродили общественное значение театра. Уже в 60-е гг. появляется новое поколение драматургов - Д. Мерсер, Г. Ли-вингс, Дж. Ортон, Дж. Мортимер, Д. Руд-кин. Л. А. Аникст.

Литературоведение. Первые литературоведческие соч. созданы в ср. века под влиянием идей античности. В 8 в. монах Беда Достопочтенный (ок. 673-735) пишет труд о стихосложении, комментирует Новый и Ветхий заветы. В эпоху Возрождения гуманисты выступают против нападок пуритан на иск-во. В "Защите поэзии" (1583, изд. 1595) Ф. Сидни (1554-86) прославляет свободу фантазии поэта. Теоретиком классицизма 17 в. выступил Дж. Драйден в соч. чОпыт о драматической поэзии" (1668), "Опыт о героических пьесах" (1672). Ранний просветительский классицизм связан с именем А. Попа (1688- 1744), автора "Опыта о критике" (1711). Рационализм, защита нормативной эстетики заявили о себе и в предисловии, С. Джонсона (1709-84) к соч. Шекспира (1765), в "Жизнеописаниях наиболее выдающихся английских поэтов" (1779 - 1781), в его очерках. Развитие сентиментализма сопровождается обращением к памятникам средневековья и к фольклору (сб-ки Р. Додели и Т. Перси). Р. Хёрд издаёт "Письма о рыцарстве и романах" (1762), Т. Уортон - первую "Историю английской поэзии" (1774-81). Реакцию на эстетику классицизма представляет соч. Э. Юнга "Характеристика оригинальных произведений" (1759). Осн. направления англ, консервативного и рево-люц. романтизма представлены трудами С. Т. Колриджа "Литературная биография" (1817), "Лекция о Шекспире" (1809-19, отд. изд. 1849) и П. Б. Шелли "О возрождении литературы" (1815) и "Защита поэзии" (1821).

Возникновение литературоведения как самостоят, науки происходит в сер. 19 в. На рубеже 19-20 вв. развивается позитивистское литературоведение (работы А. У. Уорда, Дж. Сейнтсбери, 15-томная "Кембриджская история английской литературы"). Органом сравнительноис-торич. направления стал журнал "Journal of Comparative Literature" (осн. в 1903 Дж. Э. Вудбери). Антипозитивистские течения связаны с М. Арнолдом и теоретиками эстетизма (Дж. Рескин, У. Пейтер, А. Ч. Суинберн, О. Уайльд). После 1-й мировой войны идеалистич. направление в англ, литературоведении представлено Т. С. Элиотом (сб. "Священный лес", 1920) с его теорией "деперсонализации художника" (статья "Традиция и индивидуальный талант"), требованием кастовой замкнутости культуры и отказа от обществ, звучания поэзии. Вместе с А. Ри-чардсом и Т. Хьюмом Элиот заложил основы "новой критики", формалистически рассматривающей лит. произведение как автономную структуру. Неокритицизм получил распространение в 50- 60-х гг. (Ф. Р. Ливис).

В 30-е гг. развивается марксистское литературоведение, представленное работами Р. Фокса "Роман и народ" (1937), К. Кодуэлла "Иллюзия и действительность" (1937), А. Уэста "Кризис и критика" (1937), Т. Джэксона "Чарлз Диккенс. Развитие радикала" (1937), Дж. Линд-сея "После 30-х годов. Роман в Британии и его будущее" (1956), А. Кеттла "Введение в английский роман" (т. 1-2, 1951-53). Среди работ общего характера выделяется труд историка-марксиста А. Мортона "Суть Британии" (1966).

Для разработки проблемы романа имеют важное значение труды У. Аллена "Английский роман" (1954) и "Традиция и мечта" (1964). Вопросам драматич. иск-ва и философ, содержания совр. зап. драмы посвящены работы Э. Бентли "Жизнь драмы" (1967) и Р. Уильямса "Современная трагедия" (1966).

Н. П. Михальская.

Лит.: История английской литературы, т. 1-3, М. -Л., 1943-58; Ж а н т и е-ва Д. Г., Английский роман XX века. 1918-1939, М., 1965; Ивашева В. В., Английская литература. XX век, М., 1967; АлленУ., Традицияимечта, М., 1970; МортонА., ОтМэлоридоЭлиота, М., 1970; Oxford history of English literature, ed. by F. P. Wilson and B. Dobree, in 12 vols (вышли v. 2, pt 1 - 2, v. 3, 5, 7, 9, 10, 12), Oxf., 1948-64; The Pelican guide to English literature, ed. by B. Ford, v. 1 - 7, L., 1954-63; Daiches D.,A critical history of English literature, v. 1 - 2, L., 1963; W. at son G., The concise Cambridge bibliography of English literature, 2 ed., Camb.. 1965.

XIV. Архитектура и изобразительное искусство

В результате многовекового развития сложились характерные особенности иск-ва В. - устойчивость его традиций, практичность и тесная связь с бытом и жилищем, пристальное внимание к окружающей жизни и природе, своеобразно сочетающееся с изощрённостью образной и декоративной фантазии. В В. сохранились крупнейшие, необычно сложные и цельные по композиции мегалитич. комплексы энеолита и бронз, века (Стон-хендж, Эйвбери), остатки рим. построек 1-5 вв., резьба по камню и металлмч. изделия кельтов, пиктов, англо-саксов; к 7-10 вв. относятся церкви (в Эрлс-Бартоне, 10 в. ), происходящие от нар. каркасных построек, и миниатюры со сложным криволинейным узором. Англонорманские храмы (в Норидже, Уинче-стере, Или) с узкими, длинным-и нефом, хором и трансептом и мощными квадратными башнями, башнеобразные замки (Тауэр в Лондоне, начат ок. 1078), красочные миниатюры уинчестерской школы характерны для романского стиля 11 - 12 вв. Развивавшаяся с 12 в. англ, готика (первая в Европе готич. конструкция - в соборе в Дареме, ок. ИЗО-33) представлена соборами в Кентербери, Линкольне, Солсбери, Йорке, Уэлсе, Эксетере, Вестминстерским аббатством в Лондоне; характерно для них сочетание простоты и массивности вытянутых приземистых объёмов с нарастающим обилием декора, всё усложнявшимся узором широких фасадов и нервюрных сводов; декоративное изящество отличает готич. росписи, миниатюру, скульптуру, надгробия с кам. или гравиров. на медных листах фигурами. Поздняя готика ("перпендикулярный стиль", со 2-й пол. 14 в. ) отмечена богатством резной отделки светлых просторных интерьеров церк. и светских зданий (капеллы - Сент-Джордж в Виндзоре, 1474-1528, Генриха VII в Вестминстере в Лондоне, 1503-19; банкетные залы, колледжи), появлением станковой, в т. ч. портретной, живописи. Необычайно изысканны ср. -век. памятники ткачества, вышивки, ковроделия, резьбы, ювелирного дела.

Западная башня церкви в Эрлс-Бартоне. Ок. 980-1000.

Реформация (началась в 1534) придала англ, культуре чисто светский характер, а после Англ, революции 17 в. в стр-ве и бытовом укладе В. усилилось стремление к рациональности и комфортабельности. В эпоху Возрождения сложился тип дома-усадьбы, сохранившийся поныне благодаря удобству центрич. плана с двусветным холлом и галереей, живописной свободе композиции, органической связи с природой, искусному применению дерева, камня, фахверка. Эти черты восприняли и строители замков-дворцов, многое заимствовавшие также от итал. и нидерл. зодчества.

В живописи 16-17 вв. гл. место занял портрет: традиции X. Хольбейна, приезжавшего в В., развивали англ, миниатюристы Н. Хиллиард, А. Оливер, С. Купер, соединявшие традиц. тонкость миниатюрной техники с вдумчивой индивидуальной характеристикой; тип эффектного аристократич. портрета 17 в., введённый переселившимися в В. иностранцами - А. ван Дейком, П. Лели, Г. Неллером, приобрёл у их англ, продолжателей - У. Добсона и Дж. Райли, большую простоту, строгость и объективность.

Классически ясные постройки И. Джонса (Банкетный зал в Лондоне, 1619-22), опиравшегося на наследие Палладио, послужили отправной точкой для развития англ, классицизма 17-18 вв., отличавшегося сдержанной, строгой торжественностью, чёткой логикой композиции гор. ансамблей (Гринвичский госпиталь, 1616- 1728, арх. К. Рен и др., Фицрой-сквер, ок. 1790-1800, арх. Р. и Дж. Адам,- в Лондоне; пл. Шарлотты в Эдинбурге, 1792-1807, арх. Р. Адам; раскрытые на природу регулярные гор. ансамбли в Бате, 1729-75, арх. Дж. Вуд и Дж. Вуд Младший), церквей (собор св. Павла, 1675-1710, и 52 церкви в Лондоне, построенные К. Реном после пожара 1666), обществ, зданий (бка Рэдклиффа в Оксфорде, 1737-49, арх. Дж. Гиббс), усадебных и секционных (с 2-3-ярусными квартирами) гор. домов, сел. коттеджей. Высокой была культура планировки и убранства интерьера. В 18 в. нек-рое развитие получило и пышное драматичное зодчество барокко (Дж. Ванбру, Н. Хоксмор). В. явилась родиной роман-тич. течения псевдоготики и пейзажных "английских" парков (У. Кент, У. Чейм-берс), живописность к-рых отвечала характерному для сентиментализма культу естеств. чувств и тяге к природе.

Мегалитический комплекс Стонхендж, близ Солсбери. До 1500 до н. э.

Дворец Уоллатон-холл близ Ноттингема. Ок. 1580-88.

Расцвет англ, иск-ва 18 в. открывается творчеством У. Хогарта, демократически целеустремлённым и в жизнерадостных портретах, и в циклах едких сатирич. картин и гравюр. Плеяда блестящих портретистов - А. Рэмзи, Дж. Рейнолдс, Т. Гейнсборо, X. Ребёрн, Дж. Опи-умело сочетала парадную импозантность композиции с интимной естественностью, одухотворённостью образа, глубиной и точностью социальной и индивидуальной характеристики, уверенным свободным письмом. Авторами виртуозных эффектных портретов были Дж. Ромни, Дж. Хопнер, Т. Лоренс. Сложились нац. школы пейзажа (Гейнсборо, Р. Уилсон, Дж. Кром; акварелисты Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин) и жанровой живописи (Дж. Морленд, Дж. Райт). В культуре 18 - 1-й пол. 19 вв. важную роль играли политическая и бытовая карикатура (Дж. Гил-рей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк) и репродукц. гравюра (меццо-тинто, пунктир); Т. Бьюик изобрёл торцовую ксилографию. Успехи декоративного иск-ва 17-18 вв. связаны с изящной и удобной мебелью Т. Чиппендейла, Дж. Хеплуайта и Т. Шератона, изобретением и произ-вом хрусталя и фаянса (строгим изяществом выделяются фаянсовые изделия мануфактуры Дж. Уэджвуда с рельефами Дж. Флаксмена в античном духе), деятельностью шпалерной мануфактуры в Мортлейке и фарфоровых з-дов в Боу, Челси, Вустере, Дерби, изготовлением серебряных изделий с тонкой чеканкой и гравировкой.

У. Кент. План парка Стоу (Бакингемшир). 1738.

Пром. переворот кон. 18 - нач. 19 вв. превратил города центр. Англии (Манчестер, Бирмингем, Шеффилд) и юж. Шотландии (Глазго) и порты зап. побережья (Бристоль, Плимут) в огромные индустр. -торг, центры с однообразными коробками фабрик, доками и трущобами. Пром. и трансп. объекты оказались беспорядочно разбросанными среди жилых массивов. Массовая застройка городов определялась длинными рядами предельно экономичных, но угнетающе мрачных и перенаселённых кирпичных домов с 2-ярусными квартирами. Разработка сложных металлич. конструкций для мостов и перекрытий (инж. Т. Телфорд, Р. Стивенсон), сборный металлич. каркас со стекл. заполнением в построенном Дж. Пакстоном "Хрустальном дворце" (1851) подготовляли рациональные методы новейшей архитектуры. Но гл. усилия были направлены на парадную застройку гор. центров и бурж. кварталов. Классицизм и романтич, увлечение экзотикой нач. 19 в. (Дж. Нэш) вскоре сменились двумя осн. стилизаторскими направлениями, претендующими на археологическую точность,- неоклассикой (Брит, музей в Лондоне, 1823-57, арх. Р. и С. Смёрк; гор. зал в Ливерпуле, 1842-54, арх. X. Элмс, Ч. Коккерелл) и неоготикой (парламент в Лондоне, 1840-68, арх. Ч. и Э. Бэрри, О. Пьюджин; церкви по проектам Дж. Г. Скотта), а затем и откровенной эклектикой.

В 1-й пол. 19 в. наряду с романтикамифантастами - графиком У. Б лейком и смелым колористом пейзажистом У. Тёр-нером - выдвигаются родоначальник полного жизненной свежести пленэрного реа-листич. пейзажа Дж. Констебл, тонкий пейзажист и историч. живописец Р. П. Бо-нингтон, мастера акварельного пейзажа Дж. С. Котмен и Д. Кокс, мастер демокра-тич. жанровой живописи Д. Уилки. В сер. 19 в. на фоне господства салонноакадемич. иск-ва (Ф. Лейтон, Л. Алма-Тадема) выделяется попытка Ф. М. Брауна и "Братства прерафаэлитов* (возникло в 1848- Д. Г. Россетти, Дж. Э. Миллес, X. Хант) вернуться к искренности и социальной значимости ср. -век. и раннеренессансного иск-ва. Характерное для прерафаэлитов стилизаторство приобрело декадентский характер у их эпигонов (график О. Бёрд-сли). Вместе с тем поздние прерафаэлиты (У. Моррис, Э. Берн-Джонс, У. Крейн) стремились внести зстетич. начала в быт, противопоставить обезличенной машинной пром-сти ручное ремесло (художеств. -пром. мастерские, оформление книги). Параллельно шли поиски рациональности, простоты и уюта в архитектуре индивидуального жилища, гл. обр. загородных и усадебных домов (Б. Скотт, Н. Шо, Ч. Ф. Войзи). Англ. жанровая живопись 2-й пол. 19 в. несёт печать литературной занимательности и сентиментальности (У. Фрит, X. Херкомер); больше живого ощущения современности в офортах С. Хейдена, творчестве шотл. художников - жанриста У. Мак-Таг-гарта и натюрмортиста У. Макгрегора. Дж. М. Уистлер принёс в живопись В. острую наблюдательность и изысканную-цветовую гармонию импрессионизма, принципы к-рого развивали основатели, "Нового англ, художеств, клуба" (возник в 1885-86) - У. Сиккерт и У. Стир.

В 20 в. хаотич. рост городов, обилие трущоб и безудержное расползание пригородов с малоэтажной застройкой вызвали появление многочисл. предложений в. области градостроительства: Э. Хоуард. и Р. Ануин впервые выступили с проектами городов-садов (Лечуорт, начат в. 1902) и городов-спутников, а П. Геддес и Л. П. Аберкромби выдвинули идею комплексной планировки целых пром. рнов. В нач. 20 в., наряду с крупными продолжателями традиций неоклассики (Э. Ла-ченс) и неоготики (Дж. Г. Скотт Младший), выступили инициаторы стиля "модерн" и рационализма - Ч. Р. Макинтош и Ч. Холден, а в 1920-30-е гг. - функционалисты М. Фрай и О. Уильяме. После 2-й мировой войны реконструировались разруш. в воен. годы гор. районы (разделённый на зоны, различные по назначению, центр г. Ковентри, с 1946, арх. Д. Гибсон, А. Линг; район собора св. Павла в Лондоне, с 1956, арх. У. Холфорд). Принцип микрорайонирования использовался до сер. 60-х гг. при создании сво- бодных и разнообразных по планировке крупных жилых комплексов (Холлфилд в Лондоне, 1949-56, арх. Л. Дрейк, Д. Лэсден, и др. ) и городов-спутников (с 1946 - Харлоу близ Лондона, арх. Ф. Гибберд и др. ), для к-рых характерны разреженность застройки, тесная связь с природой. Выстроен ряд рациональных по композиции пром. и транспортных сооружений, комплексных обществ. -торг, и деловых центров, гор. и сельских домов, лабораторий, библиотек, колледжей, оригинальных и удобных школьных комплексов (арх. Ч. Аслин, А. и П. Смитсон). Среди крупных построек - Королев, концертный зал в Лондоне (1949-51, арх. Р. Мэтью, Л. Мартин), собор в Ковентри (1954-62, арх. Б. Спенс). Однако развитие совр. архитектуры В. тормозится экономич. затруднениями страны, а реализации градостроит. проектов (в т. ч. предложенного Л. П. Аберкромби плана реконструкции и развития Лондона, ограничения его роста с помощью городов-спутников) препятствуют частное землевладение, стихийный рост городов и анархия капиталистич. предпринимательства. Исторически сложившийся облик городов нарушают высотные конторские здания. В иск-ве 20 в. расцвет ярко темпераментной реалистич. портретной и жанровой живописи и графики (О. Джон, У. Орпен, Ф. Брэнгвин, С. Пепло) сочетался с рождением новых течений, идущих от фо-визма (М. Смит, А. Хитченс), футуризма и кубизма (У. Льюис), тяготеющих к изощрённой фантастике (С. Спенсер, Г. Сазерленд, П. Нэш, Ф. Бейкон) или абстракционизму (Б. Николсон, скульптор Б. Хепуорт); к сюрреализму и абстракции склоняется скульптор X. Мур, создавший и ряд выразит., пластически мощных образов. В 30-е гг. возникли группы художников, связавших своё творчество с пролетариатом и антифашистской борьбой, а в 50-х гг. сформировалась группа "социальных реалистов". Графики П. Хо-гарт, Э. Ардизон, живописцы Л. Лаури, К. Ро, Д. Гриве, П. де Франсиа, скульпторы Л. Брэдшо, Б. Ри, Б. Шоц создали ряд реалистич. произведений, многие из к-рых посвящены борьбе за мир, жизни народа, в т. ч. рабочего класса, В. Трудные, неприглядные стороны жизни простых англичан отражены в ряде картин Э. Мидлдича, Дж. Смита, Дж. Брэтби.

Т. Роулендсон. "Блюстители порядка. Судьи". Раскрашенный офорт. 1796.

Стул работы Т. Чиппендейла. 1-я пол. 18 в. Музей Виктории и Альберта. Лондон.

X. Беннет, Р. Мэтью, Л. Мартин, У. Льюис. Жилой комплекс Олтон в Роухэмптоне в Лондоне. 1951 - 59.

Нар. иск-во В. пережило расцвет в 18 в. В Англии издавна распространены гончарное дело (фигурные или гравированные сосуды, юмористич. "стаффордширские фигурки"), резьба и роспись по дереву (на сел. домах, на судах и лодках, на конях для каруселей), лубочные картинки. Шотландия славится клетчатыми тканями ("тартан"), кожаными сумками, кинжалами, Уэльс - резной дубовой мебелью и ярко раскрашенной декоративной керамикой.

Илл. см. на вклейках - к стр. 448- 449 и табл. XXXV-XXXVH (стр. 432- 433).

Лит.: В и п п е р Б. Р., Английское искусство. Краткий исторический очерк, М., 1945; Иконников А. В., Современная архитектура Англии. Планировкагородовижилищноестроительство, Л., 1958; The Oxford history of English art, ed. by T. S. R. Boase, v. 1 - 11, Oxf., 1949 - 62 (вышло 7 тт. ); Buildings of England series, Harmondsworth, 1951 - ; Atkinson T. D., English architecture, L., 1958; Short Е. H., A history of British painting, L., 1953,

XV. Музыка

Истоки музыки В. восходят к муз. культуре кельтских племён. Носителями древних устных нар. -песенных традиций были барды - нар. певцы и создатели эпич. и героич. песен. После установления в Англии христианства (2-я пол. 7 в. ) на основе нар. и религ. музыки, вошедшей в обиход церк. богослужения, начало развиваться проф. муз. иск-во. Оно проявлялось сначала в форме унисонного пения без регулярного метра (plainsong). С 10 в. культовое пение становится двухголосным. В 12 в. под воздействием нар. музыки начинает развиваться многоголосие: вводятся т. н. гимель и фобурдон.

В ср. века в англ. церк. музыке господствовал католич. (григорианский) хорал. Литургия сопровождалась игрой на органе (первый орган установлен в Уинчестерском соборе в 10 в., к 13 в. органы имелись во всех крупных церквах, что способствовало дальнейшему развитию многоголосия).

Под влиянием нормандских завоевателей в Англии развивается муз. -поэтич. иск-во менестрелей, к-рые исполняли баллады и песни историч., а также сатирич. содержания, аккомпанируя на арфе, лютне, трубе и др. инструментах; для сопровождения танцев употреблялись волынки, деревянные духовые, в т. ч. род свирели (pipe), флейта с мундштуком (recorder), барабан (tabor) и др.

В кон. 14 - нач. 15 вв. с ростом гор. бурж. культуры происходит профессионализация музыкантов. При дворе короля и в замках крупных феодалов организуются вокальные и инструм. капеллы. В 1-й пол. 15 в. выдвигается англ, школа полифонистов, возглавляемая Дж. Дан-стейблом. Ведущая роль в зап. -европ. полифонич. иск-ве переходит от франц. мастеров контрапункта к композиторам Англии.

В эпоху Возрождения музыка стала занимать важное место в обществ, жизни и быту аристократии и горожан; становится модным домашнее музицирование, для к-рого характерны консорты ("содружество" групп, играющих на разл. инструментах). Количество исполнителей, входящих в консорт, постепенно увеличивалось, доходя до 30-40. Так возникли пер-вонач. формы оркестров. С их появлением связано выдвижение мастеров инструм. жанров, среди них - Дж. Дауленд, автор пьес для лютни и многоголосных песен с аккомпанементом лютни. В кон. 16 в., кроме лютни, виолы и портатива (малый орган), получает распространение вёрджинел (небольшой клавесин). Для вёрджпнела создаиаднсь вариации на темы нар. песен, фантазии, танцевальные пьесы и др. Становится популярным мадригал. Основоположник англ. нац. школы мадригала - У. Бёрд. Его последователи - Дж. Булл, О. Гиббоне, позже Дж. Блоу, положившие начало зап. -европ. клавирной музыке, писали также мадригалы и полифонические хоровые культовые соч. - католич. мессы и англиканские гимны. Другая линия развития светского многоголосия - творчество Т. Мор ли, Т. Уилкса и Дж. Уилби, писавших, кроме мадригалов, "балеты" и музыку к пьесам У. Шекспира, К. Мар-ло и др. Для англ, театра 16-17 вв. стало традицией вводить музыку в виде интермедий "в постановки сказок-феерий или бытовых комедий, а также масок.

"Стаффорцширские фигурки". Каменная Масса, соляная глазурь. Конец 18 в. Музей Виктории и Альберта. Лондон.

С утверждением пуританизма, тормозившего развитие музыки запрещением многоголосия и муз. инструментов, в богослужении получили распространение лишь антемы (энсземы) - форма вокальной полифонии, близкая нар. хоровому стилю. В быту были разрешены одноголосные гимны и псалмы, исполнявшиеся на родном яз., по мелодич. складу также сходные с нар. песенностью.

Муз. жизнь, замершая в эпоху Реформации, возобновляется вскоре после реставрации Стюартов при дворе Карла II и в крупных центрах В. В 1672 скрипач Дж. Банистер организовал в Лондоне первые публичные концерты.

Ф. Брэнгвин. "Пильщики". Офорт. 1904.

Создателем нац. англ. муз. театра стал крупнейший композитор 17 в. Г. Пёрселл (опера "Дидона и Эней"). Однако интерес к нац. опере вскоре после его смерти упал, особенно в связи с выступлениями в Лондоне итал. оперной труппы.

Освобождению оперной культуры В. от влияния итал. оперы способствовали основанные на античных, историч. и библейских сюжетах оратории и оперы Г. Ф. Генделя (прожил в Лондоне ок. 50 лет), к-рые явились обобщением традиций англ, старинной хоровой культуры. В своём героич. монументальном иск-ве, опиравшемся на демократич. художеств, традиции, Гендель воплотил нац. народные идеалы. В 1728 в Лондоне была поставлена "Опера нищих" Дж. Гея и композитора Дж. Пепуша, представляющая собой пародию на этот жанр и одновременно сатиру на нравы англ. бурж. общества. Являясь выражением вкусов нац. демократич. оппозиции, она возродила традиции представлений менестрелей и дала начало новому жанру - т. н. "балладной опере >, построенной по принципу песенного монтажа.

В кон. 18 в. в Лондоне работали И. К. Бах ("лондонский" Бах, сын И. С. Баха), И. Гайдн, написавший здесь 12 "Лондонских симфоний" и сделавший ок. 100 обработок шотл. песен, композитор, пианист и педагог итальянец М. Клементи, ставший главой англ, пианистич. школы, и др. Возникло много муз. учреждений, хоровые объединения и общества: "Кэтч-клуб", состоявший из любителей многоголосного пения (1761), Королев, муз. общество (1762); организованы муз. изд-ва (1778), осн. старейшая в мире фирма клавишных инструментов "Дж. Бродвуд" (с 1773 производит рояли).

В сер. 18 в. начала формироваться англ, школа музыковедов, среди к-рых наиболее известен историк музыки Ч. Бёр-ни, автор "Всеобщей истории музыки" (изд. 1776-89), очерков муз. жизни зап. -европ. стран и др.

В сер. 19 в. композиторы В. работали гл. обр. в оперном жанре (Г. Бишоп, М. Балф), но их иск-во было эклектичным; эпигонство типично и для таких композиторов, как У. С. Беннетт, позднее Ч. X. Пэрри (зачинатель обществ, движения за возрождение англ. нац. муз. культуры) и Ч. Станфорд (все они известны как педагоги). Англ. муз. вкусам кон. 19 в. во многом отвечали оперетты А. Салливена ("Микадо", 1885), С. Джонса ("Гейша", 1896).

В 19 в. одним из центров европ. муз. культуры стал Лондон. Здесь выступали крупнейшие композиторы и исполнители того времени. С 1855 проводятся большие муз. фестивали. В Лондоне были открыты: в 1822 - Королев, академия музыки, в 1872-"Тринити-колледж", в 1883 - Королев, муз. колледж. В 1878 создано Нар. концертное об-во, возникают много-числ. хоровые об-ва и любит, коллективы, муз. науч. об-во, изучающее историю старинной музыки, об-во, занимающееся исследованием музыки средневековья, и др.

Утверждению нац. композиторской школы положил начало Э. Элгар, автор оратории "Сновидение Геронтиуса" (1900). В опере "Сельские Ромео и Джульетта" Ф. Дилиуса, соч. Г. Холста и Г. Бантока используются англ, фольклорные мотивы. Важное значение имели исследования музыковеда-фольклориста С. Шарпа и его школы. В 1898 Шарп основал в Лондоне Об-во нар. песни, занимавшееся пропагандой муз. фольклора В. Главой англ. нац. школы ("англ. муз. ренессанс") стал Р. Воан-Уильямс. Его стиль характеризуется сочетанием разработки фольклорных тем с новаторскими приёмами гармонич. языка и совр. инструментовки. Мн. др. композиторы нач. 20 в. стремились к обновлению содержания и стиля музыки В. через развитие нац. традиций: Дж. Айрленд, А. Бакс, Р. Боутон.

В нач. 20 в. муз. жизнь В. интенсивно развивается, охватывая всё новые города, в к-рых создаются муз. школы, оркестры, хоровые об-ва, проводятся муз. фестивали и конкурсы (Бирмингем, Лидс, Норидж и Шеффилд и др. ).

Творчество совр. композиторов В. свидетельствует о наличии значит, нац. композиторской школы, в основном опирающейся на принципы тонального письма. Однако мн. авторы стремятся к применению новых тембро-гармонич. средств, использованию методов конструктивизма и др. авангардистских муз. течений. Особое место в муз. иск-ве В. занимает получившее междунар. признание творчество Б. Бриттена. Среди прогрессивных музыкантов В. проявляется стремление приблизить муз. иск-во к запросам нар. масс. Во главе этого демократич. движения - нац. муз. обществ, деятель композитор А. Буш.

Большой вклад в муз. культуру В. внесли историки музыки Дж. Гров ("Словарь музыки и музыкантов", 1-е изд. 1879), П. А. Сколе, Г. К. Коллес и Э. Блом. Среди исполнительских коллективов выделяются: лондонские филармонич. и симф. оркестры, симф. оркестр Би-Би-Си (гл. дирижёр М. Сарджент), оркестр Манчестера. Среди дирижёров: Дж. Барби-ролли, А. С. Боулт и др. Крупные пианисты - Дж. Мур, М. Лимпани, Дж. Огдон, Дж. Лилл; скрипач А. Камполи. Популяризации старинной инструм. музыки способствовала семья Долмеч. Среди певцов - У. Хайд, Дж. Мак-Кормак, П. Пирс; певицы - К. Новелло, Дж. Ви-виен, Дж. Хаммонд, К. Шеклок. Большое значение для пропаганды оперного иск-ва В. имела деятельность Т. Бичема, гл. дирижёра "Ковент-Гардена". В 1930-е гг. оперы и балеты композиторов В. ставились на сцене театра "Сэдлерс-Уэллс" (Лондон). В 1934 меценатом Дж. Кристи в его поместье Глайндборн (Суссекс) был построен театр, где стали проходить летние фестивали опер ("Глайндборнские фестивали"). С 1940- 1950-х гг. традиционные ежегодные фестивали проводятся в Эдинбурге, Олдбо-ро, Бате, междунар. муз. конкурсы - в Лидсе.

Широкое развитие получила в 60-х гг. муз. эстрада, т. н. "поп-музыка"; особенно популярен был "Битлз" (The Beatls)- вок. -инструм. квартет молодых певцов, исполняющий характерные мелодии (сочетание элементов негритянского джаза и блюза), к-рый вызвал подражания среди зап. -европ. и амер. молодёжи.

Среди совр. муз. учебных заведений; Королев, академия музыки и колледж в Лондоне, муз. колледжи в Манчестере, Ливерпуле, Бирмингеме, Глазго, Эдинбурге и др. городах; музыкозна-ние преподаётся в ун-тах (Оксфорд, Кембридж, Бирмингем и др. ).

Лит.: Материалы и документы по истории музыки, пер. с нем., франц., итал., англ, яз., под ред. М. В. Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Кабалевский Дм., Заметки о музыкальной жизни современной Англии,, "Советская музыка", 1950, № 2; Ш н е е р-сон Г. М.. Современная английская музыка, М., 1945; Mason С., Music in Britain. 1951 - 1962, L., 1963; Mackerness E. D., A social history of English music, L., 1964.

XVI. Балет

Сценич. традиции, на основе к-рых формировался англ, балет, восходят к дворцовым представлениям масок 16 в. Распространение пуританизма (16-17 вв. ) приостановило формирование балетного иск-ва. Нац. хореографич. формы развивались в дальнейшем в драме, танц. -дра-матич. представлениях Дж. Уивера и особенно в пантомиме. В 18-19 вв. в Лондоне балеты ставили иностранные балетм. Ш. Дидло, Ж. Перро. В кон. 19 в. балеты шли в мюзик-холлах. В 1920-30-х гг. под влиянием рус. артистов (А. П. Павлова, труппа С. П. Дягилева) вновь пробудился интерес к балету. Были созданы крупные хореографич. коллективы: "Балетный клуб" (1930, позднее "Балле Рам-бер"), "Вик Уэллс балле" (1931; с 1942 "Сэдлерс-Уэллс балле", с 1957 Королевский балет). Деятели англ, балета стремятся сочетать опыт рус. школы с нац. особенностями. В репертуаре неизменно балеты классич. наследия: "Жизель" А. Адана, "Лебединое озеро" и "Спящая красавица" П. И. Чайковского и др. Традиции англ, пантомимы особенно отчётливо видны в ранних постановках балетм. Н. де Валуа ("Иов" Р. Воан-Уильям-са, 1935, и др. ), в трагич. спектаклях балетм. Р. Хелпмена ("Гамлет" на муз. Чайковского, 1942, и др. ), в нек-рых балетах, поставленных балетм. Дж. Кранко ("Дама и шут" на муз. Дж. Верди, 1954). Получили распространение также комедийные балеты, связанные с нац. юмо-ристич. лит-рой, живописью ("Фасад" У. Уолтона, балетм. Ф. Аштон, 1931; "Карьера мота" Г. Гордона, балетм. Н. де Валуа, 1935). Переход англ, балета к большим хореографич. формам осуществил балетм. Ф. Аштон, тяготеющий к классич. танцу. Он поставил ряд балетов на симфонич. музыку: многоактный балет "Ундина" X. В. Хенце (1958), новую редакцию "Тщетной предосторожности" Л. Ф. Герольда (1960). Значительной была деятельность балетм. Дж. Кранко, поставившего в 50-е гг. в труппе Королевский балет многоактный балет "Принц пагод" Б. Бриттена (1957), а также балетм. К. Макмиллана, создавшего свои редакции балета С. С. Прокофьева "Ромео и Джульетта" (1965) и мн. балетов И. Ф. Стравинского. Ведущие артисты балета в 1930-60-е гг. : А. Маркова, А. Долин, М. Фонтейн, М. Соме, С. Бе-рёзова, Н. Нерина, Б. Грей, А. Грант, А. Линден. Отличит, черты исполнительского стиля англ, танцовщиков - лиризм, сочетающийся с юмором, "классичность", строгость, являющиеся резуль-' татом бережного отношения к традициям. В стране имеется неск. балетных школ: Школа королевского балета (с 1931), Школа Мари Рамбер (с 1920), Школа Н. Легата (с 1926; её возглавляет Н. Николаева-Легат) и др. С 1920 существует Королевская академия танца (ранее называлась Ассоциация оперного танца).

В Шотландии с 1944 существует Эдинбургский балетный театр, созданный на базе Эдинбургской балетной школы и клуба, ставящий классич. балеты. В нач. 60-х гг. создана труппа ТТТот-ландский нац. балет, дающая представления с нар. песнями и танцами. С 1969 функционирует новая труппа Шотландский театральный балет (в репертуаре многоактные спектакли).

Лит.: Guest I., The romantic ballet in England, L., 1954; Clarke M., The Sad-ler's Wells ballet, L., 1955; SwinsonC., The Royal ballet to-day, L., 1958; The ballet in Britain, ed. by P. Brinson, L., 1962.

E. Я. Суриц.

XVII. Драматический театр

Как и во мн. странах Зап. Европы, театр В. сначала был церковным и входил как составная часть в религ. ритуал. Церковные представления включали эпизоды Священного писания. Сохраняя ре-лиг, сюжеты, горожане вносили в представления бытовые мотивы, комич. эпизоды. В период расцвета ср. -век. гор. культуры представления приобрели характер общенародных торжеств, происходивших в дни больших церк. праздников; ставились коллективные мистерии: каждый гор. цех исполнял пьесу, инсценировавшую один из эпизодов Священного писания. В представлениях, происходивших на передвижных сценах-повозках (педжент), участвовали любители. В 15 в. появились интерлюдии (комич. сценки, близкие франц. фарсам) и моралите (пьесы аллегорич. характера с персонажами, олицетворяющими добродетель и пороки). Возникли труппы бродячих актёров-профессионалов. В эпоху Возрождения любителей окончательно вытеснили проф. актёры. В этот период высокого расцвета достигла драматургия (К. Марло, У. Шекспир, Б. Джонсон и др., см. раздел Литература). Среди актёров той эпохи известность получил Э. Аллейн, выступавший в пьесах Марло, и Р. Бёрбедж, первый исполнитель ролей Ромео, Гамлета и Лира в пьесах Шекспира. Актёрские труппы были товариществами на паях; пайщики - гл. актёры, к-рые нанимали исполнителей для второстепенных ролей (труппы в Лондоне 16-20 чел., бродячие труппы, игравшие в провинц. городах, 5-8 чел. ). В 1576 в Лондоне было построено первое театр, здание "Театр". Впоследствии появились "Глобус" (1599), где играла труппа Шекспира, "Фортуна" (1600) и др. Театры не имели крыши над помещением для зрителей. Зрители стояли внутри высокой ограды на земле, вдоль внутр. стороны стен располагались галереи. Сцена глубоко вдавалась в зрительный зал. Над нею был навес, стоявший на двух колоннах и упиравшийся в задник, имевший двери для выхода и ухода актёров; 2-й этаж задника составлял небольшой балкон. Занавеса не было. Скудное декоративное убранство восполняли богатые костюмы актёров и реквизит. Наряду с труппами взрослых актёров имелись труппы мальчиков-певчих (играли в закрытых помещениях для избранной публики). В театре времён Шекспира актрис не было. Женские роли исполняли мальчики. В кон. 16 в. труппа, к к-рой принадлежал Шекспир, одновременно с представлениями в общедоступном театре "Глобус" стала давать спектакли в закрытом помещении бывшего монастыря "Блэкфрайерс".

Если в кон. 16 - нач. 17 вв. театр был в осн. нар. зрелищем, то, начиная с 20-х гг. 17 в., он всё больше превращался в аристократич. развлечение. Уже в 16 в. против театра выступали буржуа-пуритане, осуждавшие его за безнравственность. В нач. Англ, революции 17 в. пуритане, придя к власти, запретили театр, представления. Лишь в годы протектората О. Кромвеля при его дворе давались представления типа оперы. В 1660, после восстановления монархии Стюартов, возобновилась деятельность театров, находившихся под покровительством и контролем двора. Была введена театр, монополия; патенты на право представлений получили две вновь созданные труппы-Труппа короля и Труппа герцога (позднее получили назв. "Друри-Лейн" и "Ковент-Гарден"). Театры эти имели закрытые здания, в партере стояли скамьи, на галереях были ложи, на верх, ярусе - раёк для слуг аристократов и буржуа; боковые ложи для царственных особ находились на сцене. В это время появились декорации, к-рые, как правило, не менялись на протяжении всего действия (в пьесах, согласно правилам классицизма, соблюдалось единство места). В кон. 17 в. впервые появились актрисы. Выдающимся актёром был Т. Беттертон, прославившийся в трагич. ролях. После т. н. "Славной революции" (кон. 17 в. ), когда буржуазия стала признанной частью господствующего класса, была введена строгая цензура. Расцвет театра 18 в. связан с просветительством и утверждением реализма в иск-ве и лит-ре. Вершина актёрского иск-ва эпохи - творчество величайшего актёра-реалиста Д. Гаррика, возглавившего театр "Друри-Лейн" в 1747-76. Гаррик обладал универсальным даром и выступал с равным блеском в трагич. и комич. ролях. О реалистич. характере его игры с высокой похвалой писал Д. Дидро.

В кон. 18 - нач. 19 вв. возникает новый стиль исполнения, величественнострогий и возвышенный. Крупнейшими представителями его были Дж. Кембл и его сестра С. Сиддонс. В 19 в. театр оказывается во всё большей зависимости от бурж. предпринимательства и бурж. публики. Наряду с традиционными театрами строятся здания для грандиозных пантомимных представлений, часто с разл. декоративными эффектами (водные бассейны и др. ). В 1843 после отмены монополии "Ковент-Гардена" и "Друри-Лейна" появляются новые театры. В 19 в. утверждается совр. тип театр, помещения, улучшается театр, освещение, появляются рисованные декорации, а в конце века - поворотный круг.

История англ, актёрского иск-ва 19 в. изобилует именами выдающихся исполнителей: Э. Кин, его сын Ч. Кин, У. Мак-реди и др. Ч. Кин ввёл историзм в костюмах и декорациях. Во 2-й пол. 19 в. актёр и реж. Г. Ирвинг создал театр "Лицеум" (партнёршей Ирвинга была Э. Терри), где осуществлял монументальные постановки пьес Шекспира, развивая принципы Ч. Кина. В этом же театре ставились сентиментальномещанские пьесы. Театр сторонился новой драматургии, зарождавшейся в то время. Несмотря на высокий уровень актёрской игры и художеств, устремления Ирвинга и Терри, в их постановках острота обществ, проблем приглушалась. Между тем публика требовала злободневной драматургии с острой проблематикой. Отсутствие такого театра пытались восполнить полупрофессиональные и любительские кружки. В 1891 критик Дж. Грейн создал в Лондоне "Независимый театр". Затем возникли "Театр нового века", "Об-во литературного театра"; "Олд Вик", хотя и существовал с 1818, однако его деятельность для англ, театр, культуры была наиболее значительна, начиная с 1898, когда театр возглавила Л. Бей лис, ставившая преим. пьесы Шекспира. Успех этих театров определялся новым репертуаром, в них создавался исполнительский стиль, соответствующий реалистич. и натуралистич. тенденциям новой драмы. Эту же задачу ставил перед собой театр "Корт" (открыт в 1870, с 1871 -"Ройял Корт тиэтр"), возглавлявшийся в 1904-07 драматургом и актёром X. Гренвилл-Баркером. Режиссёрские методы Гренвилл-Баркера способствовали поднятию художеств, уровня англ, театра. Возникают стационарные театры и в крупных промышленных городах: Манчестере (1908), Ливерпуле (1911), Бирмингеме (1913), из к рых два последних продолжают работать.

Нач. 20 в. было переломным в сценич. иск-ве В. На протяжении 18-19 вв. здесь господствовала система актёров-"звёзд", успех спектакля определяли выдающиеся исполнители. Начиная с Гренвилл-Бар-кера в англ, театре появляется режиссура, строящая спектакль по принципу ансамбля. Новая драматургия воспитала и новых актёров, способных исполнять социальнобытовую и психологич. драму (Д. Эчерч, П. Кэмпбелл, Дж. Александер, Л. Маккарти, Л. Калверт и др. ). Наряду с пышными постановками классики, в частности Шекспира (реж. Г. Бирбо-мом Три), возникает стремление приблизить спектакль к современности, дать психологич. раскрытие образов, что особенно характерно для шекспировских постановок реж. Гренвилл-Баркера.

Театр В. перед 1-й мировой войной имел преим. реалистич., иногда натуралистич. направленность. Поиски форм символистского театра, предпринятые Э. Г. Крэгом, носили чаще теоретич. характер, т. к. антрепренёры не рисковали осуществлять его оригинальные проекты. После 1-й мировой войны англ, режиссура обогатилась опытом рус. иск-ва. Большое значение имела деятельность рус. реж. Ф. Ф. Комиссаржевского, поселившегося в В. и перенёсшего сюда богатый опыт рус. театра, включая систему К. С. Станиславского, творческие поиски Е. Б. Вахтангова и В. Э. Мейерхольда.

20-30-е гг. отмечены появлением на сцене драматургии разных направлений. Пьесы Б. Шоу, Дж. Голсуорси, С. Моэма, Ф. Лонсдейла, Дж. М. Барри, А. А. Милна, Н. Коуарда ставились столичными, провинциальными и гастрольными труппами, разъезжавшими по стране. Театр "Эвримен", расположенный в пригороде Лондона Хэмпстеде, ставил пьесы А. Стриндберга, Б. Шоу, Ю. О'Нила. Театр "Гейети" познакомил англ, публику с драматургией нем. экспрессионизма, театр "Барнес"- с пьесами Чехова, театр "Мер-кьюри" специализировался на совр. по-этич. драме и ставил пьесы Т. С. Элиота, У. X. Одена и К. Ишервуда. В Оксфорде в студенческом театре реж. Дж. Б. Фей-ган оригинально интерпретировал. европ. классиков. В 1926-33 Фестивальный театр в Кембридже создал ряд интересных спектаклей экспериментального характера в новаторском декоративном оформлении. Реж. Б. Джэксон организовал в Малверне ежегодные фестивали (1929-37) пьес Б. Шоу. Значит, для англ. театра этих лет было появление таких драматургов, как Ш. О'Кейси, Дж. Б. Пристли, Дж. Брайди, смело экспериментировавших с драматургич. формой.

На 20-е гг. падает расцвет мастерства выдающихся актрис С. Торндайк и Э. Эванс. В 30-е гг. на англ, сцене появляется новое поколение мастеров театра: Дж. Гилгуд, Л. Оливье, А. Гиннесс, Р. Ричардсон, А. Клуне, Ч. Лотоп, В. Ли, Б. Лемап, Ф. Робсон, П. Эшкрофт, многие из к-рых продолжают деятельность и в 60-е гг. Психологич. правдивость, пластичность создаваемых ими образов, музыкальность речи, полное вживание в характеры персонажей способствовали популярности этих актёров за пределами В.

Во время 2-й мировой войны мп. театры прекратили деятельность, но вместе с тем возникли труппы, обслуживавшие войсковые части и тыловые учреждения. Впервые в истории В. правительство стало субсидировать театры.

В 40 - нач. 50-х гг. продолжалась деятельность драматургов Брайди, Пристли, О'Кейси; приобрели известность драматурги П. Устинов, К. Фрай, Р. Мак-Дугалл, Ю. Мак-Кол. Возникли новые театры с более или менее постоянным актёрским составом, в 1945- театр-студия "Уоркшоп", к-рой руководила прогрессивный реж. Дж. Литлвуд. В 1956 Дж. Девин организовал "Ипглиш стейдж ком-пани"- труппу, к-рая играет в помещении "Ройял Корт тиэтр". Этот коллектив, как и созданный Б. Майлсом театр "Мер-мейд" ("Русалка", 1959), экспериментирует не только в области театр, техники, но смело ставит совр. передовую драматургию В. и др. стран.

Новое поколение актёров, появившееся после 2-й мировой войны, включает такие имена, как П. Скофилд, Р. Бёртон, К. Блум, П. Дейнмен, Б. Джеффорд, Дж. Невилл, П. Роджерс, П. О'Тул, Д. Тьютин, А. Финни, Т. Кортни, А. Бейтс, Н. Уильямсон и др. Послевоен. период отмечен развитием смелой творческой режиссуры, представленной Дж. Литлвуд, Б. Майлсом, П. Бруком, П. Холлом, Дж. Бартоном, К. Уильямсом, Т. Нанном и др.

Появление в 1956 пьесы актёра Дж. Осборна -"Оглянись во гневе" положило начало новому подъёму англ, театра. Появилась драматургия "рассерженных молодых людей", а за нею новая социальнобытовая драма (А. Уэскер, Ш. Дилэни, Б. Копе, Д. Мерсер, Р. Болт, Б. Биэи и др. ). Англ. театр не остался в стороне от возникших на континенте в 50-60 е гг. "экспериментальных" направлений, в частности т. н. "театра абсурда". В В. это направление представлено Н. Ф. Симпсоном, Э. Джеллико, Т. Стоппардом, отчасти X. Пинтером, к-рый пишет также и пси-хологич. драмы.

В совр. В. театр, коллективов с постоянной труппой и собственным зданием мало. Театр, здания находятся во владении предпринимателей, сдающих их в аренду труппам, к-рые обычно формируются для постановки одной пьесы, идущей на сцене до тех пор, пока она делает сборы. Затем труппа распускается и актёры ищут новую работу. Передовые деятели театра В. с давних пор борются за создание нац. театра. Первым шагом к этому было возникновение Шекспировского мемориального театра в Стратфорде-он-Эйвоп во 2-й пол. 19 в. В 1925 этому театру была дана королевская лицензия, утвердившая его существование. В 1961 театр был переименован в Королевский шекспировский театр (филиал в Лондоне в помещении театра "Олдуич"). Начавшееся в 20 в. движение за создание репертуарных театров вызвало появление трупп с более или менее постоянным составом в Бирмингеме, Манчестере, Бристоле и др. Лишь немногие театры существуют на гос. субсидию, остальные - на частные пожертвования и на сборы со спектаклей. С 1964 ежегодно в помещении театра "Олдуич" в летние месяцы проходят междунар. театр, смотры, на к-рых труппы разных стран выступают с лучшими спектаклями прошедшего сезона.

Среди стационарных театров с более или менее постоянной труппой, в т. ч. в Лондоне, где работает ок. 50 театров: "Олд Вик" (с 1963 здесь играет труппа Национального театра под рук. Л. Оливье), "Ройял Корт тиэтр" (с 1956 здесь выступает труппа "Инглиш стейдж ком-пани"), "Мермейд тиэтр", рабочий театр "Юнити" (с 1936), театр "Уоркшоп" (с 1953 работал в помещении театра "Тиэтр Ройял") и др. В большинстве крупных городов имеются репертуарные театры (ок. 40), в т. ч. Бристольский "Олд Вик" (с 1946, в помещении театров "Ройял" и "Литл"), "Белгрейд тиэтр" (с 1958, Ковентри), "Данди репертори тиэтр" (с 1939), "Эдинбург сивик тиэтр" (с 1965, в помещении "Ройял Лицеум"), "Ситизенс тиэтр" (с 1943, Глазго), "Лайбрери тиэтр" (с 1947, Манчестер), "Мэдоу плейере" (с 1956, Оксфорд, в помещении "Плей-хаус"), Репертуарный театр в Ливерпуле (с 1911 в помещении "Плейхаус") и др.

В кон. 60-х гг. в Лондоне возникают небольшие театры (на 100-200 мест), связанные с авангардистской драматургией: "Пустое пространство", "Театр наверху", "Новая художеств, лаборатория" и др.

По вопросам театра издаются журн. "Drama" (с 1919), "Place and Players" (с 1954). Среди ведущих театр, критиков: М. Бирбом, Дж. Эйгет, Э. Дьюкс, К. Тайней, А. Браун, Э. Бентли, Д. Р. Тейлор и др.

Крупнейшие театр, учебные заведения В. : Королевская академия драматич. иск-ва (с 1904), Центральная школа дикции и драматического иск-ва ("Драма сентр Лондон лимитед"; трёхгодичный курс обучения актёрскому мастерству), "Гилд-холл-скул" (отделения музыки и театра), "Веббер - Дуглас-скул" (отделения вокального и драматич. иск-ва), учебное отделение при Британской драматич. лиге (все в Лондоне), Бирмингемская школа дикции и драматич. иск-ва, Театр, школа Бристольского "Олд Вик", театр, ф-т при Бристольском ун-те.

Илл. см. на вклейке, табл. XXXVIII (стр. 432-433).

Лит.: История западноевропейского театра, т. 1 - 4, М., 1956 - 64; Минц Н., Эдмунд Кин, М., 1957; Современный английский театр, [Сб. сост. Ф. Крымко], М. Д1963]; Зннгерман Б., Английские перемены, в его кн. : Жан Вилар и другие, М., 1964; Ступников И., Дэвид Гаррик, Л., 1969; А н и к с т А., Театр эпохи Шекспира, [М., 1965]; N i с о 1 1 A., A history of English drama, 1660-1900, v. 1 - 6, Camb., 1952 - 59; M a n d e r R. and Mitchenson J., A picture history of the British theatre, L., 1957; The Oxford companion to the theatre, ed. by Ph. Harthole, 3 ed., L. [a. o. ], 1967.

А. А. Аникст.

Цирк. Зачатки циркового искусства в Англии существовали в 16 в. С кон. 17 в. приобретают большую популярность наездники, конные акробаты. Первым цирковым предприятием в В. была Школа верховой езды Ф. Астлея (1772, Лондон). Построенный Астлеем амфитеатр у Вестминстерского моста (1780) положил начало стационарному цирку в В. Здесь демонстрировался конный цирк, позже и др. жанры - конноакробатич. упражнения с гимнастикой, эквилибристика и пр. С сер. 19 в. видное место стала занимать дрессировка животных. Получил развитие жанр пантомимы со множеством зрелищных, муз., шумовых и др. эффектов.

Среди преемников Астлея были Э. Дю-коро и Дж. Санджер. Дж. Санджер (по арене "Лорд Санджер"), создавший ряд передвижных цирков, стал инициатором и организатором т. н. зоологич. пантомим, в к-рых участвовали большие группы разл. животных, и рождественских пантомим для детей. С 1913 пантомимы демонстрировались в лондонском зале "Олимпия", после 1-й мировой войны - под рук. цирковых деятелей Бертрама, У. Милса, бр. Смарт. Другие цирковые стационары В. - Ярмутский и Блэкпулский цирки работают, как и "Олимпия", только в зимние месяцы. Цирки не имеют постоянных трупп. В летние месяцы действуют передвижные цирки.

Лит. . 'КузнецовЕ., Цирк, Л. - М., 1931; Drake H. D. Т., The English circus and fair ground, L., 1946; Thetard H., La merveilleuse histoire du cirque, v. 1 - 3, [P. ], 1947; Sanders R. M., The English circus, L., 1952. А.Я.Шнеер.

XVIII. Кино

В 1889 в В. был продемонстрирован фильм длительностью в неск. секунд. В 1896 У. Пол организовал первый показ англ, фильма, положивший начало нац. кинопроизводству. Пионер англ, кино Пол, а также режиссёры т. н. брайтонской школы Э. Коллинз, Дж. Уильямсон, Дж. А. Смит выпускали экранизации, бытовые и эксцентрич. комедии, трюковые и уголовные фильмы, применяли новые выразит, средства кино (монтаж, крупный план, двойная экспозиция и др. ). Большой популярностью пользовались хроника, документальные фильмы. С 1906 из-за конкуренции с киномонополиями США и Франции в англ, кинематографии начался кризис (в 1909 фильмы отечеств, произ-ва составляли лишь 15% экранного времени). В 20-е гг. 95% проката занимали голливудские фильмы. В 1927 в результате борьбы англ, общественности парламент принял закон, направленный на поддержку нац. кинематографии. Произ-во фильмов возросло (26 фильмов в 1926, 129 - в 1929), но выпускались гл. обр. экранизации популярных пьес, муз. спектаклей. В 1929 поставлен первый звуковой фильм "Шантаж" (реж. А. Хичкок, по пьесе Ч. Бен-тона).

В 30 е гг. реорганизации англ, кинопроизводства, повышению художеств, и технич. уровня фильмов способствовала деятельность реж. А. Корды, основавшего в 1932 фирму "Лондон филмс". Здесь работали мн. иностр. кинодеятели (Р. Клер, Ж. Фейдер, К. Фейдт, Р. Мате, Ж. Периналь), талантливые англ. актёры (Ч. Лотон, Р. Донат, В. Ли, Л. Хоуард, Л. Оливье). Лучшие ленты "Лондон филмс": комедия "Призрак едет на Запад" (1935, реж. Клер), ис-торикобиографич. фильм "Рембрандт" (1936, реж. Корда), экранизация романа Г. Уэллса "Облик грядущего" (1936, реж. У. К. Мензис). Популярностью пользовались детективные фильмы А. Хичкока ("Человек, который слишком много знал", 1933, "39 шагов", 1935, "Леди исчезает", 1938). В 30-е гг. сформировалось творчество англ, режиссёров А. Асквита ("Скажите Англии", 1931, "Пигмалион", 1938, по Б, Шоу) и К. Рида ("Праздник банковских служащих", 1937, "Звёзды смотрят вниз", 1939, по А. Кронину). Важную роль в становлении нац. киноискусства сыграли режиссёры-документалисты, работавшие под рук. Дж. Грир-сона. Их фильмы, разнообразные по жанрам и тематике ("Рыбачьи суда", 1929, реж. Грирсон, "Человек из Арана", 1934, реж. Р. Флаэрти, "Ночная почта", 1935, реж. X. Уотт и Б. Райт), реалистически изображали жизнь В., они отличались поисками новых выразит, средств. В годы 2-й мировой войны в англ, кино усилились прогрессивные тенденции. Под влиянием школы документального кино ставились фильмы, сочетающие достоверность и публицистичность документального киноочерка с элементами игрового кино. Художественнодокументальные фильмы "В котором мы служим" (1942), "Сан Де-метрио -Лондон" (1943) определили известность реж. Н. Коуарда, Д. Лина, Ч. Френ-да. После войны производство фильмов вновь сокращается. Несмотря на успех лучших фильмов Д. Лина ("Короткая встреча", 1945, "Большие ожидания", 1946. "Оливер Твист", 1947, по Ч. Диккенсу), К. Рида ("Выбывший из игры", 1947. "Павший идол", 1948, "Третий человек", 1949) и Л. Оливье ("Генрих V", 1944, "Гамлет", 1948 - экранизация трагедий У. Шекспира), англ, кинематография вновь переживает кризис. В 50-е гг. реалистич. традиции англ, кино возрождаются в кинокомедиях реж. Г. Корне-лиуса ("Женевьева", 1952), А. Маккенд-рика ("Человек в белом костюме", 1952), бр. Боултинг ("Карлтон Браун - дипломат", 1959) и в деятельности режиссёров-документалистов группы "Свободное кино" ("О, страна мечты", 1954, "Мамочка не позволяет", 1956, "Марш на Олдермастон", 1958). В кон. 50-х гг. появляются фильмы, выражающие разочарование в оурж. образе жизни ("Путь в высшее общество", 1958, режиссёр Дж. Клейтон, по Дж. Брейну). Кинорежиссёры, связанные с лит. течением "рассерженных молодых людей", показали анар-хич. бунт молодёжи против сословных ограничений, идеалов мещанского благополучия и обывательского конформизма ("Оглянись во гневе", 1958, реж. Т. Ричардсон, по пьесе Дж. Осборна, "В субботу вечером, в воскресенье утром", 1960, реж. К. Рейс, по роману А. Силли-тоу, "Эта спортивная жизнь", 1963, реж. Л. Андерсон, по роману Д. Стори). С сер. 60-х гг. англ, кинематография всё больше утрачивает свою независимость из-за экономич. экспансии Голливуда (в 1969 выпущено 84 художеств, фильма, 70 из них- на средства США). В фильмах реж. П. Брука ("Повелитель мух", 1963, "Марат-Сад", 1967) и Дж. Лози ("Слуга", 1963, "Несчастный случай", 1967) проповедуются абсурдность действительности, неизбежность деградации личности. Нек-рые фильмы Р. Лестера ("Как я выиграл войну", 1968) проникнуты отрицанием бурж. морали и мировосприятия. Значит, социальным проблемам поев, фильмы П. Уоткинса ("Игра в войну", "Привилегия", оба в 1967), Л. Андерсона ("Если... ", 1968), К. Лоача ("Кети, приди домой", 1967, "Бедная корова", 1968). Среди актёров англ, кино - Л. Оливье, М. Редгрев, А. Гиннесс, Д. Бо-гард, Р. Харрис, А. Финни, П. Финч, В. Редгрев, Р.. Ташингем.

В Лондоне работает Брит, киноинститут (осн. в 1933) - центр н. -и. и пропагандистской работы в области кино. Ежегодно проводятся кинофестивали в Эдинбурге (входит в фестиваль иск-в) и в Лондоне.

Илл. см. на вклейке, табл. XXXVIII (стр. 432-433).

Лит.: С а д у л ь Ж.. История киноискусства, М., 1957; Кино Великобритании, М., 1970; Oakley С., Where we came in, L., 1964. В. Л.Утилов.

ВЕЛИКОДВОРСКИЙ, посёлок гор. типа в Гусь-Хрустальном р-не Владимирской обл. РСФСР. Ж. -д. ст. (Великодворье) в 45 км к Ю. от г. Гусь-Хрустальный. 3 тыс. жит. (1969). Стекольный з-д; добыча песка.

ВЕЛИКОДЕРЖАВНЫЙ ШОВИНИЗМ, разновидность шовинизма, национализма, идеология и политика господствующих эксплуататорских классов нации, занимающей главенствующее (державное) положение в гос-ве, объявляющих свою нацию "высшей" нацией. В. ш. возник в эпоху образования бурж. наций, нац. и многонац. гос-в и колониальных империй. Политика буржуазии господствующих "великих" наций направлена на порабощение др. наций, их дискриминацию в экономич., политич. и культурной областях жизни, лишение их самостоятельности. В. ш., как и шовинизм вообще, характеризуется разжиганием вражды и ненависти между народами, преследованием и травлей лиц иных национальностей. Напр., в бывших Австро-Венгерской, Российской империях, султанской Турции господствующие классы австр., венг., рус., турец. наций проводили политику В. ш. по отношению к др. многочисленным народам, населявшим территории этих гос-в. Российский царизм превратил страну в "тюрьму народов".

Идеология и политика В. ш. расцветают в эпоху империализма. Под лозунгами В. ш. империалисты развязывают войны за передел уже поделённого мира. Воинствующим носителем В. ш. во время второй мировой войны 1939-45 был герм, фашизм, к-рый объявил немцев "высшей" расой, якобы призванной главенствовать над всеми народами мира, и пытался поработить и истребить мн. народы. В. ш. осуществляется господствующими классами ряда стран и в послевоен. период: расовая война против негритянского населения в США, расистские законы в ЮАР, возрождение реваншизма и активизация партии неофашизма (НДП) в ФРГ, националистический угар, нагнетаемый сионистскими правителями Израиля и т. п.

В. ш., как и др. формам бурж. национализма, марксистские партии противопоставляют последовательный интернационализм пролетарский. Социалистич. революция ликвидирует социальные причины В. ш., национализма. В ходе социа-листич. строительства между народами возникают, развиваются равенство, дружба, братская взаимопомощь. При решении нац. вопроса в СССР в переходный период к социализму имели место проявления уклона к В. ш. Егосоциальной базой были остатки эксплуататорских классов, нек-рое оживление капиталистич. элементов в период нэпа. Выражался В. ш. в игнорировании нац. особенностей, непризнании на практике принципа нац. равноправия и т. п. На 10-м (1921), 12-м (1923), 16-м (1930) съездах партии этот уклон был разоблачён и преодолен. Идеология и политика В. ш. чужды сов. обществу. По Конституции СССР (ст. 123) какое бы то ни было прямое или косвенное их проявление караются законом. Коммунистич. и рабочие партии, выступающие под знаменем марксизма-ленинизма, ведут решительную, бескомпромиссную борьбу против всех проявлений В. ш., воспитывают трудящихся в духе пролетарского интернационализма и социалистич. патриотизма.

Лит.: Ленин В. И., Рабочий класс и национальный вопрос, Полн. собр. соч., 5 изд., т. 23; его же, Критические заметки по национальному вопросу, там же, т. 24; его же, О борьбе с социал-шовинизмом, там же, т. 26; его же, Прикрытие социал-шовинистической политики интернационалистическими фразами, там же, т. 27; Марксизм-ленинизм о пролетарском интернационализме, М., 1969. Л. В. Метелица.

ВЕЛИКОДОЛИНСКОЕ, посёлок гор. типа в Овидиопольском р-не Одесской обл. УССР, в 2 км от ж. -д. ст. Аккаржа (на линии Одесса - Белгород-Днестровский). 7,6 тыс. жит. (1969). 2 з-да железобетонных изделий, кирпичный.

ВЕЛИКОЕ, название неск. озёр в СССР: 1) озеро в Калининской обл., к С. -В. от г. Калинин, в группе Петровских озёр, лежащих среди торфяного массива "Оршинский мох". Пл. ок. 86 км², имеет сток в Волгу через р. Созь; 2) озеро в Рязанской обл., к С. -В. от г. Рязань, в системе р. Пра. Пл. 20,4 км².

ВЕЛИКОЕ, посёлок гор. типа в Гаври-лов-Ямском районе Ярославской обл. РСФСР, в 5 км к С. -З. от ж. -д. ст. Гаврилов-Ям. 4 тыс. жителей (1969). Произ-во швейных изделий, обуви. Зоовет. техникум.

"ВЕЛИКОЕ ЗЕРЦАЛО", сборник ср. -век. нравоучит. рассказов; впервые переведён в сокращённом виде с польского на русский яз. в Москве в 1677. Дополнен рус. повестью о Тимофее Владимирском. Польский оригинал сбка является переводом с лат. сбка 1605. "В. 3. " вобрало материал житийной и апокрифи-ческолегендарной лит-ры, а также светской лит-ры - повествовательной и анекдотической, вост. -визант. и зап. -европ. происхождения. Темы "В. 3. " отразились в лубочных картинках, духовных стихах, легендах, в "Синодике".

Лит.: Державина О. А., "Великое Зерцало" и его судьба на русской почве, М., 1965.,

ВЕЛИКОЕ КНЯЖЕСТВО ЛИТОВСКОЕ, феод, гос-во, существовавшее в 13-16 вв. на терр. части совр. Литвы и Белоруссии. Осн. занятием населения было земледелие и скотоводство. Охота и промыслы играли подсобную роль в х-ве. Развитие ремесла, основанного на железоделат. произ-ве, внутр. и внеш. торговля (с Русью, Польшей и др. ) содействовали росту городов (Вильнюс, Тракай, Каунас и др. ). В 9-12 вв. на терр. Литвы развивались феод, отношения, складывались сословия феодалов и зависимых людей. Отдельные литов. политич. объединения - земли (Аукш-тайтия, Жемайтия, Делтува и др. ) - имели неодинаковый уровень обществ. -экономич. развития. Разложение первобытнообщинных отношений и возникновение феод, строя привели к образованию гос-ва у литовцев. По сообщению Галиц-коВолынской летописи, в рус. -литов. договоре 1219 упоминается союз литов. князей во главе со "старейшими" князьями, владевшими землями в Аукштайтии. Это свидетельствует о наличии гос-ва в Литве. Усиление великокняж. власти привело к объединению осн. литов. земель в В. к. Л. под властью Миндовга (сер. 30-х гг. 13 в. -1263), захватившего также нек-рые белорус, земли (Чёрную Русь). Образование В. к. Л. было ускорено необходимостью объединиться для борьбы с агрессией нем. крестоносцев, усилившейся с нач. 13 в. Литов. войска одержали крупные победы над рыцарями в сражениях при Шяуляе (1236) и Дурбе (1260).

В 14 в., в княжение Гедимина (1316- 1341), Олъгерда (1345-77) и Кей-стута (1345-82), В. к. Л. значительно расширило свои владения, присоединив все белорус., часть укр. и рус. земель (волынские, витебские, турово-пинские, киевские, переяславские, подольские, чернигово-северские земли и др. ). Их включение облегчалось тем, что Русь была ослаблена монг. -тат. игом, а также борьбой с агрессией нем., швед, и дат. захватчиков. Вхождение в состав В. к. Л. рус., укр., белорус, земель с более развитыми общественными отношениями и культурой содействовало дальнейшему развитию обществ. -экономич. отношений в Литве. В присоединённых землях литов. вел. князья сохранили местным магнатам значит, автономию и иммунитетные права.

Это, а также различия в уровне обществ. -экономич. развития и этнич. неоднородность отд. частей В. к. Л. обусловили отсутствие централизации в гос. управлении. Во главе гос-ва стоял вел. князь, при нём - совет из представителей знати и высшего духовенства. В целях объединения сил для борьбы с наступлением нем. рыцарских орденов и усиления своей власти вел. кн. Ягайло (1377-92) заключил с Польшей Кревскую унию 1385-Однако уния таила опасность превращения в дальнейшем Литвы в провинцию Польши. В Литве, где до кон. 14 в. существовало язычество, стало силой распространяться католичество. Против политики Ягайло выступила часть литов. и рус. князей во главе с Витовтом, ставшим в 1392 после междоусобной борьбы фактически вел. князем в Литве. Объединённые литов. -рус. и польские войска при участии чеш. отрядов в Грюнвальдской битве 1410 наголову разбили рыцарей Тевтонского ордена и приостановили их агрессию.

Рост крупного феод, землевладения и консолидация господств, класса в 14 - 15 вв. сопровождались массовым закрепощением крестьян, вызывавшим крест, восстания (напр., в 1418). Осн. формой эксплуатации крестьян была продуктовая рента. Одновременно с ростом экономич. зависимости усиливался и нац. гнёт в белорус, и укр. землях. В городах развивались ремёсла и торговля. В 15 - 16 вв. растут права и привилегии литов. панов. По Городельскои унии 1413 на литов. дворянкатоликов были распространены права польской шляхты. В кон. 15 в. образовалась Рада панов, фактически поставившая по привилею 1447 и по привилею вел. кн. Александра 1492 под свой контроль власть вел. князя. Образование общешляхетского сейма (в кон. 15 в. ), а также издание Литов. статутов 1529, 1566 закрепили и увеличили права литов. дворянства.

Переход к ден. ренте в кон. 15-16 вв. сопровождался увеличением эксплуатации крестьян и обострением классовой борьбы: участились побеги, волнения (особенно крупные - в 1536-37 в великокняж. имениях). В сер. 16 в. в имениях вел. князя была проведена реформа, в результате к-рой усилилась эксплуатация крестьян за счёт роста барщины (см. Волочная номера). С кон. 16 в. эта система вводится во владениях крупных помещиков-магнатов. Массовое закрепощение крестьян, развитие барщинного х-ва, получение литов. помещиками во 2-й пол. 16 в. права на беспошлинный вывоз зерна за границу и ввоз товаров задерживали развитие городов.

Литов. князья с момента образования В. к. Л. стремились к захвату рус. земель. Однако усиление в 14 в. Вел. княжества Московского и объединение рус. земель вокруг него привели к тому, что со 2-й пол. 15 в. в результате войн с Русью (1500-03, 1507-08, 1512-22, 1534-371 В. к. Л. утратило Смоленск (захвачен ный вел. кн. Витовтом в 1404), Чернигов, Брянск, Новгород-Северский и др. рус. земли. Рост антифеод. выступлений в землях В. к. Л., обострение внутриклассовых противоречий, стремление к экс пансии на В., а также неудачи в Ливонской войне 1558-83 против России привели к объединению В. к. Л. с Польшей по Люблинской унии 1569 в одно гос-во- Речь Посполитую.

Ист о ч н. : Акты Литовской метрики, т. 1, в. 1 - 2, Варшава, 1896 - 97; Акты ЛитовскоРусского государства, в. 1, М.. 1899: Акты, относящиеся к истории Западной России, т. 1, СПБ, 1846; Акты, относящиеся к истории Южной и Западной России, т. 1, СПБ, 1863; Генрих Латвийский. Хроника Ливонии, 2 изд., М. - Л., 1938; Грамоты великих князей литовских с 1390 по 1569, К., 1868; Законодательные акты Великого княжества Литовского XV - XVI вв. Сб. материалов, Л., 1936: Приселков М. Д., Троицкая летопись, М. - Л., 1950: Н i r s с h Т., Die Chronik Wigands von Marburg, в кн. : Scriptores rerum Prussicarum, Bd 2, Lpz., 1863, S. 429-662; Codex epistola-ris Vitoldi, col. A. Prochaska, Krakow. 1882.

Лит.: Энгельс Ф., О разложении феодализма и развитии буржуазии, Маркс К. н Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 21; его ж е. Внешняя политика русского царизма, там же, т. 22; Пашуто В. Т., Образованне Литовского государства, М., 1959 (подробная библ. на с. 429 - 64); Любавский М. К., Областное деление н местное управление Литовско-Русского государства ко времени издания первого Литовского статута, М., 1892; его же, Очерк истории ЛитовскоРусского государства до Люблинской унии включительно, М., 1910; Пнчета В. И., Аграрная реформа Сигнзмунда-Августа в Литовско-Русском государстве, М., 1958; Похилевич Д. Л., Движение феодальной земельной ренты в Великом княжестве Литовском в XV-XVI вв., в сб. : Исторические записки, т. 31, М., 1950; Пресняков А. Е., Лекции по русской

|